琼瑶戏人物情绪疾风骤雨，大起大落，感体验肤浅，情感反应强烈易变，感情用事，喜怒哀乐皆形于色，夸张而脱离实际。琼瑶本人也可谓表演型人格之骨灰级人物。
“取悦”来的价值不可靠
在心理学家的眼中，琼瑶笔下的人物大多数是表演型人格障碍的疑似患者。怎么这么说呢？表演性（癔症性）人格障碍表现为以过分的感情用事和夸张言行吸引他人注意。这种人人格不成熟，情绪不稳定，受暗示性、依赖性强。以自我为中心，自我陶醉富有幻想，缺乏为他人考虑，感情容易受伤害。
情绪幻境与理性现实的分裂
表演型人格的人物总是喜欢“把现实当舞台”。让现实与幻境分裂是他们最常采用的防御机制。他们对事物的认知比较肤浅，不愿意深入思考，因为他们害怕认识到深深印刻在内心的依赖需要，害怕认识到自己和自己的人际关系。所以喜欢用表面的热情、好交际、好吸引人等来平衡这种深深的惧怕。他们因此不会有很客观的自我认识，而是总以别人眼中的自我作为评判标准。
在他们的内心里，自己永远是某个虚拟舞台上的主角，周围的人全都成为她的“观众”。幻想中，她是个风度优雅、富有魅力的美女，人们总是被她的魅力所倾倒，以她为中心来旋转。她会更换不同的舞台背景，编织各种各样的情景，不管现实的理性逻辑，随心所欲地跟随情绪而表演。这个时候，她就像没有“断奶”的孩子一样，戴着表演的面具而不愿意面对真实世界。
她幻想中的逻辑跟现实生活却相差了十万八千里。梦幻中，她憧憬玫瑰色的纯粹的世界，希望永远是自己提出要求，对方是圣人。而现实中呢？爱人们往往受不了她对他的强烈的依赖和征服欲，以及丰富而肤浅的情感体验，最后总是逃到远远地。而她憧憬的世界和关系也往往是空中楼阁，反而让她自己受到伤害。
就算是普通朋友，也会感觉她有些两面三刀、阳奉阴违。她喜欢引诱别人服从自己的意愿，一旦别人不从，她就会摘下温情脉脉的面纱，给你一个阴险的反击。彼时，她会把你捧上天堂，一转头，又会把你打下地狱。总之，她不会真正站在朋友的角度为对方考虑。
利用表演来进行自我防御
表演型人格障碍的人期望获得过分的关注和赞扬，往往因为他们童年缺少被关注，甚至是被忽略和被嘲笑的对象。这类孩子便开始在白日梦中去寻觅从没获得过的温情。就像琼瑶本人在童年、少年以及成年期都比较悲惨，特别是嫁给了一个暴力狂的丈夫，现实和她想要的相差了十万八千里。
我们不知道白灵的童年怎样，不过她肯定经历过一个遭到忽视和冷遇的成长过程。于是，后来她的内心里生长出了八个精灵，这些精灵其实是她内心孤独的陪伴者——通过小精灵，她找到了被重视的感觉——尽管这种重视是有点畸形的，她的表现也夸张得有点过分。不过没有关系，只要到人群中去，成为那个中心和焦点，她就会彻底地逃避孤独。
另一方面，父母的教养方式对表演性人格的形成十分关键。如果父母总是期望孩子以自己的意愿为转移，而父母自己的意愿又是肤浅表面、个人化和强调引人注意的，孩子就会逐渐从这种教育模式中形成表演型人格。比如：父母总是要求孩子向自己展示漂亮的容貌、美丽的舞姿、表演样的言行等，这样才能给予赞扬，否则就忽略甚至惩罚。那么孩子成人后就会喜好以别人的好恶为转移，感到自身能力和自我价值都取决于别人的认可，形成了一整套如何“取悦”他人的行为模式。
表演型人格的人一般都希望通过在想像中制造舞台来掩饰并对抗现实的不完满。这就是病态跟非病态的区别：非病态的表演者，比如演员，表演只是他的职业，舞台之下，他们照常自信，保持一颗平常心，渴望拆去舞台；病态的表演则是希望随时随地搭建舞台，对抗内心的惶恐与不安，自私与肤浅。她表面是给别人演，实际是自己给自己演。
在病态的舞台上，他们因为过分自我吹嘘而受到关注。他们没有建立稳定的自信，于是以后把自我吹捧作为一种正常的方式。众所周知的芙蓉姐姐同样也经历了这样一个过程，她是典型地从受苦受难，再到自我膨胀的一个极端，因为不断抬高自己，获得他人过分的注意，能够补偿他们曾经的丧失，帮助他们逃脱心灵的冷遇和噩梦。
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摘下她的煽情面具
如果你生活中恰好有一位疑似表演型人格障碍的人，那该如何应对呢？难道非要忍受观看她的拙劣表演么？
第一：冷处理。不管她如何表演，做到视若无睹。记住，千万别对她的表演进行迎合，别挑逗起她的兴趣，保持坐怀不乱，不要掉进她的圈套之中。
第二：建立自己的朋友支持系统，一起对她实行冷战政策。如果她主动凑上来搭讪，大家只要面无表情地简单回答“嗯”、“啊”、“我很忙，过会儿再说”等等之类的短语即可。时间一长，其演出的热情自然就消退了。
第三：必要的时候，告诉她，你对她的表现并不感兴趣。希望她能够简短而理性地，不带情绪渲染似的跟人相处，这也能有力地泼她的冷水。
当然，如果你自己有着某些表演型人格的倾向
1、跟社交生活疏离一段时间给自己一个足够的安静的空间训练自己独立于他人，不靠取悦赢得关注的能力。
2、开始内在的醒觉之旅你可以通过写日记、阅读等来跟自己的内心对话，学习不要总是喜形于色，练习延迟反应时间。
3、练习倾听的能力学习缄默，把一些感觉、感受藏在心底，酝酿一下又何
4、自我暗示比如：我的存在及价值并不需要一定得到人群中去表现。安静地自处，有时候更恰当。
5、学习升华如果你实在有剩余的精力需要发泄，那么就把这种表演冲动升华到文学创作、舞蹈音乐等活动里面去吧。记住，把舞台跟现实生活分开，这样，会更有利于你更明智地去生活。
直觉
倾听你的直觉
《星球大战前传Ⅲ西斯的复仇》中的天行者安纳金拥有极强的直觉能力。在梦境中，他感觉到自己的妻子帕德美在分娩中死去。后来，这个事件竟成为现实。
试试看，你也有这样的“黑暗原力”。闭上眼睛，想象十秒钟。在视线的无涯之处，你是否看到一个洞穴，黑黑的，看不到边际。从洞穴里涌出什么？可能是对于过去的浮想，也可能是你预知到未来的某个场面。
