——序龙红年诗集《命运的白牙》

大约在1983年，我收到来自我的家乡涟源一所中学的一封来信。那正是我的小说《山道弯弯》获全国中篇小说奖之后，每天接到全国各地的各种信函不少，回信成了一件繁重的工作。有些信看后只好束之高阁，但这封来自家乡的信引起了我的注意。这是一位年轻语文教师写来的，信中说，他自己是二个痴情文学的青年，大学毕业后分在这所乡村中学。他就像一点星火，点燃了乡村学子的文学梦，在学校里成立了一个“乡土文学社”，发展了百余名会员。知道我是涟源老乡后，师生们希望我能做文学社的顾问。这封信非常诚恳，且富有感情。我被打动了，很快给他回了一封长信。具体写了什么已经模糊，但这位写信的年轻语文教师我记住了：龙红年。

红年是一个典型的书生，个子不高，圆圆脸，带一副眼镜。他是位诗人。上世纪八十年代中期开始，就常常在报刊上读到他的作品。《诗刊》《星星》《十月》《芙蓉》《诗神》《诗歌报》《绿风》《诗选刊》《诗林》《湖南文学》《文学界》等刊物，其诗作频频亮相。

红年的诗我虽然读得不是太多，但却给我留下了深刻的印象。他的诗歌创作一直坚守一种现实情怀。他是站在大地上深情歌唱的歌者。沉重的乡土，乡土之上的亲人，亲人的幸福与苦难，在红年的诗中都是非常重要的元素，这也奠定了红年诗歌的基调。早逝的父亲，在病痛中艰难支撑八十年岁月的母亲，乡间一场忧伤的雨，一个暮色中回家的人，遭遇不测的农民工，没有厕所的村小，井下遇难的女工……都是红年诗歌所观照的。我平常看诗不多，但我知道诗坛的风云多变。特别有不少诗歌，甚至以远离现实为荣，对中国诗歌的优良传统缺少很好的承继。而红年在诗歌实践中，却将视线更多地投射在脚下这片厚土。红年诗歌中对普通百姓的悲悯情怀让人十分感动。他不是站在高处放歌的人，而是将头放低，去细细观察和体味这片土地上发生的一切。他对普通人的情感不是简单的同情，而是将自己的喜怒哀乐深深融入所写的对象中，他与他们自始至终站在一起，像一棵树融汇在森林之中。红年出生在一个山村，虽然十多岁考上大学离开了那片乡土，但他骨子里的那份情感总是与土地无法分割。深沉、厚重、淡淡的忧伤，这是红年诗歌中的主色调，这种色调自然也成了红年诗歌创作的底色。让我备觉欣慰的是，在红年的作品中，有一些直接来自于现实生活、带有很强时代色彩的诗歌，这些作品，让我看到诗人在创作中大气的一面，如《浪尖上的红旗》《民歌浏阳河》等等。在一些诗人千方百计远离生活、回避时代的时候，红年的这些作品更是难能可贵。

在诗歌创作方法上，红年的诗对中国的诗歌传统进行了很巧妙的继承。他的诗歌讲求意境。诗歌的意境美是中国古典诗歌的精华所在。境和意共生共存，构成诗歌的完美。通读红年的诗歌，可以感觉到如古典诗歌的境界和意象之美，有一些诗歌，让我们毫无觉察地沉浸于优美动人的意境之中，如《温暖吹散》《故乡的蓝天》《月照丘陵》等作品。红年的诗歌在语言上明显受到古典诗歌的影响。诗歌语言的节奏美和韵律美是红年诗歌的一大特色。仔细品味他的诗作，读者一定会感觉到蕴含在他诗歌语言中的动人节奏和韵律。此外，红年的诗歌语言还十分讲究炼字炼词，诗歌语言中恰如其分的字词是使诗歌语言神采飞扬的奥妙。红年显然对个中滋味有特殊的体会。诗歌是文学的最高形式，语言是诗歌的最高境界。

在红年的诗歌中，读者能够体会到他强烈的创新意识，无论是诗歌的表现手法、结构方式，还是诗歌的语言，都有强烈的现代意识。

红年是一个在诗歌创作道路上的孜孜跋涉者，坚持走下去，我相信一定会有理想的收获。我是写小说的，极少为诗集写序，这次就算破例吧。

（《命运的白牙》2007年1月由中国文联出版社出版）