——湖北卫视《我的中国星》读解

《我的中国星》是一档为普通百姓打造的音乐励志真人秀节目。节目通过在全国的海选，并经过现场直播的激烈的评选比赛，让最具实力、最具才艺的选手脱颖而出，站在万众瞩目的舞台上表演。节目意图将比赛中表现优异的选手打造成为影视、音乐等全方位综合发展的亚洲明星。

一、节目概述

中文名称：我的中国星

外文名称：Super Star China

节目类型：励志真人秀节目

主持人：赵屹鸥

播出频道：湖北卫视

在线播放平台：湖北网台、爱奇艺

开播日期：2013年7月7日

播出时间：每周日22：00

《我的中国星》是湖北卫视2013年联合韩国最大的娱乐媒体公司（韩国CJE&M公司）打造的励志真人秀节目。这是一档专门为普通百姓打造的音乐励志真人秀节目，通过在全国的海选，诞生出国内新的音乐明星，来登上现场直播的评比舞台，通过激烈的评选比赛让最具实力、最具才艺的选手脱颖而出，站在万众瞩目的舞台上表演。节目意图把在比赛中表现优异的选手打造成为电视剧、电影、音乐等方面全方位发展的艺人。

《我的中国星》的选手，从最开始的素人形象到华丽决赛舞台上的魅力四射，经历的是一种脱胎换骨的改变。节目设置了四场预选赛，紧接着是四场Super week（超级周）残酷考验。在这几场比赛中，选手接受了大量的考验，有12名选手最后脱颖而出。12强选手集体奔赴韩国，开始为期40天的培训。这些年轻的优秀选手展现出他们极大的可塑性，经过从服装造型到舞蹈、歌艺等的全方位包装后，他们都展现出了令人惊叹地变化。培训期间，12强选手与f（x）组合来了一次近距离接触。曾作为节目评委的宋茜亲自率领f（x）组合所有成员，来到训练现场为选手们打气加油。除此之外，韩国男子偶像团体BEAST组合也到训练场送出祝福，他们的舞蹈让选手们震惊。同时，韩国最优秀的词曲作者和最具人气的实力派歌手、《韩国超级明星》（Super Star K）的评委之一——尹忠信，也专门来到训练场跟选手们进行互动。之后选手们进行连续六场直播比赛，前三场面对800名观众，第四、五场均面对3000名观众，最后一场中最优秀的两名选手面对10000名观众进行表演。到了最后的总决赛，选手们宛如经历了涅槃重生。

二、传播源流与路径

《我的中国星》是湖北卫视斥巨资引进韩国《韩国超级明星》的制作模式。《韩国超级明星》是韩国收视第一的选秀节目。它是韩国有史以来最成功的音乐选秀节目，收视率远超韩国其他当红综艺节目《韩国好声音》《韩国达人秀》《韩国流行歌手》（K Pop Star）等。而《韩国超级明星》的制作公司，韩国CJE&M公司是韩国最大的娱乐公司，可以说是韩流文化的领导者。

节目制作过程中，为了保证这档节目能够原汁原味地在中国呈现，湖北卫视斥资7000万元，除了引进版权，还对《韩国超级明星》的原班创作团队进行了捆绑式的引进。湖北卫视舍得付出这样高的节目成本可以说在国内选秀节目当中是非常少见的，仅次于浙江卫视第一季《中国好声音》8000万元的成本。《韩国超级明星》的总制片，《韩国好声音》和《韩国达人秀》的总导演，还有韩方最优秀的编剧、最优秀的导演、最优秀的摄像人员悉数引进到中国。不仅仅是这些导演团队、编剧团队、摄像团队，就连灯光、舞美、音响、造型、道具等也都全方位引进。《我的中国星》的韩方制作团队超过70人，再加上中方的制作班底，这样的组合在国内选秀节目中可以说是绝无仅有的。除此之外，《我的中国星》的节目内容和环节也完全按照《韩国超级明星》定制。从录制、制作到整个赛程都会按照原版节目来进行严格把控。

2013年3月20日，湖北广电旗下的长江传媒公司以63万元的价格拍得《我是歌手》总决赛宣布冠军得主前的黄金广告时段，拟用其来播放湖北卫视于同年7月将播出的大型电视音乐节目《我的中国星》的广告宣传片。经过多次广告提案提交以及湖南卫视严格的程序审查，这段广告于2013年4月12日晚如期播出。一家省级卫视将广告打到另一家省级卫视上，且宣传同类型的节目，在业内几乎没有先例可循。此举让《我的中国星》还未播出，就引发了湖北、湖南双平台的观众以及各家媒体的高度关注。

