——四川卫视《真情人生》读解

《真情人生》以新闻纪录片的手法，真实地记录与讲述普通人的故事，表现人生的悲欢离合。节目采用文学化的语言、戏剧化的表达方式以及纪录片式的纪实风格，真实还原故事的现场，铺陈感人的情节。“因为曾经感动，所以难以忘怀” ，这是节目的宣传语，也是其创作理念与价值定位。

一、节目概述

中文名称：真情人生

节目类型：人物故事类、新闻纪录类

主持人：雷小雪

播出频道：四川卫视

开播日期：2006年1月

播出时间：每周一、周二、周三23：20

播出状态：已停播

《真情人生》是四川电视台于2006年1月推出的一档全新的人物故事类节目。这档节目旨在通过真实地记录与讲述普通人的故事，表现人生的悲欢离合。节目采用了文学化的语言、戏剧化的表达方式以及纪录片式的纪实风格，真实还原故事的现场，铺陈感人的情节。

四川电视台于2006年7月推出了“天下故事”栏目带，积极打造故事品牌。作为其中一档主力节目，《真情人生》找准了自己的定位，关注老百姓，讴歌真善美。节目不断开拓进取，抵制恶俗竞争，拒绝低质模仿，形成了自己独特的讲述风格；与猎奇和炒作划清界限，坚持关注最广大人民利益的理念，表现出了不可忽视的人文情怀。《真情人生》将地域文化优势发挥得淋漓尽致，不仅产生了良好的社会影响力，也获得了可观的市场效益，为四川电视台打造出了一个绝佳的品牌形象，极大地提升了其媒体竞争力。这些都体现出一个主流媒体对自己社会责任的担当，对自己职业道德的坚守。

关爱生命是《真情人生》的故事基调，所有故事的选择都围绕着爱心、真情、温暖这三个关键词进行。典型案例是，汶川大地震之后，《真情人生》制作播出了《万众一心 抗震救灾》等特别节目，紧密追踪事态发展，及时拍摄、回访，着眼于表现受灾群众和救援人员之间发生的感人之事。灾难发生时和灾难发生后应对过程中的一幕幕令人动容的画面，都通过节目的摄像镜头真实而细腻地展现在了所有观众的眼前，让广大观众关注灾情、了解灾情、心系灾情，这在很大程度上为灾后重建的推进提供了助力。《真情人生》通过对汶川大地震的报道，一跃成为最有凝聚力和话语权的主流电视节目之一，促进了越来越多的社会问题的解决。

二、传播源流与路径

20世纪80年代，中国的电视节目一般按照内容的不同来进行分类，如文化、经济、科技等。以中央电视台为例，当时的节目内容涉及方方面面，分布均匀，几乎没有侧重，每个领域都有涉足。在这个起步阶段，许多电视台都模仿中央电视台进行这种百科全书式的节目设置。可惜，这种通而不专的做法分散了精力，削弱了整体实力，节目无法抓住观众的眼球，包括四川电视台在内的各个电视台都无法走出低收视的怪圈。

20世纪90年代，节目引进潮流盛行，很多外来节目流入中国。本身实力较弱的各电视台犹如抓住了救命稻草，纷纷跟上“引进风”。但是，大规模的引进带来了一个问题，那就是抄袭模仿严重，同质化普遍。为了提高收视率，四川电视台也引进了很多节目，可同时也陷入了同质化的泥淖，没有形成自己的特色，收视率也因此没有明显的增长。

到了2000年，电视节目环境发生了变化。各卫视频道之间的市场竞争日趋激烈，纷纷重塑自身形象，探索各自的突围之路，寻求独特的节目定位。四川电视台也加快了变革的脚步，打造原创的个性化节目。

新闻节目是四川电视台进行改革的第一步。为了将观众的注意力从电视剧等娱乐化节目上分散出去，四川电视台开办了《新闻现场》《全接触》等节目，内容均以四川本地新闻为主。2005年5月开始，四川电视台全面完成转变，特别是周播性节目，接连完成改版，内容全部原创。四川电视台的文化旅游频道首当其冲，推出《焦点》和《视线》两档新节目，以故事讲述为节目的表现形式，播出以后反响良好。