也曾经，脑子里忽然流过一个意象，是一段音乐、一个画面，甚至是对某个问题的解决，对某个将要到来的灾难的提前预警。直觉，就像这一个黑暗的洞穴，吸引人去探索。它究竟是人具有的灵异能力，还是另有它的来源和功能？为什么它有时就像灵魂中的一束强光，突然打进意识来？
戴安娜：直觉梦境预测死亡
澳大利亚解梦专家和作家琼·汉格出版了一本新书讲述戴安娜王妃的梦，以及这些梦如何反映了她在生命最后18个月内真正的感情。琼·汉格在新书中解释了这些梦代表了戴安娜王妃的希望、恐怖和渴望。
戴安娜王妃曾经梦到在蜜月时遭到狗咬，当时她躺在草地上望着天空，一条大黑狗出现向她猛扑来，咬她的衣服，结果戴安娜大叫着查尔斯王子的名字醒来。琼·汉格说，多数遭到袭击的梦都表示做梦的人害怕遭到亲近人的威胁。事实证明，查尔斯王子跟她的婚姻本身就是场悲剧。
汉格最后一次见到戴妃是她遭遇车祸前三周，当时戴妃正要前往波黑看望地雷受害者。戴妃告诉汉格，她曾梦见许多名流显贵出现在葬礼上，一具黑色的棺材从人群间穿过。
戴安娜强调，类似的梦她已经做了很多次了。每次清醒时，她就强烈地感觉到，梦中见到的正是自己的葬礼。因为，每次的场面都十分宏大，但她从未在人群中发现过自己的身影，所以，她应该就是死者。汉格当时告诉戴妃，这象征着她那已经死亡的婚姻。但没想到，这却是对于自己死亡最大的预言。
梦是人的直觉的一种反映，直觉强的人往往会做出特别有含义的梦。戴安娜王妃具有极强的直觉性，所以她的梦境都在现实中一一应验。
朴树：依靠直觉生活
朴树说自己是靠直觉生活的人，他拥有一个直觉性强的人所拥有的优势和软肋。优势是当他能抓住直觉、“跟着直觉走”的时候，他会很有创造性。软肋是他缺乏计划性，而且太容易受负面事情影响。
他喜欢让一切都在没计划、盲目的状态中进行。上学时，他奋不顾身地辍学当歌手，1999年不经意间幸运地成为舞台上光彩的一颗星，找不到感觉时把积蓄全贡献给了民航，悄无声息地满世界跑了一圈终于回到带给他痛苦与快感的创作上了。
对于这个在音乐中寻找安慰的孩子，每次创作的状态几乎都是被一种情绪折磨得精神恍惚。他是跟着心走的。如果那“最牛的地方”已经给了他冲动的感觉，他就会坐下来一气写五六首。
每次创作时他的情绪都在高昂与低谷之间波动迂回。因为灵感是稍纵即逝的东西，“好感觉是一阵烟”。他觉得作品一出来自己就成了国王，他的极乐就是那一瞬间的事，而更多的时间是极痛地寻找。
凭着直觉所产生的灵感创作的同时，他说他在生活中根本不会自我调节，他认为人长大就是要不断付出惨重代价。他是悲观的，说自己一定没好下场。当有人问到他的未来时，他一句话把人家吓了一跳：“都是死亡”。接下来就是一句“在有限的时间创造，做出我能做的最好的东西就够了”。
电影链接
《死神来了》Final Destination（美国）
高中学生艾利克斯·伯朗宁正与法语课的同学们登上一架飞往巴黎的飞机。所有的乘客都已登机并扣好安全带，飞机即将起飞。突然，艾利克斯有了一种强烈的不祥预感，他仿佛看见这架飞机起飞不久便在空中爆炸，变成一团火球。惊恐万状的艾利克斯大吵大闹，让所有人都离开飞机，由此引发了机舱内的一场混战。最后，包括艾利克斯在内的7名乘客被赶出了机舱。
正当人们为无法成行的巴黎之旅而恼怒不已的时候，艾利克斯的可怕预感却被悲剧性地证实了。那架飞机在半空中猛烈爆炸，机上无人幸免一死。艾利克斯却很想忘掉这场悲剧，回到正常的生活中去，可是他看见的却是不断到来的死亡……
捉住直觉那股烟
那个直觉的黑洞里是什么？为什么，我们总是有那种对未来命运的预感，那种因为预知某些结果的忐忑不安？一个哲人说：人就是一根脆弱的芦苇。那么，到底是什么触动我们敏锐的神经，带来那些预感和梦幻呢？
爆米花游戏调动阈下知觉层
心理关键词：阈下知觉：
心理学认为：人的大脑不可能对周围环境中所有细微的信息都纳入有意识来进行加工，但，那些信息却会进入无意识的加工中。心理学上，把人在意识之下做的这种信息加工，称之为阈下知觉。人的思想、感觉和行为会不由自主地受到阈下知觉信息的影响。
1956年有一个著名的实验。一些广告商想出了绝妙的推销可口可乐和爆米花的广告，那就是在一部电影《野餐》中每五秒钟插入一段瞬时的加速言语“请吃爆米花”和“喝可口可乐”，这个过程为期六周。结果使爆米花的销量增长57.7%，而可口可乐的销量增长了18.1%。
这个实验后来成为证明阈下知觉存在的经典实验。那些加速的言语，观众是不会听清楚的，所以没法进入有意识的加工，但这些信息却会进入无意识之中，进入人的瞬时记忆加工系统。而当人在做购买决定时，这些无意识加工的信息就会以直觉的形式跳出来，影响人的购买行为。
直觉信息加工的另一个特点就是趋向我们内心无意识中所需要的东西，那些富有性暗示的信息有时更能进入人的大脑，左右思想和行为。而如今很多商家都会在商品包装或广告中埋藏具有性暗示的信息，比如，在洋酒广告一般都配上美女。这种富有性挑逗意味的信息会进入购买者的阈下知觉，以无意识的形式左右了他的购买行为。
直觉不会去管我们理性层面，不会认为自己“应该”如何如何，而只是关注我们内心深处的需要。比如一个因为觉得危险而错过航班的人，他可能理智上还在为自己耽误某个重要的会面而懊恼。而选择美女形状洋酒的人可能表面上是道貌岸然的。
海啸就是阈下知觉存在的一个有力例子，那些没有明确意识到是海啸，“不清楚为什么”但还逃跑的人，他们的脱险并不是无缘由的。这也许来源于他们对于海边生态的熟知，对于动物习性的了解，甚至对于自己身体的感觉。动物能预知地震等危险，其实人的身体也是有这种感觉的，有的人对身体的感觉敏感，觉得“不对劲”，就选择了逃生。事实上，他们确实在潜意识里，对那些异常的信息进行了加工。
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区分梦幻与现实擅用直觉资源
有些人就如同上帝派来的先知和天使一般，特别能够跟自己的直觉沟通。就像意大利著名导演费里尼与歌手朴树，他们总是能够不自觉地调动无意识的信息，产生创作的灵感。直觉能力强的人往往更加敏感，情绪更加丰富，他们有两种思维，一种是现实的理性思维，另一种是梦幻的直觉思维，他们既是魔鬼，又是天使。