这是湖北卫视推广《我的中国星》理念的创新和执行的开始。在节目开播以前及前4期节目中，湖北卫视砸入1500万元用于造势和推广。邀请“华异”及“英智”两大顶级专业团队负责策划执行，前者有《中国好声音》《舞林大会》《宫心计》等的网络整合营销经验，而后者拥有多年电视节目网络推广经验；同时，进行电视、移动、平面、网络线下活动相结合的全媒体整合宣传，实现几何扩散。例如，湖北卫视开辟了《我的中国星》官方网站，对赛程进行360度的实时更新；开通了微博、微信、人人网三大互动平台；甚至面向全球推出一款名为“星吧”的电视互动社交智能手机客户端应用，用户可以通过这款应用全程参与《我的中国星》所有环节。

三、主要社会影响

近几年，国内音乐选秀节目层出不穷，竞争愈加激烈。但是，这无法阻止更多的省级卫视在今后相当长的一段时间内前赴后继地加入音乐选秀大战。因为，音乐选秀节目面向的是“草根”大众，参与的门槛普遍较低，有扎实的群众基础，具备良好的收视条件。更重要的是，一档优秀的季播大型活动，在短短数月的播出周期里，可以为电视台带来非常可观的广告收入，提升广告价值，是地方卫视扩大影响力的绝佳途径。由此可见，各大卫视想要凭借此类节目赢得收视率，在激烈的竞争中脱颖而出，就要积极寻找音乐选秀节目的创新突破点。浙江卫视的《中国好声音》在播出期间一直火爆荧屏，其成功的一个重要原因就在于创新性地设定比赛形式，放大真人秀环节，回归音乐选秀重视声音的本质。

放眼全球，在音乐真人秀节目方面做出尝试最多同时也最成功的当属韩国，而《韩国超级明星》是其最典型的范例。自2010年开播以来，《韩国超级明星》为观众提供了持久性的话题，聚集了相当高的人气，节目以21.15%的高收视率创造了韩国有线电视历史上的收视奇迹。《韩国超级明星》在节目模式和制作上的创新，是其在收视率和话题性上取得双赢的最关键因素。

《我的中国星》全面引进《韩国超级明星》节目模式，致力于打造中国最励志的音乐真人秀节目。与原版节目一样，《我的中国星》不同于一般音乐选秀节目。它将真人秀环节放大，除了表现选手的音乐素养，还会更充分地展现出选手个人的性格、品行以及发展潜能等。从节目最开始直至结束，选手们凤凰涅槃般的蜕变过程被完整展现。此节目于2013年7月7日晚22点在湖北卫视全球首播，首播收视率超越了《中国最强音》以及《中国梦之声》，位列2013年第二季度选秀类节目全国第三，可以称得上是2013年中国歌唱类选秀节目中规模最大的。《我的中国星》前五期节目的平均收视率超过了1.22%，每期节目的收视率均位居全国同时段前三位，这一度引起了海内外众多媒体的深度关注。

2013年8月11日13点，韩国唯一播放中国节目的电视频道——中华TV在韩国进行了《我的中国星》的首播，节目受到了韩国观众的一致好评。2013年12月28日晚，《我的中国星》在新加坡电视台播出。据悉，《我的中国星》还将在美国、澳大利亚、泰国、印度尼西亚、新加坡、马来西亚、菲律宾、缅甸、柬埔寨以及我国的香港及台湾地区陆续献映，预计观看人数将至数千万人次。《我的中国星》可以说是中国电视史上第一档被多个国家和地区的电视台播出的音乐真人秀节目。

《我的中国星》获得这样骄人的成绩，与有湖北卫视这样一个优秀的平台是分不开的。湖北卫视有5档节目的收视率曾经进入过全国前三，有3档节目的收视率冲击过全国第一。据有关数据显示，湖北卫视“2012年3月下旬以来，全国收视连续8个月排名同时段前十，并成功入围2011-2012中国品牌媒体百强卫视品牌十强。2012年，湖北卫视成为全国省级卫视中当之无愧的黑马。进入2013年，卫视十强争夺更加激烈，位序动**不稳。以3月为例，截止到3月30日，先后有13家卫视争战十强，而湖北卫视共有24天进入全国前十，收视稳定性排名全国前八。同时，湖北卫视与排名前列卫视差距缩小，与第4名东方卫视收视差距仅为0.027，与5至8名之间卫视收视差距在0.02以下，有望逐渐赶超”[1]。在此基础上，《我的中国星》为湖北卫视带来的是收视率的提升和广告价值的激增。