《焦点》和《视线》这两档节目脱胎于四川电视台原先的《黄金30分》。《视线》节目“最初采用了‘超级女声’先经地面频道‘孵化’、试验，再‘上星’的运作方式，将播出时间由在原《黄金30分》中的15分钟增加为50分钟，收视只覆盖成都地区”[1]。节目播出之后，收视率节节攀升，受到广大电视观众的欢迎。四川电视台由此看到了改版节目的潜力，在《视线》的基础上再做调整，《真情人生》应运而生。《真情人生》致力于深层挖掘普通老百姓生活中的真情与真爱，用讲故事的手法满足人们的情感诉求，在广大电视观众当中产生了广泛共鸣。

三、主要社会影响

《真情人生》节目开播后获得了良好的收视成绩。在2007年，“第一季度收视率达到1.023%，第二季度收视率达到1.063%，7月收视率更上一层楼达到1.166%。这些数据说明《真情人生》不但培养了一批忠实的观众每天定点的守候，同时也在不断吸引更多观众的关注”[2]。

《真情人生》的宣传语是“因为曾经感动，所以难以忘怀”，这也是节目的创作理念与价值定位。从2000年开始，中国经济转型开始进入全面加速时期，与此同时，文化格局也开始发生较大的转变。无论何种电视节目，都把收视率和经济效益放在了第一位，为了博取观众的眼球，一些对道德底线打擦边球的倾向开始显露。在各电视台都开始如火如荼地开展各种选秀的时候，《真情人生》节目摆出了一种截然不同的姿态，抛开浮华的名利追逐，转而将镜头对准了老百姓的普通生活。节目用故事讲述的形态将新闻和纪录片的优势融为一体，浓缩提炼出一个个打动人心的真实事件，通过电视屏幕在观众面前质朴而温情地展现出来。

《真情人生》虽然平凡，却并不平庸。它没有宏大的篇章，却胜在真实与细腻，书写了一部属于普通人的历史篇章。在模仿之风盛行的情况下，原创节目《真情人生》所体现的真善美的价值取向，为整个电视节目创作大环境带来了一股清新之风，为中国电视节目的创作提供了有益的经验和启发。

节目第一期的收视率，在所有省级卫视同时段节目中排名第二，为四川卫视“天下故事”栏目带的打造立下了汗马功劳。这个成绩是意料之外也是情理之中的。因为节目所坚守的人文传播理念提升了节目的品牌形象，提高了节目在社会上的口碑，自然获得了更多观众的支持与喜爱。不管从经济效益的角度，还是从社会效益、文化发展的角度来看，《真情人生》给其他电视节目树立了一个榜样，指出了一条发展道路，那就是精品化发展。

四、阐述与评价

《真情人生》把新闻故事化，把故事戏剧化，既保留了新闻报道真实、客观的特性，又用戏剧化的方式处理冲突，增强了节目的可看性。为了唤起观众的共鸣，调动观众的心理参与感，节目运用了多种叙述方式：用原本的真实场景展现整个故事框架，必要时辅以后期再现的场景来表现细节；采用忠于纪录片的表现方式但不局限于此，平行记录事件始末的同时也使用多种蒙太奇剪辑手法；张弛有度，平铺直叙中穿插扣人心弦的跌宕情节，层层递进。

人物、事件、情感，是《真情人生》每一个故事的核心元素。不同身份、不同经历和不同感悟的组合，可以为节目提供源源不断的素材。人物是节目所要表现的主要对象，是事件的线索，是情感的突破口。所有的故事都是围绕人物讲述的，所有的结构和冲突也是根据人物安排的，通过对人物的刻画来揭示主题。但是，要刻画一个丰满的人物形象又离不开事件和情感的支撑。所以，如何组织结构、如何设置冲突以及如何表达情感，就显得尤为重要。《真情人生》“在对生活素材进行筛选、归纳和剪辑加工的基础上，形成了以悬念结构**，以**带动事件，以事件突出人物，以人物彰显情感，以情感收拢叙事的戏剧化讲述方式”[3]。这不仅令观众产生情感共鸣，也与节目形成了情感互动，从而使节目获得了良好的感召力。

