一、王羲之《兰亭序》

（一）作品简介

《兰亭序》是史上最著名的行书代表作，被誉为“天下第一行书”。东晋穆帝永和九年，王羲之与谢安、孙绰等军政高官，在山阴（今浙江绍兴）兰亭修禊。会上各人作诗，王羲之则为他的诗作集当场作序，此时天朗气清，人境两悦，王羲之又趁着酒兴，这篇序稿遂一气呵成。此文稿记叙了兰亭周围的山水之美及聚会的欢乐之情，抒发了作者对生死无常的感慨。

据说，王羲之酒醒后多次反复书写，都未达到此文效果。唐太宗李世民尤其喜欢这件作品，并命弘文馆冯承素等人双钩填墨，摹成副本，并分发给诸王近臣。相传原作已殉葬昭陵，今以冯承素摹本“神龙本”为最佳。

（二）临摹要点

临摹《兰亭序》要把握其用笔细腻、妍美流便和结构欹正相间、气息古雅的特点。按照点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩八种基本笔画，讲述有代表性的写法，以作为初学者入门的向导。

（1）点。

短点：分两种形式，一种为上挑点，一种为下带点。上挑点即向右下露锋入纸，随即向右上挑出；下带点即向右下露锋入纸，顿笔后向左下出锋收势。

长点：其形如楷书中的反捺，下笔轻，多露锋入纸，渐行渐按，回锋收笔。

（2）横。

短横：露锋向右上方起笔，轻按即向右行笔，回锋收笔。

长横：露锋起笔，下按后提笔调锋向右，收笔前略顿，回带。

（3）竖。

弯头竖：露锋轻入笔，右下转，稍顿再下行，藏锋收势。

带钩竖：顺势起笔，至末端稍顿向左或向右提笔出锋。

（4）撇。

短撇：露锋起笔，轻顿后提笔向左下快速撇出。

长撇：露锋起笔，行笔中直行，稍带弧形，末端收笔缓缓出锋。

（5）捺。

平捺：起笔藏或露，向右缓行，取平势，渐按出锋收笔。

斜捺：露锋起笔，顺势右下，边行边按，驻笔平收。

（6）挑。

起笔承上，稍顿，转锋向右上挑出。

（7）折。

横折：露锋起笔，右上行渐按，驻笔转锋向下。

竖折：承上势起笔，轻入纸，渐按驻笔，转锋向右行。

（8）钩。

平钩：竖画至末端稍顿，蓄势向左钩出，钩脚稍长。

竖弯钩：起笔承上势，行笔至末端重按，再向右上提笔出锋。

二、颜真卿《祭侄文稿》

（一）作品简介

“安史之乱”期间，北方多数郡县纷纷沦陷，颜真卿和他的哥哥颜杲卿，侄子颜季明、颜泉明高举义旗，起兵讨伐安禄山叛军。

因寡不敌众，颜杲卿父子双双被害。三年后，颜真卿派人去寻找颜季明遗骸却只找到了其头颅。在万般的愤怒与哀思之中，颜真卿写下了这篇不朽之作《祭侄文稿》（图8-23）。《祭侄文稿》以圆笔中锋为主，用笔圆厚遒婉。苍劲有力，率真质朴，渴笔与浓墨对比自然而强烈。

图8-23 颜真卿《祭侄文稿》（局部）

（二）临摹要点

临摹《祭侄文稿》时，应注意在笔法上用笔涩劲、圆厚，率意而有法度，墨法上理解渴笔与浓墨相映成趣的特点，章法上行的疏密、空白的大小以及真、行、草相间的布局要悉心体会。

