小篆虽属正书，但与现行正书在结构上还是有很大差异的，不能依楷书结构来写篆书，否则容易写错字。临摹时不能随便编造篆字，或以现行简化汉字拼凑写篆。

一、《泰山刻石》的特色及临习指要

秦始皇二十八年（前219年），始皇登泰山，丞相李斯等为歌颂始皇统一中国的功绩而刻石。《泰山刻石》（图7-8）字形工整严谨，笔画圆转劲健。笔线犹如食箸，故被称为“玉箸篆”。

临写《泰山刻石》时，起收笔都用藏锋，圆起圆收，行笔纯用中锋。用笔既要沉着稳健，又要写出流动的笔意来，否则会显得板滞，要力求风格上规整与天然的统一。

临习时，须细心揣摩，举一反三，融会贯通，日积月累，定有长进。

徐无闻先生评《泰山刻石》曰：“《泰山刻石》、《琅琊台刻石》

乃是小篆书法的典型，它的确符合形式美的法则。从笔法上看，单纯齐一；从字形上看，它的长方形符合黄金分割的比例；从结构上看，很讲究对称均衡。整体章法秩序井然，很有节奏韵律。从甲骨文以来的古代汉字书法，到此已可叹为观止了。”

二、小篆的用笔特点及基本笔画练习提示

首先，我们可以小篆横画为例，从中领会其用笔方法特点，进而推及运用于其他笔画（图7-9）。

起笔藏锋——向左平势逆入，圆笔藏锋，避免重拙落笔（注意：落笔角度不是左斜上方；折锋不重按，力度要小，有别于楷写）。

行笔中锋——中锋运行，不可偏锋。

收笔回锋——笔锋自线中提起（不离纸）回收，平出平收，不可顿按（收笔回锋也即藏锋）。

小篆是以圆笔圆转为主调，并非方笔方折的用笔方法（图7-10）。

在练习时，需注意掌握如下几点要领。

（1）横、竖画总体要求横平竖直，粗细基本一致，线中腰或见稍细者，其他线画也同样，不可刻意绝对化。横或竖多画者，大体等距排列，即排档均匀。

（2）行笔中锋，这是无疑的。起收笔藏锋，也是必须遵循的总体规则。竖、曲、弧画笔端收锋可灵活掌握，不拘泥向左收，或可右收，或可采用线中稍停轻收，自然顺下，偶见“飞白”，只要笔意到位，线质亦佳。总之，要防止刻意的、重钝的收笔。

（3）左右弧接、圆圈接笔不必藏锋，避免停顿重按，以不露痕迹、接搭自然为佳。搭笔位置也非固定，只要不影响线质形态，顺适即可。圆弧形笔画的倾斜度要求对称。

三、《泰山刻石》主要笔画的写法及例字

《泰山刻石》笔画形态较为简单，只有横、竖、曲三种，或可说只有直曲两大类。在线条的变化上，只有长短或直曲而已。直画可分为横直画、竖直画、斜直画；曲画形态较多，有弧、弯、圆等不同的表现形式。长短曲直，随形变化。有些曲线回环过长，在书写时可分几笔连写而成，接搭处要做到自然，不露圭角。要在规矩中求变化，灵变中见规范（图7-11）。

其中，在练习时需注意如下几点。

挑 以横或竖弯曲来表现，如去、功、御。

弧 有上弧、下弧、左弧、右弧、连弧等表现形式，如曰、长、具。

框 有围框与外框之分，围框以无棱角的方形来表现，如白、因，外框，如疾。

四、《泰山刻石》主要偏旁部首的写法及例字

小篆的大多数偏旁部首本身就是一个单体字。如：文、羊、竹、人、木、禾、言、心、玉、女、贝、日、水、斤、刀，等等。因此熟悉各种偏旁部首的形态及其在合体字中的变化规律，是十分重要的，不仅有助于克服篆书难识难记的困难，而且便于写好篆书（图7-13）。