四、阐述与评价

从2004年开始，选秀节目逐步进入大众的视野。湖南卫视的《超级女声》在当时风生水起，引起了巨大的反响。之后，各种选秀节目层出不穷，横扫多个省级卫视，如东方卫视的《加油！好男儿》、湖南卫视的《快乐男声》、江苏卫视的《绝对唱响》等，甚至央视也曾一度推出《梦想中国》。但是后来，一大批选秀节目不得不面临收视率大幅下降的窘境，遭遇停办或者勒令停办的命运。到了2012年，《中国好声音》红遍大江南北，给各大卫视指出了选秀节目重新发展的方向，那就是引进海外电视节目模式版权。于是，2013年暑假，出现了选秀节目“百家争鸣”的状况。《我的中国星》就是其中典型的一例。

《我的中国星》作为一档音乐真人秀节目，有几大看点。节目组邀请了韩国8位顶级作家为节目设置任务环节。选手通过完成这些任务将自身特点以及相互之间的人物关系充分展现。海选之后，50名晋级的选手进入72小时Super week合宿环节。在这个环节中，选手们要完成三个任务和无数个隐匿的考验。音乐素养之外的品格、性格等成为重要的考量因素。在封闭的训练基地度过72小时之后，通过考验的选手便能够晋级。这一环节是完全按照韩国原版定制的，据说现场录制环节安排了40多个机位，对每个选手和评委进行全方位的跟拍，捕捉到无数个细节，后期素材耗片比超过1000∶1，这在中国电视真人秀节目中是史无前例的。而在此之前，中国还没有一档选秀节目会对选手进行长时间的贴身跟拍。这种纪录片式的真实展现，无疑是此节目的一大亮点。

但是，由于《我的中国星》是完完全全按照韩国《韩国超级明星》定制的，因此它没有能够避免后者所存在的一些弊病和局限性。真人秀本身就存在不可预知性、隐私性、残酷性和博彩性等特点，这些正是其获得高收视率的重要法宝。虽然这些元素在很多国家都被接受，但显然与我国文化传统和观众的审美习惯是背道而驰的。

出品方虽然花高价钱高调购买了原版节目的版权，掌握了原版节目的全部制作流程，但是这并不代表他们掌握了这档节目的深层理念。2013年7月26日，国家新闻出版广电总局针对“境外模式”过分引进的现象，要求“改变对引进节目模式的依赖心理，各播出机构要从资金、人员、机制上扶持节目研发创新工作，提高原创节目比重，对于上星综合频道原创节目，总局将予以优先备案、在各类评比评奖中给予倾斜，同时对引进境外节目模式节目将严格管理和调控”。[2]显而易见，如果只是进行单纯的大手笔投入而不进行本土化的创新改造，节目还是会走入严重同质化的困境；如果没有我们的主流价值观作为支撑，一味复制海外热播节目的运作模式，最终还是会失去观众，失去市场。

五、阅读延伸

[1]岑卓，臧志.音乐真人秀节目的突破之路[J].中国广播电视学刊，2013（9）.

[2]王静.选秀节目如何在困境中突围[J].现代视听，2009（6）.

[3]佚名.大型季播节目：以新制胜，荧屏争锋[J].声屏世界·广告人，2013（6）.

[4]严三九.关于引进海外电视选秀节目模式的思考[J].中国广播电视学刊，2013（10）.

[5]赵彬彬.主持人也需要包装与宣传——从“凤凰卫视”谈起[J].当代电视，2005（8）.

[6]李玮.东方卫视的品牌革命[J].广告大观，2005（1）.

[7]李镭.重建大众的历史意识——历史题材纪录片的话语重构[J].现代传播，2003（1）.

[8]程锐.多彩的历史个性的表达——历史题材广播作品创作谈[J].中国广播电视学刊，2014（7）.

[9]施玉景.历史题材广电节目应追求的三个维度[J].传媒，2014（2）.

（胡家玮，孙宜君）

[1] 佚名.大型季播节目：以新制胜，荧屏争锋[J].声屏世界·广告人，2013（6）：85-86.

[2] 严三九.关于引进海外电视选秀节目模式的思考[J].中国广播电视学刊，2013（10）：1.