（1）点。

短点：一种是上挑点，即露锋向下入纸，稍顿后提笔向右上出锋；一种是下挑点，即向右下露锋入纸，顿笔后向左下出锋。

长点：回锋起笔右行，然后向右下渐按到收笔处，渐出锋。

（2）横。

短横：轻入笔，露锋向右下，转向右行，有时可以点代替。

长横：空中取势，笔锋向右下入纸，下按后提笔调锋向右行笔，至末端稍顿，或回锋连带下一点画。

（3）竖。

直竖：回锋向下起笔，稍顿后向下行笔，收笔顿或稍出锋。

弧形竖：顺势起笔，向右弧渐按行至线条中段，再向左下稍稍撇出。

（4）撇。

短撇：回锋起笔，向下行笔时稍按并向左下快速撇出。

长撇：下笔承上，向左下渐按行笔，行笔带弧意，末端回锋收笔或提笔出锋。

（5）捺。

在《祭侄文稿》中，捺画多以点代替，只有极少数字的捺画与其楷法接近。

（6）挑。

起笔承上势，右下驻笔，调锋向右上迅速提笔出锋。

（7）折。

横折：起笔承上右行，驻笔转锋向下。

竖折：露锋承上，起笔向下，稍按转锋右行。

（8）钩。

平钩：起笔承上，竖至末端蓄势向左钩出，钩脚较长；另一种形态是竖画行至笔画末端，稍顿，向左下拖出。

竖弯钩：起笔承上，行笔至竖末端调整笔锋向右行笔，末端轻顿，向上钩出。

三、苏轼《黄州寒食诗帖》

（一）作品简介

宋代元丰年间，苏轼因“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州（今湖北黄冈）团练副使。其间精神上郁郁不得志，生活上穷困潦倒。于是作此二首寒食诗，抒发了作者对谪居生活的郁闷失意之情。此帖为纸本，纵约28.8厘米，横向75.5厘米，共17行，129字。通篇笔势奔放，沉着痛快，集中反映了东坡尚意书风的艺术特点，被后世尊为“天下第三行书”。

（二）临摹要点

临习《黄州寒食诗帖》时，开始行笔宜慢，充分表达每一点画起、行、收的技法要点，熟练后再加快一些，以加强速度的快慢对比，达到用笔迟涩而迅捷、凝重而秀逸的效果。

（1）点。

一种是上挑点，露锋向右下入纸，稍顿后即提笔向右上方出锋；另一种是下带点，即露锋向右下，入纸顿笔向左下出锋。

（2）横。

露锋向右下切锋入笔，稍按，即转向右行笔，至末端悄然收笔。

（3）竖。

此则《黄州寒食诗帖》最突出的就是悬针竖。书写时，回锋起笔后稍顿，向下行笔。行笔时伴有小幅度摆动，同时渐行渐收，速度由快至慢。

（4）撇。

短撇：露锋起笔，入纸后调锋向左下行，并快速提笔。

长撇：露锋起笔，入纸轻顿向左下行笔，略呈弧形，末端轻出锋。

（5）捺。

《黄州寒食诗帖》中的捺以反捺居多，偶见近于楷书的波捺。

（6）挑。

起笔承上，右下驻笔，调锋向右上迅速提笔出锋。

（7）折。

横折：起笔承上，右上行，渐按，顿笔调锋向下。

竖折：露锋轻入纸，渐按，顿笔调锋向右行。

（8）钩。

平钩：下笔承接上势，竖画末端轻顿，蓄势向左钩出。

竖弯钩：下笔承上势，行笔至竖的末端调锋向右行笔，至末端轻顿向右上钩出。

四、米芾《蜀素帖》

（一）作品简介

《蜀素帖》（图8-24）为北宋大书法家米芾的名作，有“中华第一美帖”之誉。米芾书自作诗八首，计71行658字，原作纵29.7厘米，横284.3厘米，现藏于“台北故宫博物院”。《蜀素帖》书于乌丝栏内，气势却不受局限，率意放纵，曲尽变化。其字形秀丽颀长，随意布势，不衫不履。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作。”

米芾的书学，大致经历了颜、柳、欧、褚和“二王”。宋元丰年间，米芾在黄州拜谒苏轼，苏劝其学晋，成为米芾书学的一个转折点。从《蜀素帖》可以看出，这一时期米芾已融汇集古，自成一家，形成了不同于晋人平和简远的书风。

图8-24 米芾《蜀素帖》（局部）

（二）临摹要点

（1）点。

上挑点：露锋向下入纸，顿笔后转锋向右上提笔出锋。

下带点：承上笔轻快，转锋向左下撇出。

长点：起笔承上势，入纸后向下渐按，收笔处轻轻提起。

（2）横。

短横：露锋起笔，向右下方起笔后稍按，转笔向右上行，至末端自然收笔。

长横：有切锋和回锋下笔两种。向右上行笔，末处轻顿，或回锋向左下，或回锋向左上。

（3）竖。

悬针竖：露锋起笔向下行，行笔过程有时略带弧意，末端重按再轻向左下带出。

曲头竖：写法源于“二王”或褚遂良，轻起笔，转向左下并发力，自然收笔。

（4）撇。

多为露锋起笔，势足力匀，或快收或慢提，偶有撇如兰叶。

（5）捺。

本帖中的捺画多以反捺形式出现，偶有近楷的捺法。其中走之底的平捺别具特色，起笔重按或右行，似横行。

（6）挑。

承上起笔，轻顿后提笔向右上出锋。

（7）折。

横折：露锋承上势，右上行，调锋转下行。

竖折：起笔承上轻入纸，渐按，调锋稍提向右行。

（8）钩。

平钩：起笔接上势，行至末端稍驻，蓄势左上钩上，钩脚稍长。

竖弯钩：起笔接上势，行笔至竖末梢驻转锋向右后直接勾出。