而另一类人呢？这类人跟过分理性和现实的人是不同的。他跟自己的无意识直觉过分隔绝，而刻板地固守理性世界，会感到麻木和缺乏情感和感性，总是工作在现实中也容易失去梦想，失去人生的弹性和张力。所以，对于过分理性的人来说，学着沟通直觉能力会让他们试着体验生命本身的感觉，有了一对飞翔的翅膀。
而那些直觉能力强的人如果过分沉浸在自己的无意识海洋中，只是依靠直觉来带领自己的思想和行为，那么就有走入了另一个极端——就像朴树，他的很多行为都依靠无意识的直觉来带领，虽然给他的音乐创作带来了灵感，但却也使他的现实生活显得混乱无比，不能足够理性地去调节自己的各种情绪，所以很多时候，他都容易感到悲观。
戴安娜王妃也是一个直觉力过强引起现实能力不足的例子。她非常敏感，也具有一种逃避现实的自卑感。她的梦代表了她潜意识的那些担忧与不安，但她却过分受到潜意识的主宰，在现实中却无法处理好与王子的感情，以至成为了牺牲品。
那么，擅用直觉资源，就是要学会辨别自己的各种感知觉的来源，既不能过分地沉溺直觉，也不能过分地隔绝潜意识。我们还要学习适度地躲开过分丰富的直觉，给理性一条出路，在理性和直觉间找到一个有效的平衡。这里特别给出几条建议：
1、如果做了什么让你感觉特别有困扰的梦、或者反复做了什么梦，可以找专业人士分析，避免被梦境所纠缠，影响自己现实的生活。
2、当你不知道自己为什么有某种感觉，比如觉得某人不可信，尽管不必先怀疑他（像某些多疑的太太对于先生那样），但最好把自己的这种感觉纳入对这个人的评价中，不要轻视自己的感觉，然后再用理智来判断。
3、当你需要做某种选择而不知如何选时，选择那个让自己感觉“舒服”的。觉得“不舒服”，即使不知道是为什么不舒服，很可能也是无意识感到某种问题了。
4、在很多情况下，相信自己第一时间的判断，学会在这个判断的基础上去现实地处理各种问题。记住：梦境会给你提供更丰富的现实资源和材料，而现实比梦境有力量。
总之，在生活中要善于从直觉力中寻找灵感和启迪梦想，又能通过理性的思考对问题进行整合与分析，那么，直觉力就会变成你手中掌握的权柄，否则，可能就只是那“黑暗原力”的来源了。
偷窥
有意偷窥无意越界
当你矗立在自家的阳台上，看到对面窗口里影影绰绰有一个帅哥。他正在那儿喝清晨第一杯咖啡吗？咖啡杯子是什么颜色？他喜欢什么样的内衣颜色，对家居式样有什么偏好……不知不觉观察中，你的咖啡杯也换成了跟他同款式的那只。
在办公室里，你会忽然打开别人在网上的博客，搜索人家的私房照片。哪怕她（他）只是在昨天跟爱人有半个小时的欢愉，这些细节都会给你说不出的满足。慢慢的，你好像也能感受到他们的快慰。
看八卦新闻，得知你喜欢的那个歌手怎么突然就告别单身了。第二天你跟别人的聊天话题肯定是奚落那歌手的另一半长得怎样地对不起粉丝。私地下，你会把自己跟她悄悄比较，做起了不实际的白日梦。
偷窥，你正在偷窥，而且这已经成为你日常生活的消遣，不知不觉地与生活密不可分了。这种偷窥甚至变为了对对象的扮演——你开始分不清别人生活跟自己的界限，越来越多陷入焦躁当中。你不明白，过度的偷窥的内容就是你的不满足的内心的投射。因偷窥而带来的角色错位，可能会加重你的混乱感。
偷窥你，扮演你
罗伊是一个33岁的单身女子，做着广告媒体的工作，有不固定的男朋友。平时，她是个孤僻的人，没有特别亲密的朋友，生活在自己的世界里似乎很安全。自从买了这一款具有高清晰拍摄功能的手机后，她就总节制不住地去偷拍周围的事物。
对面房子里那对夫妻又在打架了，她拍下了他们脸上那种扭曲的表情。她研究那个女人的痛苦，男人的霸道和无理，感到一丝嘲讽。她还习惯去拍跟自己一样孤独的年轻男子，有一次，她看到旁边阳台上走出来一个清癯的男子，正在独自抽烟。她拍下了他的夕阳下的剪影，并独自玩赏。有时候，在陌生聚会上，她会偷拍那些在角落里**的男女，那种风尘的味道，给她一种别样的满足。
后来，她爱上了一个男子，但她却没有告诉他。却开始跟踪拍下他各种状态的照片，甚至找黑客解密开他的邮箱和QQ的密码，发现他原来同时跟三个女人有亲密往来，后来她竟然把自己想象成了他，并活在他的世界里。她开始用他的名义给别人发信，甚至用他的QQ号跟陌生女人聊天，从中获得一种快感。渐渐地，她似乎对情感，对世界有了同男子一样的虚无态度，分不清楚自己跟他生活的界限，陷入了无止境的困惑中。
罗伊的故事让我联想到电影《偷心》。电影里的小说家丹因为爱上了摄影师安娜，他偷窥安娜的所有特征，产生了某种轻微的分裂。他开始用安娜的名义跟网上的陌生男人拉里聊天，通过扮演安娜的身份，让他得到一种跟安娜在一起的错觉。后来，他却促成了拉里跟安娜的相识和相恋。眼看心爱的人投入了别人的怀抱，丹伤心欲绝。
其实，因过度偷窥而带来的扮演癖常让我们的生活失去界限，障碍重重，也失去了一部分跟人打交道的正常能力，让我们给自己的孤独找到了合理的理由。
毕加索：偷窥成就艺术
毕加索早期最喜欢徜徉于咖啡馆、低级酒店与妓院的夜生活，素描本上留下许多那个时期的习作。毕加索把自己想像成反形式主义、放浪不羁的流浪汉，经常通过偷窥的角度，以风月场与卖**女作为绘画题材。随着年龄增加，毕加索在作品中的色情越来越强烈，但更多把自己置于偷窥者的地位。
毕加索的《拉斐尔和弗尔娜丽娜》组画，共有二十四幅之多，简直就是偷窥连环画。其中对教皇朱利厄斯二世也有大不敬的处理。一开始就画出那对年轻情人正在云雨时，教皇先躲在垂帘后面偷看，继而拉开帘子看，继而又堂而皇之走进室内，叫人带了椅子坐下看，继而又在马桶上正襟危坐看……作者最后让米盖朗基罗也扒在床底下伸出头来看。
王家卫：偷窥成瘾的男人
