《我们太太的客厅》除了影射林徽因没有太多的女性朋友，以及损了一通那位身为画家的袁小姐，还有另外两个女性角色值得一提。往深里琢磨，冰心安排这两个女性配角，颇具象征意义：一个这样的女人，她只会有什么样的女性朋友？而且她还会有什么样的女性对手？

其中的一位是女主人的丫鬟**，英文名叫Daisy，是陪嫁过来的。

Daisy是我们太太赠嫁的丫鬟。我们的太太虽然很喜欢谈女权，痛骂人口的买卖，而对于“**”的赠嫁，并不曾表示拒绝。**是Daisy的原名，太太嫌它俗气，便改口叫Daisy，而Daisy自改了今名之后，也渐渐的会说几句英语，有新到北平的欧美艺术家，来拜访或用电话来约会我们的太太的时候，Daisy也会极其温恭的清脆的问：“Mrs. is in bed, can I take any message？”[12]

土名换洋名，带有一种绝佳的讽刺意味。就像作者写的那样，太太们虽然喜欢谈女权、痛骂人口买卖，但对于自己嫁过来时家里给配的带有一定人身依附关系的丫头，却不曾表示拒绝，就有点儿自扇耳光了。

民国初年，中国社会发生剧变，新思想与旧传统并存，比如民国禁止纳妾，但若在前清娶了二房，也不会非得遣送回家，而清朝遗留下来的类似带有人身依附的主仆关系，除了发生严重的刑事侵犯导致人权被践踏而必须解除关系外，正常的太太和仆人，还是允许存在的。

回到小说，除了丫鬟，还有一位女性角色很是夺目，这就是一位来自美国的女人露西。说起来，她也是太太的一位敌人。

（露西）一个美国的所谓艺术家，一个风流寡妇，前年和她丈夫来到中国，舍不得走，便自己耽搁下来了。去年冬天她丈夫在美国死了，她才回去，不想这么几天，她又回来了。我真怕她，麻雀似的，整天嘁嘁喳喳的说个不完！我常说，她丈夫是大糖商，想垄断一切的糖业，她呢，也到处想垄断一切的听众。

这算是太太对露西一个不好的评价。接下来又发生了一件事，即她与我们的太太从交好到交恶的一件事：

前年露西到北平的第二天，文学教授便带她来拜访我们的太太，谈得很投机。事后我们的太太对人说露西聪明有礼；露西对人说一个外国人到北平，若不见见我们的太太，是个缺憾。于是在种种的集会之中，她们总是形影相随，过了有好几个月，以后却渐渐的冷淡了下去。有人说也许是因为有一次我们太太客厅中的人物，在某剧场公演《威尼斯商人》，我们的太太饰小姐，露西饰丫鬟。剧后我们的太太看到报上有人批评，说露西发音，表情，身段，无一不佳，在剧中简直是“喧婢夺主”。我们的太太当时并不曾表示什么，而在此后请客的知单上，便常常略去了露西的名字。

可以看出，露西之所以最后被“我们的太太”排挤出圈子，就跟袁小姐为什么能进入这个圈子的道理一样。异性尽可以有他的才华，他的学问，他的魅力，在这个客厅里，可以各自大力来展现。但同性之间一定不能盖过“我们太太”的光芒，其实这都是人之常情，同样很多男性也会嫉贤妒能露西因为才华太高，或者太美丽，让“我们太太”感受到一种威胁。但像袁小姐这种，虽然也在文艺圈滚打，但至少在才华、外貌这方面对“我们太太”的威胁相对要小得多，而且她在边上还有一个好处，就是尤能衬托出太太的美丽、魅力、才华。

所以，露西慢慢退出这个圈子，也是正常的，社交圈、客厅、沙龙，有时正如江湖一般，一山不容二虎，一旦出现这样的趋势，定会引来或明或暗的决斗，总要有一方离开，或者两败俱伤，让场子最后散掉，这都是所谓社交上的常态。

冰心的小说与钱锺书的《猫》还有一点不一样。《猫》的主角之一李太太的先生，在文中也出场了很多次，而且最终也搞了婚外恋，包养了一个女学生，但在《我们太太的客厅》里，就没有出现这一档子事，“我们太太”始终是主角，“我们先生”始终不见人影。不过，冰心还是通过一个细节交代了一下“我们先生”：