在每一个故事中，为了突出节目效果，节目将对立的元素放置在一起呈现，善与恶、美与丑的对立、碰撞，令冲突更加激烈。这种二元对立结构，不仅加强了戏剧化效果，同时也令观众的两极情绪达到顶峰。虽然这种处理技巧强化了观众的情绪，但是并没有干涉观众的道德走向。节目在讲述过程中尽可能做到客观，避免因其主观判断而中断观众的独立判断过程，将评价的权利完全交给故事的聆听者。

不过，这档堪称四川电视台“功臣”的节目在播出了六个年头之后，于2012年遭遇停播。节目本身存在的问题值得反思。

第一，节目内容较分散，缺少更深层解读。就节目来看，单独审视每一期节目，其选题和立意基本都是值得肯定的，但是在单位时段内就显得比较分散，不够集中，对一些焦点话题没有进行更深层更广泛的解读。一些特色的系列节目和专题节目是针对上述问题的很好的解决方式，但是从整体上看它们所占的比例是比较小的。因此，这类话题在传播效果上就会大打折扣。近年来，“季播”的概念被中国电视节目广泛接受。电视人意识到，季播节目有利于培养稳定的收视群体，在观众心目中树立稳定的节目品牌形象。《真情人生》却缺乏这种统筹意识，没有一个以某一主题为核心的播出周期，无法营造稳定的收视氛围，也无法根据受众反应及时做出调整。

第二，到了后期，节目的一些主题渐渐偏离了初衷。例如，2012年4月2日播出的《背篓上的巨睾男孩》特别节目，小男孩面部和下身的镜头过多，虽然大部分打了马赛克，但是遮盖效果不佳，有吸引眼球的嫌疑；悬念设置过多，讲述技巧的痕迹明显，生硬做作，缺乏真诚。类似这样的节目在一定程度上背离了展现真情的主旨，选题不够谨慎，有玩噱头、搏出位的倾向。

第三，节目为了讲故事而弱化主持人的作用。虽然《真情人生》以拍摄记录为主，但主持人并不是一个可有可无的角色。有时候，主持人精辟的解说能起到画龙点睛、锦上添花的作用。但是，纵观《真情人生》各种题材和各种情境的节目，主持人的串词单一乏味，不见其情感投入，引起观众的视听疲劳也是在所难免的。

五、阅读延伸

[1]张珏娟，朱培琳.川版电视栏目敲开收视大门[N].四川日报，2006-03-17.

[2]杨翠云.走进故事——四川卫视全面升级栏目侧记[J].广告人，2007（11）.

[3]杨状振.用真情讲述故事用爱心温暖人生——四川卫视《真情人生》栏目的价值理念与传播定位[J].中国电视，2009（4）.

[4]张建勇.天下故事栏目带：四川卫视影响力传播[J].西部广播电视，2007（2）.

[5]川宣.四川卫视：讲天下故事[J].当代电视，2005（10）.

[6]张莹.四川卫视打造中国第一故事频道[J].群文天地，2012（10）.

[7]王萍，刘翼.四川卫视在全国省级卫视竞争态势下的策略探析[J].四川戏剧，2013（2）.

[8]陆地.四川卫视的“故事”怎么讲？[J].中国电视，2005（12）.

[9]汪明远.“吉人”无关“天象”[J].咬文嚼字，2006（10）.

[10]梁章林.品牌 品位 品质——省级卫视跨越式发展的实践与思考[J].中国电视，2009（4）.

（胡家玮，孙宜君）

[1] 张珏娟，朱培琳.川版电视栏目敲开收视大门[N].四川日报，2006-03-17.

[2] 杨翠云.走进故事——四川卫视全面升级栏目侧记[J].声屏世界·广告人，2007（11）：120-121.

[3] 杨状振.用真情讲述故事 用爱心温暖人生——四川卫视《真情人生》栏目的价值理念与传播定位[J].中国电视，2009（4）：21.