生活中的王家卫在公众场合常常是以墨镜示人，谁也不知道墨镜后面的他的眼睛停留在哪个神秘不为人知的琐碎细节。他观察世界的角度独特而刁钻，偷窥是他常常采取的方式。于是在他的影片里，运用了大量的偷窥镜头：苏曼珍曼妙的腰肢，李嘉欣躺在搭档**的**，张震从屋顶的小洞里看别人强暴刘嘉玲，梁朝伟与章子怡在屋顶上的热吻，通过墙洞看到的王菲走来走去的脚……偷窥成为他生活和创作的一种独特角度，也反映出了他的人格偏执。
电影链接：《红》
美丽纯洁的模特瓦伦提娜与男友分手后，无意间认识了退休老法官。老法官整天窃听邻居的电话，发现了许多邻居的隐私，以此来证明人世间充满了欺骗和不信任。法官过去曾经有过一个女朋友，但这女人却背着他跟别的男人鬼混，这严重伤害了他的内心。从此，他没有再恋爱，一直单身，而偷听能够帮助他排遣寂寞，同时也证实内心对于人性阴暗的判断。瓦伦提娜的介入让法官看见了纯洁和光明，幡然醒悟，重回真实世界。
褪去偷窥的茶色温柔
偷窥，首先是人原始的好奇心的极端发展。我们每个人都有好奇，这扩充了自我对于他人的了解和掌控，也满足了你的社会比较的需要，当你知道某人的“小秘密”时，便也给自己的某些行为找到了更合适的理由。
在这个日益疏离的社会中，一种集体无意识的偷窥心态在日益膨胀。从璩美凤事件到陈冠希的“艳照门”事件，当每个人的隐私空间都被划分起来，人们的想要了解他人生活的愿望反而更加强烈。是啊，其实在原始社会，人们之间并没有那么多壁垒，也无所谓隐私，而现代，当人与人之间日益隔绝的状态，反而助长了人们内心想要观看和参与别人生活的渴望。
还记得《天使爱美丽》里面那个处于自闭状态的女主人公吗？她后来通过为陌生人做好事来建立一种跟外界的感情联系。那么你呢？你选择了偷窥的方式，隔着针眼摄影机的温柔距离，你更能够跟人获得一种自如的交流。但你不能跳到镜头前面去。
我们已经太习惯了一个人穿过城市丛林，就像王家卫电影里那个夜晚还戴着墨镜的女人——她的内心充满了防备和拒绝，对于他人没有足够的安全感。但，她还是那么地寂寞，会跟酒吧里一个陌生的男人搭讪。那墨镜后面的目光充满了某种饥渴。她通过偷窥来满足自己对他人的“另类兴趣”。在压抑和宣泄之间，找到了一个平衡点——没有人会压抑你偷窥的权利，你可以在别人不察觉的时候去“放纵”自己的感觉，满足一些“奢望”。
在偷看的那一刹那，她有一种跟别人交流的满足，她可以逃脱个体的那些不必要的禁忌和界限，进入到另一个人的生活中去。而且，不必敲门，只是转动一下摄像头。她多么想逃避自己的疏离，进入另一个人的意念中，逃避自己现在的角色和界限。不做自己，而做别人，就像罗伊去扮演自己心仪的男人收发电子邮件，而丹扮演安娜在网上根陌生男人聊天。
其实，在内心深处，他们同样地给自己一个相对狭窄、缺乏弹性的严密界限，他们缺乏了那样一种富有弹性地跟人沟通感情的能力。于是，这种以偷窥打破界限，沟通感情的方式便成为他们的最佳选择。她把想要获得关注的愿望投射到去无节制地偷看他人的生活细节和隐私上。似乎在这种间谍行为中，她能找到被关注的替代品，也跟人达到一种变相的“情感交流”。
就像罗伊，她是个孤独而清高的女子，总是沉浸在自我的精神世界的规则里，偷拍可能就是她日常生活中与人“交流”的一种独特方式，通过细致地观察陌生人，偷听他们的谈话来满足自己与人交流的渴望，同时，也让她轻微背叛了自我世界的“规范”，进入脱离现实的激奋中。而当自我和他人之间的界限被破坏后，我们就会像是生活在一个角色混乱的透明空间里，比如罗伊因为得知了男人的秘密而对感情充满了无意义感。
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告别偷窥，拥抱真实生活
1、重新界定自我的概念，能够清晰地分清自我世界与他人世界之间的界限，并在维护自我独立感和完整感的同时，维系一个互不打扰，又互相理解的人际关系。
2、舒缓自己在人际交流等方面的焦虑，走出自恋的小圈子。大胆地去以正常的，有效地方式跟他人接触，并从交流中学到有益于自己的东西，释放内在的孤独感，得到真实的感情。
3、分清生活和艺术。事实上，很多艺术家都有一种偷窥般自说自话的心态：比如《一个陌生女人的来信》，表现的就是一个孤独而自恋的人想要突破自我封闭的努力——想象远方有一个女人无私地爱着自己，永不会远离。偷窥可以成就艺术，同时也让人变得更不能够梳理自己的各方面关系，变得歇斯底里和神经质。那么此时，就要学习适可而止。
4、建立有意义的人际连接。当你发现偷窥破坏了你跟他人之间的界限时，就勇敢地说不吧，也许，有意义的爱的关系才能够让你突破个体的孤独，走向一种真正有价值的合一。
离婚症候群
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村上春树在作品《舞舞舞》中写到这样的场景：妻子决定离开，所有她的东西都拿走了，离婚后的男主角一个人望着妻子遗留在阳台上的筒裙，在风中飘来**去。
那种陌生而刺痛的感觉，灼伤了他的心，他仿佛感到一切都没有了意义。如果那段婚姻真的发生过，为什么又要CUT掉呢？最熟悉的陌生人的滋味，深深地缠绕着离婚者内心，而那种空虚和无意义感会长时间地干扰离异者，如果不及时处理，可能会产生各种离婚后症候群。
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离婚后症候群就是指那些离异后长期受到婚姻失败困扰的人群所表现出的不正常的心理和行为应对模式。离婚者此时内心有一个大伤口，但他们可能采用否认、压抑、投射等机制来隐藏，看上去似乎特别正常。但正因为那些失望、内疚、丧失、悲恸等负面情绪没有得到及时处理，后来便出现各种症状。
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症候一：马上找一个
詹妮弗·安妮斯顿：搭上新欢旧情仍难忘