五、小篆笔画的书写顺序

篆书属古文字，其书写笔顺不同于楷书，其字体构造与楷书有很大差异。下面附以双勾范字及笔顺示意图，以供参考，笔顺显见或重复相同者从略。

先上后下（图7-14）。

矣 上部可作二笔写，第二笔横折接短竖与左竖弧相接。

史 先写上部，左竖弧、右竖弧（相接），再写横、中竖。

书（书） 为“聿”、“者”上下组合而成，“聿”笔顺为，横折、横（相接）、中横下弧、中竖、左弧、右弧、下横。

先左后右（图7-15）。

於 先写左部，横折弯弧、再横折弯弧、右弧。

嗣 左下部竖画分列均匀，中竖最长，两旁见短，成对称型。可先写外左、右两竖、弯横，再写中竖、左、右笔。不要自左顺次写竖。

死 左部“歹”，先写中短竖，或先写左弯弧；再从左、右横折（相接）下行，垂脚稍拉长。

先中间后左右（图7-16）。

之 先写中竖，再左竖折、右竖折，最后下横。

丞 可先写中间，左右两边各先写弧弯。

贵（贵） 可先写中竖接左折横、右折横，再写两旁。

先左右后中间（图7-17）。

宣 上部写短竖点后即顺势左笔画，再另起笔写右笔画。

女 先左弯弧，接右弯弧，末写正中笔画。

无（无） 可先写二横，接写左部分、右部分，最后写正中间笔画。

先外后内（图7-18）。

内 外框左右自上（接写）向下垂行，再写中间笔画。

因 围框如画圆圈作三笔写。

疾 先写“病”字框，横、撇弧，再写上、下短竖及短横。

上面仅列举几种笔顺的写法，笔画繁多且结构复杂的字，可参照上述原则综合运用。篆字书写笔顺有多种不同写法，在遵循方便、准确、美观的大前提下，可灵活变通，不一定照搬或拘泥成规。

另外，由于篆书的形体特点，有时需用分笔或合笔。分笔，是指楷书中一笔而成的线条，而在篆书中则作两笔或两笔以上书写；合笔则指在楷书中笔画较多的线条，篆书只需较少笔画或连笔书写。

六、篆书与古文字关系简述

篆书的发展与古文字的发展紧密相连，是书法艺术中具有独立意义并独具特色的书体。篆书是大篆和小篆的统称。大篆指金文、籀文等，它们保存着古代象形文字的明显特征；小篆是秦统一之后所实行的文字。

小篆与现行正书在结构上有很大差异，不能依楷书结构来写篆书，否则容易写错字，更不能主观随便编造篆字，或以现行简化汉字拼凑写篆书，下文举例说明。

“奉、奏、春、秦、泰”上部楷书写法均相同，篆法则形体完全不同。

“文、六、主、言、市”上部楷书均为一点一横，但小篆的写法却形态各异。

“青、素、责”上部楷法均相同，而上部篆法则“青”从“生”、“素”从“垂”、“责”从“束”。

“着、差、羞”上部楷法相同，而上部篆法“着”从“箸”、“差”从“垂”、“羞”从“羊”。

“盧、虜、慮”繁体楷书中心均为“田”字，而篆法则“盧”从“块”、“虜”从“毋”、“慮”从“思”。

“胡、明、朝”正书右旁均是一个“月”字，而篆法则“胡”从“肉”、“明”从“月”、“朝”从“舟”。

写篆识篆，从根本上说就是学习积累一些古文字知识。学写篆书，不仅要临习范本，还要经常查阅有关工具书。初学者尤其要不厌其烦，多做案头工作，多认、多记。拿不准的字，就要查一查书法字典，如《书法大字典》《说文解字》《六书通》《康熙字典》等篆书工具书，都可查证并校正。另外，阅读一些关于汉字图说、图解之类的书籍，对于学习篆书也很有益处。