亡羊补牢，未为迟也。小曼决定擦干眼泪，面对现实，为志摩做点什么，这一做就是十年。

2000年，由徐志摩、陆小曼合作编写的话剧《卞昆冈》在上海首次公演。这是一部诗歌话剧，很多台词单独欣赏就是一首诗。剧本唯美，就连肉铺老板的语言都那么的雅致。剧情发展和推进虽然有些冷清。可观众并不过于计较，他们只是透过话剧静静“欣赏”徐志摩和陆小曼。

这部话剧其实是1928年三四月之间，徐志摩拉着陆小曼一起创作出来的，这也是徐志摩和陆小曼唯一合作的作品，也是徐志摩唯一创作的剧本，更是他和陆小曼热恋时的产物。剧本基本由二人共同构思、思维碰撞，一个人执笔写作。当然了，陆小曼手懒，想来应该是徐志摩执笔。不过剧本的结构是陆小曼想出来的。

虽然话剧的出演并不是很成功，毕竟话剧是西方的表演形式，填上中国式的表达方法，终归看起来不那么合契，不过也算是徐志摩为了唤醒陆小曼的才能所做的努力。

“遗文编就答君心”是为了让志摩的作品流传下去，陆小曼开始着手编写《志摩全集》。这项工程非常浩大，志摩的诗文散文发表在各大杂志报纸上，并未留底稿。还有就是志摩死前与友人们的往来信件，而他的友人又刻意疏远小曼。再者，志摩已去，朋友们并不热衷于为他整理文集，特别是那些涉及自己隐私的信件，更是不愿意拿出来示人的。而且小曼身体一直不好，在家靠父母，出嫁后一直靠丈夫，如今丈夫去世，她必须独立起来。

志摩去世后的2个月里，小曼每天都在画画，她画的扇面和很多老前辈的放在一起，卖十几元一把，居然没几天就卖完了，而且有外省的人预订。

徐父对陆小曼恨之入骨，最后由胡适交涉，每月给陆小曼两百大洋。大房子不能住了，她开始算小账，给胡适的信中说“大约也少志摩三百块钱”，而且让胡适到北大要志摩的工资。

小曼曾经对前来探望她的女作家赵清阁说：“我在上海简直没有朋友，于是每天在绝对的寂寞中度过，上午睡觉，下午起来看看书，作作画，夜间便通宵伴着孤灯抽烟，喷雾，让烟雾迷漫整个心灵。”那些原来一起玩闹的朋友不过是酒肉朋友，难怪志摩他曾提醒她：“朋友走进你屋子东张西望时，他不是诚意来看你的。”

志摩虽然是忠厚温柔之人，但也比陆小曼多了些对世故人心的了解。小曼在编全集期间，曾对赵清阁说起这样一个奇异的梦：“我开始编辑《志摩全集》的时候，有一天晚上，我梦见了志摩，清清晰晰的他好像活着一样地洒脱，聪明的神气，我仿佛在书案上看他的稿子，他从我的背后走过来拍拍我说：‘我真感激你，你这样辛苦地为我编全集，可是这不是一件简单的事，你不必太热心了，尤其不能抱过大的希望。’我听了他的话不明白，我问他：‘为什么？’他笑了笑说：‘人在世情在，人亡世情亡，全集的材料不全，你必须求朋友帮忙，这就会使你失望，我可以告诉你，日记一部分需要三年工夫，小说有一本永远没有办法；再加上其他种种原因，恐怕九年以后能成功，不信你等着瞧吧！’当时我真的不信，所以醒后我一点不以为然。我仍旧积极地工作，直到后来，甚而直到现在我才完全相信了，事实果然不错，志摩在世是智慧过人的，死后依然过‘人’！”

志摩死后，小曼最先求助于胡适，他是志摩最好的朋友，也促成了两人的婚姻。小曼在文艺方面天赋俱佳，再加上志摩的熏陶，却似有些许志摩的神韵。

胡适表示了自己对她独自编《志摩全集》的担忧。小曼立刻回信表决心：“现在我也不爱多讲，因为不信的是始终不信的，事情只在做不在说，就是说破嘴，不信的还是不信，大家等着将来看吧……究竟我不是一个没有志气的人。”她告诉胡适，自己没有经验，不敢负此重任，但是她可以编日记和信件，而且要胡适带来。可胡适一直没把志摩和她的日记交给她，小曼有些不满：“文伯说叔华等因摩的日记闹得大家无趣，我因此很不放心我那一本，你为何老不带回我，岂也有另种原因么？这一次求你一定赏还了我吧。”

徐志摩亡后两年，陆小曼封存着他的文字，不敢看。志摩就像一个诗神，他走了，整个诗歌界似乎都冷落了，没了温度。她决意重抄徐志摩的日记，结果三千字抄了三天，身体的极度不适让她难以继续下去“不成、不行、躺下罢……”就这样，一躺就是多半天。

晚年，陆小曼与王亦令合作翻译《泰戈尔短篇小说集》，还译了艾米丽·勃朗特的自传体小说《艾格妮丝·格雷》，并编写通俗故事《西门豹治河》。