因为詹妮弗·安妮斯顿太注重事业，布拉德·皮特却想早点儿要个小孩，两人产生分歧。而在拍摄《史密斯夫妇》期间，皮特和安吉丽娜·茱莉相恋，导致最终的离异。离婚后的皮特一直陪伴在新欢茱莉身边，茱莉已经为皮特生下女儿，并已经怀上了双胞胎。而詹妮弗·安妮斯顿在经过了一段时间的低潮之后，在拍摄《分手》时与男主角文斯－沃恩假戏成真，迅速出双入对。但这段情缘还很不明朗，片子刚上演没有几个月，就传出分手。随后，她又多次同和自己一起演戏的男主角擦出火花，身边也一直没缺过男伴，但也没什么结果。
心理分析：离婚之后迅速找一个的人，更多的原因是想藉此度过离婚后的创痛过渡期，核心的动机是自我补偿，表明自己还有魅力，想以这样的方式给自己一个信心。这样做，尽管暂时缓解了心理上的压力，却没有解决根本的问题。短暂的安慰之后，便会碰到更多的心理问题。一段过快发生的情感很有可能重演不成功的模式，带来新的问题。
症候二：自暴自弃
窦唯：婚变之后的潦倒与疏狂
2006年3月初，窦唯和高原传出了婚变的消息。一向行事低调的窦唯在一次上海的演出现场，指名道姓怒斥高原，其间还频暴粗口。5月10日，窦唯因为不满《新京报》娱乐记者对他的报道，找到报社理论未果，砸了一台电视、一台电脑，被保安架走后三个小时返回，并用矿泉水瓶内的汽油浇到一个编辑的私车上点燃，窦唯因此被警方带走。此事在媒体掀起轩然大波。
心理分析：尽管有外界的干扰因素存在，但对于窦唯自身来说，在经历两次离婚时，都没有处理好离婚后的心理适应问题。特别是第二次离婚，把过错归结到前妻身上，把自己设想成受害者，并因此公开发泄，确实也有过分之处。离婚后自暴自弃的人，需要找专业人士处理抑郁情绪，重建自我价值感，从婚姻失败的阴影中走出来。
症候三：离婚后工作狂
李美妍：婚变带来事业“第二春”
韩国明星李美妍1995年3月与同是演员的金承佑结婚后，事业一落千丈。2000年11月，李美妍因金承佑有外遇而离婚。婚变之后，李美妍以疯狂工作疗情伤，几次体力不支昏倒片场。她接演了古装大戏《明成皇后》和电影《中毒》，前者让她红遍亚洲，甚至被好莱坞相中，后者则为她赢得了第40届韩国大钟奖影后。同时她也成为广告女王，酬劳高达5亿韩币，开创了事业的第二春。
心理分析:离婚后成为工作狂的人主要是通过工作来转化离婚带来的烦闷。“我很忙”常常可以成为逃避感情生活的托词。这里面当然也有积极建设自我的成分。但如果工作过于占领私人生活时间，则也是离婚症候群的一种，因为他们并没有去学习和反省自己情感的问题，在这方面没有很好成长。
不做离婚后的“弱势群体”
离婚是人整个社会生活的一次巨大震**。这不只是爱情消失的问题，而代表了一种人生价值的某部分缺失，社会生活需要重新上轨。其中牵连的财产分割、孩子、父母安置等各种问题，都让离异双方不得不遭遇巨大的心理压力。
由于当事人往往在离婚前并没有很清楚地考虑到问题的复杂性，没有做好充分心理准备，因此，在离婚后会产生各种各样不适应的的应对方式。此时离婚者就像内心充满太多被爱需要的成人儿童，分外脆弱，太多的压力让他们已经不能特别清晰地思考问题，他们在心理上是需要辅导的“弱势群体”。
迅速找一个VS接受丧失
那些离婚后迅速找一个的人，可能逐渐会在新伴侣前感受到无意义感，因为他们没有很好地处理好离异后的“丧失”心理。他们毕竟同前伴侣在一起生活了那么长时间，当时养成的各种心理习惯和模式已经定型，而换一个伴侣，则意味着换一种生活模式，他们面临着“转换”的危机。
这类离异者“空窗期”的脆弱和寂寞心理是让人理解的。如果此时，有一个异性主动给予肩膀靠一靠，那么她就会感觉安慰。此时的这种情感已经分不清是爱情，还是某种感恩，总之，这一个在短时间内能够帮助他们渡过离婚后的创痛期。而在起初的蜜月期过去了之后，她仍会感到巨大的失落。因为，世界上没有“完美的对象”，也没有一劳永逸的婚姻模式。她并没有充分地把离婚后的情绪修复，凭借一段新的爱情的方式只会让她像一个在海边拾贝的孩子，不断证明自己的价值，但不知道如何经营好一段真正的关系，仍然会感觉到失助。
心理处方：正视现实，从头努力
要走出这种婚姻陷阱，他们需要走下云端看看婚姻的平常现实。
1、镇定地面对“空窗期”现实，找到更多的社会支持。此时找个人来排遣寂寞，无法帮助你看清楚情感的内在模式，无益于修补裂痕。给自己几个月到一年的时间，你可以寻找亲人、朋友、心理医生等支持，帮助自己走出情感创痛。
2、真正面对自己的丧失。从过去的婚姻伤痛中真正领悟和成长之后再步入情感不迟。丧失给你带来的是更多自我成长和反省的机会。
3、当你很好适应了一个人的生活，并过得很好，此时找伴侣最佳。因为此时，你更加能够处理自己来自感情、生活等各方面的问题，识别了自己情感上的盲点，并能保持乐观，懂得对关系多做一些细致经营。那么，建设一段新的关系则会驾轻就熟得多。
自暴自弃VS抑郁处理
离婚后变得自暴自弃的人，可能无法避免内在的抑郁倾向。这类症候群，如果一味地把原因归结到他人身上，只会让自己的“受害者”意识越演越烈，抑郁程度越来越深，从而导致更加恶劣的后果。
“自暴自弃”者用非理智方式应付离异的创伤。他们之所以这样做，可能是太依赖情感对于生命的意义，把情感作为生活的核心。情感婚姻的失败可能会导致他们整个世界的颠覆。因为他们会感到无意义，建设生活不成，还不如毁灭生活，让自己过得更糟一些。这种心理倾向跟童年期亲密关系紊乱有关。如果童年期得到的爱和照顾不足，他们就会不断地向外界索取，却不懂得如何释放内心的爱给别人。所以一旦感情失败，他们就容易从外界找原因，认为自己是个失败者。
“让自己过得更糟”一些的心理可能会让他在别人那里得到一些同情，也转移了对自己性格问题的反省。但如果这种自暴自弃恶性循环，最后只可能让他自己伤得更重。
心理处方：给自己一个不受打扰的心灵空间
1、你需要寻找专业心理支持。专业心理指导能帮助你处理调整情绪上的抑郁，重新找回自己生活的价值和意义。
2、个人的价值并不是建立在别人的评判之上。个人价值并不建立在所爱者的评判之上，而是存在于自己的内心里面。