墙上疏疏落落的挂着几个镜框子，大多数的倒都是我们太太自己的画像和照片……书架旁边还有我们的太太同她小女儿的一张画像，四只大小的玉臂互相抱着颈项，一样的笑靥，一样的眼神，也会使人想起一幅欧洲名画。此外还有戏装的、新娘装的种种照片，都是太太一个人的——我们的太太是很少同先生一块儿照相，至少是我们没有看见。我们的先生自然不能同太太摆在一起，他在客人的眼中，至少是猥琐，是市俗。谁能看见我们的太太不叹一口惊慕的气，谁又能看见我们的先生，不抽一口厌烦的气？

古人讲金屋藏娇，但对做惯了“社交女主人”角色的人来说，也喜欢搞一个黑屋子，把老公藏在里面，才比较好。但冰心在晚年提到小说里的这一段时，表示关于镜框的描写，不是写的林徽因，而是陆小曼家的布置，那么也就暗示，她这小说写的不是林徽因，而是陆小曼。或是老人健忘，这部小说不仅镜框，其他细节都可指证写的“太太”就是林徽因，譬如小说里说太太的小女儿叫冰冰，林徽因的女儿就叫“梁再冰”，而陆小曼则没有女儿。

《我们太太的客厅》分析完了，有趣的是，从林徽因身上又引出了陆小曼，这又是一个可以展开的话题。

2000年左右，有一本叫《万象》的杂志非常火，其实它早在1949年前就已在上海存在，从那时起，杂志里会经常刊登一些很有看点的文章，到2000年的时候，它就连载过一部笔记——《安持人物琐忆》，作者是陈巨来。

陈巨来年纪跟林徽因、陆小曼、徐志摩等人差不多，尤其与陆小曼关系最好，虽然在“文革”时互相揭发翻了脸，但到晚年也恢复了。在这部日记里，专门有一个章节叫《陆小曼》，笔记出来后，非常轰动，很多人都追着看。

有人说，最不可信的文字，一是宣传标语，二就是回忆录，原因在于既然是记忆上的事，就难免失真；再者，写回忆录的人，主观上总有一种想去掩饰的想法，只愿意留下那些想留下的东西，所以对回忆录，我们既要保持兴趣，也要保持警惕。

陈巨来在《安持人物琐忆》里写的陆小曼，里面就真真假假掺在一起，既引人入胜，有时又让人觉得匪夷所思。

其中讲到，陆小曼嫁给徐志摩之后，很快就得了一种病，总是犯晕，于是家里就请了一位推拿名医，叫翁瑞午，来治疗。只要发病，翁瑞午做一个按摩，陆小曼就能苏醒过来，所以徐陆夫妇非常感激翁瑞午，跟他也成了好朋友，经常聚会玩耍。有一次他们（包括陈巨来）自娱自乐扮相演戏，演的是京剧《玉堂春》中的一出《会审》，翁瑞午出演王景隆，陆小曼演苏三。根据剧情，把判了死刑的苏三带上来后，王景隆一见到老情人就要犯头晕病，不能审理案件，这时候就会让一个哑巴医生上来，为她治病，按理哑巴是不能开口说台词的。但当时演哑巴医生的人叫张光宇，这人是个画家，新中国成立以后还是动画片《大闹天宫》的美术设计，当时供职在英美烟草公司广告部，他见自己演哑巴，有些不甘心，就问陈巨来这个角色有没有办法出个彩，言下之意就是要抢戏。陈巨来使了个坏：“有！我教你一句，你只要给王景隆看完病之后，就对另外两个配角说，‘您这个病我看不来，要请推拿医生来看。’要知道配角之一就是徐志摩演的，是一个协同王景隆审案的官员。

结果张光宇果真这样说了，那些熟悉徐家事情的观众，当场就哄堂大笑，包括陆小曼、徐志摩、翁瑞午本人，在台上也忍俊不禁。当然，关于陆小曼的事后文还会提到，在这里主要是借这段说明陈巨来《安持人物琐忆》的日记内容的确很有意思。