其实和翁瑞午在一起的这么多年，小曼也曾想过独立，也觉得自己这种没名没分的生活不健康，可看到自己这副病弱残躯，她又放弃了。

新中国成立后的1956年，陆小曼在自传中承认了和翁瑞午的同居关系，当时单位让她如实汇报自己的私生活，她没有半点隐瞒。当时的社会已经实行一夫一妻制，他们这种关系是被嗤之以鼻或者说是违法的，但是汇报结束后，陆小曼仍然与翁瑞午同居，这不得不说是个奇迹。

翁瑞午算不上什么正人君子，甚至和学生发生关系，被告上法庭，在当时是很严重的罪过。可即便如此，陆小曼仍然没有和其断交。当时好友上门劝她出面澄清此事，和翁瑞午断交，撇清关系。

好友赵家璧和赵清阁曾多次劝她独立生活、摆脱翁瑞午。赵家璧说：“小曼，你如果和翁绝交，那就可以澄清外面的流言。”小曼不以为然，反驳道：“志摩死了我守寡，寡妇就不能交朋友吗？志摩生前他就住在同楼里，如今他会搬出去吗？况且十几年来他很关心、照顾我，我怎么可以如今对他不仁不义？外间的流言，我久已充耳不闻了，反正我们只是友谊关系，别人怎么看，随它去，我问心无愧。”

赵家璧坦率地说：“那位‘好友’是一个道德败坏的人，熟识的朋友背后唾骂他，也责备你，你为他付出得够多了，不能再被他拖到污泥里愈陷愈深。”赵清阁也在边上附和：“必须及早自拔！他的做人作风，很难被新社会谅解，你的宽容是保不了他的！”

小曼虽然被说得有些松动，可仍然有些担心地问：“你们要我离开他，那我没有生活来源，你们要我怎么生活呢？”赵家璧乘机说：“你应该下个决心，紧缩开支，把家里吃闲饭的亲戚遣散，以减轻负担。同时要打起精神来作画、写文章，生活是完全可以自立的，并没有你想象得那样难。”赵清阁随即说：“当然，我们这些朋友也会尽力来帮助你的，和你一起来攻克难关，好吗？”

陆小曼听了好友们的话，想想自己多年来的生活，也想摆脱了，就说：“我接受你们的意见，但要他立刻搬出去，恐怕不行，我要好好地和他谈谈，我想他会理解的。你们放心，我一定振作起来，用我的笔自力更生！谢谢你们的关心、鞭策！”

小曼似乎找到了人生的希望，开始憧憬自己的未来，没过多久，她就恢复了丹青生涯。她的画受到了很多人的欢迎。渐渐地，她开始参加一些社会活动，与朋友们有了往来。一次，赵清阁和画家傅抱石、戏剧家赵太侔、舞蹈家俞珊前去探望她，大家在她家讨论京剧《霸王别姬》。傅抱石是初次拜访陆小曼，从她家里出来后，他对赵清阁等人说：“陆小曼真是名不虚传，堪称东方才女；虽已年过半百，风采依旧。”由此不难看出，陆小曼的风华绝代并非传言。

苏雪林第一次见陆小曼之后写下这样的话语：“我记得她的脸色，白中泛青，头发也是蓬乱的，一口牙齿，脱落精光，也不另镶一副，牙龈也是黑黑的，可见毒瘾很深。不过病容虽这样憔悴，旧时风韵，依稀尚在，款接我们，也颇温和有礼。”

20世纪50年代，上海美协举办了一次画展，其中有一幅陆小曼的作品。陈毅前去参观，看到画上署名“陆小曼”，就问身边人：“这画很好嘛！她的丈夫是不是徐志摩？徐志摩是我的老师。”陈毅听过徐志摩的课，所以尊其为“老师”。

得知此画的作者是老师的妻子，而且画得如此出色，就问陆小曼的现状，得到的却是她住在上海，生活没有着落，陈毅就说：“徐志摩是个有名的诗人，陆小曼也是个才女，这样的文化老人应该予以照顾。”

没过多久，小曼就被安排到上海文史馆做馆员，虽然是个虚职，可每个月都能拿到几十块钱，可以维持最基本生活，这大大增加了她的信心。《上海文史馆馆员录》上是这样写的：陆小曼（1903—1965），别名小眉，女，江苏常州人，1956年4月入馆，擅长国画、专业绘画和翻译。

小曼去参加上海市委在市委大礼堂召开的会议，当她到达时，大会已经开始，她想找个后排座位，可是工作人员见到她后，立刻招呼她坐到前排，旁边坐着的是个亲切的首长，询问她身体可好，是否在画画等问题。小曼心里一阵热乎，可又不敢问首长的大名。直到大会休息时，小曼才从钱瘦铁的口中得知刚刚和自己交谈的是陈毅市长，她没想到，一个日理万机的市长居然会关心自己这么个小人物，一时间一股暖流涌上心头。

1956年，陆小曼加入农工民主党，成为徐汇区文艺支部委员，又被上海画院邀请担任专业画师。第二天，她当上了上海市人民政府参事室参事，虽然大多只是虚名，可却给予她很大的自信，让她可以充分发挥自己在绘画方面的潜质。

当上画师之后，每年都要交上几幅画，小曼留存至今的画大都是那个时期画的。美术家张振宇和陆小曼是好朋友，也很关心她的生活，曾经给小曼写信说：“你是一个体力孱弱的人，病魔缠身的人，今天你能决心戒去嗜好，又愿自力更生，这是你的一大转变！何况你说：‘不死，就要好好地活下去。’你应该活下去，活得更有意义，就是‘工作’两个字。”其实这个时候的小曼已经能自食其力了。