3、反思自己性格上的不良倾向，为自己的心灵建造一道界限。不让外界打扰了自己内心的平和与愉悦。当你解决了心理的抑郁，拥有了获得快乐和自我成长的能力，那么，就能走出离异的阴霾，而变得更加顽强。
工作狂人VS直面情感
在所有的离婚症候群里，以工作来转移注意力的人群是最为积极建设型的，他们没有被情感上的挫折压倒，而是让自己在情感失意时在其他方面有所收获。生命每个阶段都会有不同的重心，他们这样的选择确实有相当的好处。
但过分投入工作，并不能真正逃避情感的问题。当逃避过多，他们还是会有一种不适宜和不平衡的感觉，渴望走出这种单一的模式，享受更好的情感生活。如果不去面对情感的问题，无论他们事业上多么成功，内心难免会有这样的潜台词：“我不够优秀，所以才没人爱我。”
心理处方：给自己减压
1、克服“是自己不够优秀”这样的心理设限。要知道，婚姻中的不适合也是很正常的。不必过分苛责自己，要懂得给自己减压，相信自己的能力。
2、工作之外，多放一些时间在感情建设方面来。不那么较真，还是可以找到更为适合的人。
3、放弃那种完美主义的自我要求吧。你要充分地悦纳自身的优点，多学习一些情感技巧，你天然的自我成长能力仍然会指引自己找到更适合的另一半。
迷信
你信不信邪？
“鸡年不适合结婚？”“天平和天蝎最不配哦。”“我要按照幸运色穿衣。”“看你这面相，就是旺夫运啊。”生活中常常听到这样的传言，听多了，于是自己也就将疑将信起来。于是，算命、相面、八卦、风水、星座、测字，一齐涌进我们的生活。对于这种潮流，我们是该接受，还是质疑？也许，当我们对自己的生活不可控的因素增多时，我们就会更加求助于超自然的手段，而如果我们的心理控制感越来越强的时候，我们对于这些不可知力量的心思就会慢慢减弱。
个案链接：
姚明的“胡子”暗示
某届男篮亚锦赛，忘了带剃须刀的姚明曾立下誓言，如果不在决赛里击败韩国，报亚运会的一箭之仇，自己就不刮胡子，结果，中国男篮如愿战胜韩国。而在他出国前参加的最后一届CBA决赛上，姚明再次发下誓言，如果拿不了CBA冠军，自己就不刮胡子，那次上海男篮历史性的击败八一队，首夺联赛冠军。到奥运会前，姚明又立下一个类似的誓言，如果中国队进不了八强，自己将在半年之内不刮胡须。姚明第三次拿胡子做赌注，表明自己已经准备拿出拼命的态度。但奥运会的失利，却没有让姚明刮干净他的胡子。
心理解析：自我暗示增强自信
像体育赛事这样的高对抗性活动，临场发挥的主导因素就是心理素质。姚明“不胜就不刮胡子”，体现了他的竭尽全力的拼命精神，也给了自己“胜利”的心理暗示，无形中增强了自信。胡子固然与比赛无关，但心理暗示却有关。这也是一种最轻微、最健康形式的“迷信”了。
心理关键词：暗示——人们为了某种目的，在无对抗的条件下，通过交往中的语言、手势、表情、行动或某种符号，用含蓄的、间接的方式发出一定的信息，使他人接受所示意的观点、意见，或按所示意的方式进行活动。一般可分为直接暗示、间接暗示、自我暗示和反暗示4种。
明星都是LV迷
不少香港名人迷的是车牌。丘淑贞的服装界巨子老公沈嘉伟，花了十三万港币标下“LV7”车牌，上周这个幸运大牌挂在黑色奔驰跑车上，配上他的数2.5亿港币身家，似乎相得益彰。香港艺人认为，LV能带来财富。
以LV为首的车牌价值不菲，从1.5万元到40万元不等，但据说也不是人人用了都会发，香港玄学家高萌禧说，LV字形属木，五行属土，可带旺命格木弱及土弱的艺人星途。从面相来看，眉疏属木弱，鼻细属土弱，这两种人适用LV字头的车牌，如林忆莲，但像成龙、张学友这种大鼻男，就不宜使用。
心理解析：明星的旺财心态
明星们之所以迷恋LV，首先，LV一直以来都是贵族品牌的象征，名人富商们首要是对LV背后所象征的财富、名气、稳定性等情有独钟。而且LV品牌创新的意愿和开拓新市场的能力也在激励着明星们的斗志。从心态上看，那些演艺事业刚刚起步或比较动**的明星艺人，以及商场风云变幻较多的商人，会通过迷信LV给自己一种心理安慰。另一方面也透露出这些人缺少安全感的心态。
改名风潮大肆弥漫
很多唱片公司认为好名字会带来好运气，因此在与新人签约前都习惯请“老师”(即风水先生)看一下歌手的名字。
本名许宏琇的许茹芸，她的艺名是由老板看了姓名学的书配好，再请老师定下的。老师言明“许茹芸”会红，但绝不是一炮而红，她在演艺圈内的发展属于后势看好型。果然，许茹芸从第二张专辑才可以越来越火，也不知两者之间是否有直接关系。
蔡依林本名“蔡宜凌”，出道前，在“高人指点”的情况下，取了艺名，要让她在歌唱事业上一帆风顺。
娱乐圈因为改名而红的人数不胜数，但并非人人如此。尤其是已经被观众和市场接受的明星，名字改得不好，连以前的一点人气也会消失殆尽。如红豆改名为王真彦，张咪改名为张弥，都不成功。
心理解析：好名字≠好运势
日前，很多白领也掀起了改名热潮，跟明星的改名热一样，很多人相信命理学，认为名字里面拥有极大的能量，是一个人所拥有的一种特殊气场，好名字能够给人带来好运势。名字确实对人有不同的心理暗示，但如果改名跟风，似乎也是一种不自信的表现。
置房风水为重
目前，不论港台明星还是内地明星来京购房定居的并不在少数，而大多数明星喜欢在北京的东北部买房，略懂风水的人士分析说，东北部正是“生财旺位”，“宜居”。以关之琳为例，她在北京一掷2千万，购置了一幢豪宅，她的这处豪宅正位于顺义天竺附近的“明星部落”别墅区中，是上上之选，比李亚鹏、王菲的豪宅还要高出一筹。关之琳认为这是必要的，在北京有一处自己的住处更是觉得理所当然。还有一点是听朋友说这边的风水好，还有湖景可看，而且距离机场只有25分钟车程，很方便。
心理解析：旺凤旺水旺心态
风水说较为详细地展示了所买房屋的地段、朝向等对于人心理、运势的影响，譬如，风水说认为：中国易经的灵魂在于阴阳的平衡，人要阴阳平衡，房屋要阴阳平衡，房屋的光线也要阴阳平衡。所以房子的光线适中，阴阳中和，则财运也好，身体也会好。这也是有一定道理的，但是，至于阴阳平衡如何转运旺财，是机遇、行动力和行为方式的双重产物，所以除了要选一处风水好的房子之外，更要有抓住机遇，稳中求进的职业与家庭的理想和道路。
迷信不是你与生活间的“挡箭牌”
迷信某种程度上暂时解脱了我们的紧张和焦虑心情。这种温和的催眠，小小地相信一把，这也能成为一种无关痛痒的社交谈资，没准也可以成为一种心理激励。而如果过分迷信，便会带来认知上的偏见。长此以往，我们会发现自己的身心会渐渐地脱离了现实的轨迹，成为了迷信的超现实族。
专业链接：所谓的迷信，就是对某些超自然的东西或现象的过分迷恋和崇拜，把自身遭遇的各种问题全部推到那些说不清楚的外物身上，并盼望它们为自己转运。
在迷信弥漫的维多利亚时代，心理学家弗洛伊德就对迷信思维做出了批判，他说：“远在洪荒时代，人类的思想初萌，他们一概以迷信的态度解释外在的意外，视之为他人或具人格的力量的意愿和作为。”
我们中的一些人愿意成为跟随迷信潮流族，说明迷信确实是一种暗示，也蕴含着巨大人际能量。就拿名字来说，如果把原本普通平庸的名字换一个意义新颖独特，又容易让人记住的名字，不经意间增强了个人的魅力值，给人造成良好的首因效应。心理专家伏羲玉兰也认为，名字如同人的随身佩戴的幸运物，接受了个人很多的关注和心理能量，名字出口，不但只是一个符号，更带出人的一种独特气质和气场，无形中给人际关系造成影响。个人对名字的态度如果很悦纳，很喜爱，那么她就更有一种自信之感，传达出来的暗示信息也就更好。所以，把原本自己不太喜欢的名字改成更钟意的好名字，只会让人增加自我悦纳感和人际交往的信心。但是有些人却将名字改来改去，则表现了她心里暗藏的不自信，不独立，过分依赖外在的评价。章小慧就是这样的人。改名字也许可能改气场，但内容的东西还得自己填充，真正改变个人气场的还是整体带出来的心理素质。
而星座或者属相也是一样。人们见面交往，这也无形中成了便利的理解人性的武器，大家就此谈谈各自的见解，让人觉得你颇具备亲和力。从星座说本身来讲，它虽然只是一个舶来品，却也表明人在不同的出生时期、季节，天体星辰、万事万物都是会对人的先天心理素质有所影响的。但是，星座说却从来都无法被纳入科学的范围，主要是因为它一直以来都停留在经验层面，难以系统化，没办法证明是对是错，同时，它很难说明社会、出生环境、后天教育等后天因素对人的巨大影响。而且，星座说给人造成的暗示和投射作用，让人们只会去选择相信他们觉得合理的解释，而把不合理的略去了。
资深心理咨询师发现，过分跟随某种迷信潮流的人往往是心理问题的高发群体。他们共有的特征就是“受暗示性强，自信不足，自我规划不合理，欠缺逻辑思维能力”。成为迷信俘虏的人某种程度被某种超自然力量暗示，通过白日梦代替真实。当不得不面对生活真实时，他们逐渐成为了现实的逃兵。
心理关键词：首因效应
指个体在社会认知过程中，通过“第一印象”最先输入的信息对客体的认知产生的影响作用，也称第一印象作用，或先入为主效应。
后现代生存遭遇战
为什么现代人也会迷信？比较起来，在农业社会，尽管也有天灾人祸等不可控因素，但春种秋收，正常发生的事情还是基本可以预知的。而当人类进入工业社会，特别是后工业社会，变化越来越多，越来越快，让人对生存产生了不可预知的感觉，我们姑且可以将之成为后现代的生存忧虑症。
而且，由于信息时代的来临，信息通畅带来越来越高的价值，而信息闭塞就会带来衰减。这无形中增强了人们对信息的争夺和占有意识，造成了个体的信息焦虑症。
面对后现代社会的压力，人们的焦虑越多，越可能求助迷信来达到内心的平衡，舒解对于前途未卜的一些恐慌心态。于是，求职者会选择去拜佛烧香，升学者或择偶者喜欢玩碟仙或者塔罗牌。但是，个人还是需要清醒，这毕竟类似于心理催眠，而且，个人还是需要面对后现代的生存竞争。
解决之道包括：我们要善于多渠道搜集和筛选有效信息，掌握获取和管理信息的技巧，让信息为我所用；其次，做好自我职业发展规划，了解自己是谁，目标是怎样，以怎样的生涯规划手段达到目标，增加对现实控制感；再次，建立精神家园，增强精神能量。抽出时间阅读有助于心灵成长的书籍杂志，吸取充分的生命营养和能量。
迷信族的秘密后援团
我们追逐某种迷信潮流，其实也表明我们需要获得更多的人际确信和安全感，争取更多的社会支持。无怪乎娱乐节目纷纷有了自己的命理星座分析师，台湾的唱片公司纷纷成立命理学后援团。温柔地迷信一把表明了我们对生活的戏谑态度，反正大家都不必太当真，笑笑也就了事。这种势力逐渐成为一种公众的娱乐游戏，变着戏法告诉观众，你们自己的问题都不是孤立的，我们是在帮助你们做解释的，我们是你的心理社会支持团。
既然大家都如此地需要社会支持，那么一起去拥护某种迷信思潮看上去也无可厚非。关键是你有没有自己的一把尺子，私底下量一量别人说的该不该相信，该相信多少。如果别人一说你命里会有感情危机，就天天岌岌可危，弄得神经兮兮，那肯定不是伴侣的问题，而只是你自己过分“作”的问题。最理智的迷信娱乐精神就是，下了舞台就抹去戏装，该做什么做什么，千万不要娱乐了还不醒，把游戏当真来看，精神过于敏感，反而成了莫名其妙的游戏受害者。就跟那些看了恐怖片回来还自己吓自己的人一样。
著名作家三毛就是这样一种过分敏感的迷信受害者，她所玩的通灵游戏看上去也就是一种自我心理放松术，但如果玩得走火入魔，生活和游戏不分家，那么自我心理就会出现变异，甚至分裂。
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突破迷信障眼法，寻找生活控制感
心理学上，恐惧是隐藏在人内心最强大的一种力量。恐惧的心理里面，隐藏着人害怕被抛弃，害怕被孤立，害怕不被认可的阴暗心理。在后现代不太确定的生活中，特别在一些不可预知的恐怖事件、意外事件频频发生的今天，家庭关系也更加脆弱，人们内心的安全感越来越少。人们希望获得恐惧感背后的控制感，希望扩大自己对于生活、事业、情感多方面的控制力，虽然在某些方面，不可控的因素在增多，但我们起码还是希望对生活有一些“幸福像花儿一样”的憧憬，希望通过个体的努力，加大自己在这些方面的处理能力。
迷信作为一种可供操作的解释机制，它可以把一些超出个人控制范围的事情解释为某种超自然“命相”，从而缓解了由此而带来的紧张。尤其在社交领域，个体想要很快取得对于他人的影响，博得别人的信赖，希望自己的整体气质带出一种具有智慧感和控制感，那么他们可能会通过迷信的方式，比如：穿上符合幸运色的服装，佩戴幸运配饰（以张曼玉的葫芦配饰为例），选取一个意义新颖，让人为之一振的名字，再跟人谈谈八字、风水等等，让那些同样具有不安全感的人们在她那儿得到一种所谓的解释和焦虑释放，迷信的话题由于具备一些预测性和神秘感，会让人加大对你的拥戴感。
但是，如果人们跟你深入交往，发现你并不如你所展现出来的那样具有调控能力和规划能力，尤其在一些事情上的现实处理能力乏善可陈，那么也不会对你长久地产生信赖感，你自己的生活也无法长久在掌控之中，你会发现越来越多的未知因素，你被迷信所包围。所以说迷信是一种社交谈资或者私人名片也罢，你也得掌握其中的度，使用得好，你会成为耀眼的明星，使用过度，你就只是一个乏味的“巫师”。
其实，对于迷信所作出的解释，心理学早就有实验证明，人们大多数只愿意记住迷信提供解释的那部分巧合，而把大量并不巧合的事实真相给忽略了，从而成为了“迷信的鸽子”。因此，逃过迷信的这种障眼法，你才可以记忆到更多的真相细节，善于从过去中吸取经验教训，同时把潜意识的信息整合到意识层面，减少不可控因素，加大自己对生活能把握的面，为自己将来的生活带来更切实到位的准备。
恋爱依存
心理戒爱所
她总是渴望爱情，如果没有那如伊甸园一般的感觉降临，她就浑身没劲。如果她一旦恋上了，便立即像一个“欢天喜地”的孩子，又像一个疯狂的傻女，一溜烟就扎了进去。虽然结局通常不大好，过程也比较短暂。一天到晚忙恋爱的人，却也总是不停叹息自己的寂寞和空虚。但似乎在她的生命中，爱情是一盏永恒的灯，不断寻找爱是她生活的核心内容。不知不觉中，她已经染上了一种心理症状——“恋爱依存”。
凯特.莫斯：爱情魔术师的悲喜剧
名模凯特.莫斯13岁的时候，家庭发生了裂变。11岁的弟弟跟着父亲离开了，凯特选择留在了母亲身边。凯特是那种似乎总是要间歇性地为爱疯魔，不计较后果，而且很容易搞出情伤来的女人。情史不断的她因为男友皮特·多赫尔蒂而卷入吸毒丑闻，可谓自甘落网，自毁前途。
戒断毒瘾并复出后的凯特-莫斯风头更劲，她已经和前男友皮特说拜拜了，并毅然和一位年仅20岁的中学生小男友杰米-伯克谈起“姐弟恋”。凯特表示杰米正是她所需要的那种男人，他使她重新体会到自己又恢复到正常生活的那种感觉。尽管杰米比凯特要小上很多，但他的行事风格却显得相当成熟，凯特很喜欢他的做事风格，这种对于男人的全新感受凯特已经很久都没有体会过了。这段恋情结束之后，她依然不断乐会神秘男子，屡屡在众目睽睽之下忘情，让人担心她的爱情并运会不会重蹈覆辙。
心理关键词：强迫性重复
凯特莫斯不断陷入“热恋”而不计后果，为了爱可以牺牲自我的发展，并且在爱情结束后很快地投入下一段罗曼史，这是典型恋爱依存症症状。她潜意识里在找一种完整的家的感觉，找一种“男性”力量的支持。因为父母离异，她只有不断地尝试不同的男人来安慰自己那颗缺少父爱的心灵。但是她仍在下意识地寻找一种具有不负责任特质的男性，也许，这就是曾经伤害过她的父亲的特点。心理学上把这个称为“强迫性重复”，她希望通过真实的爱情关系来改造并感化父亲的替代品，使他成为好父亲。但是她的改造计划总是一再失败，所以只有不停寻找。
小至：爱情就像蕾丝花边
在作家安妮宝贝的小说《彼岸花》中，有一个叫做小至的女子。小至把自己比喻成一只警觉的无脚鸟，一直在飞，不能停止。小至做过很多职业，但都没有长性，总觉得厌倦，认为“总被太多无聊的事和人包围”。她人生没有什么目标，而恋爱被她认为是“唯一尚算明确的目标”。一旦恋爱，她就成为了“另一个人”，为了讨好外国男友，从衣着到口音，再到身上的气味全都变化。直到后来外国男友抛弃她回国，她便又陷入了抑郁的深渊。不过她是一个“能把爱情当蕾丝花边裙子”来穿的女人，她又继续上路，去谈又一场恋爱。如此反复。
心理关键词：自我价值感缺失
在小至这类恋爱依存者的人看来，生活找不到长久坚持的价值和信念。那么，就相信爱情是唯一价值，因为爱情能给人自我非常重要的幸福假象。但反过来，这类人恰恰是最缺乏自我价值感的人。她不敢面对的恰恰是“自我不重要，不值得被爱“的负面心理定势，这也是他们抑郁的根源，亦来源于童年起就不大成功的亲子关系。这让他们对人与人之间建立长久健康的关系缺乏信心和心理能力。
安琪：情伤后的自暴自弃
著名法国导演托涅马歇尔导演的影片《巴黎飘雪》里面，有一个四十多岁的中年单身女人安琪。安琪工作之外喜欢在大街上游**，跟各种男人邂逅，并且希望发展爱情关系。无奈她遇到的竟是不忠而滥情的男人，在受到无数感情创伤之后，她变成了一个不相信真爱的的女子。她不停地和不同的男人发展短期关系。而心里早就对真正的爱情绝望。直到后来她遇到了一个对她一见钟情的男子。他慢慢地改变了她对于爱、对于人生的颓废想法，让她开始摆脱过去的生活……
心理关键词：创伤性情感经历
像安琪这一类女人，之所以变得依存短期关系，主要是因为创伤性的情感经历。一个对爱心存美好幻想的女子，却在生活中不断地遭遇滥情男人，她因此而受伤。但是内心那对真爱的想象还在，没有得到的是最好的，在这种想要又想不到的心理焦渴中，她成为了恋爱依存症患者。而治愈她的最好方法就是真地有一个男子来爱她。
依存爱情的傻女都有一个隐秘过往
身边确实有着很多这样的人，不经意地抬高“爱情”的价值，频繁地坠入爱河。他们之所以如此，从深层心理来看，大多是在为不快乐的过往经历“讨债”。深入来看，他们因为早年亲子关系的挫败，父母对他们的忽略，所以长大后需要从异性那里“补回来”，希望加倍偿还。但他们有不曾了解爱的本质是先爱自己，并学会爱的能力。因此而不断地在感情中受伤。