滕宾

一

柳丝柔，莎茵细[1]。数枝红杏，闹出墙围。院宇深，秋千系。好雨初晴东郊媚[2]。看儿孙月下扶梨。黄尘意外[3]，青山眼里，归去来兮。

二

翠荷残，苍梧坠。千山应瘦，万木皆稀。蜗角名，蝇头利[4]。输与渊明陶陶醉，尽黄菊围绕东篱[5]。良田数顷，黄牛二只，归去来兮。

[注释]

[1]莎茵：像毯子一样的草地。莎，即莎草。茵，垫子、席子、毯子之类的通称。

[2]媚：娇美。“数枝”二句：这是化用《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”和叶绍翁《游园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”等诗句。院宇深，秋千系：这两句是从冯延巳《上行杯》“罗巾莫遮香，柳外秋千出画墙”和欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许”“乱红飞过秋千去”等诗句中脱胎而来的。

[3]黄尘：暗用唐令孤楚《塞下曲》：“黄尘满面长须战，白发生头未得归。”指官场上的风尘。

[4]蜗角名，蝇头利：比喻极微小的名利。

[5]“输与”二句：陶渊明，性嗜酒，又爱菊。陶陶，和乐的样子。

[赏析]

滕宾，生卒年不详，元代著名散曲作家。滕宾〔中吕〕《普天乐》共十一首，皆以“归去来兮”煞尾，此选其中二首。

这两首小令描绘了一幅优美恬静动人的田园画，抒发了抛弃官场名利，获得自由、诗意人生的愉悦之情。第一首写春景。采用移步换景的写法，由院内而郊外，由观白日春光明丽而赏月下耕作，写归田后春日赏心悦目之美。开篇以“柳丝、莎茵”的“柔、细”，为全曲定下了亲切、喜爱的感情基调。以绿衬红，“数枝红杏，闹出墙围”有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”之妙，更多出喧腾、热闹的生机。深深的庭院里，把秋千系，流溢着含饴弄孙的喜悦，洋溢在和悦的春光里。更喜春雨如油，好雨初晴，东郊多美丽。月夜野外明如白昼，看儿孙在月下耕田，更是惬意的一景。“黄尘意外，青山眼里”对仗工整，“青山眼里”悠然无挂碍；“黄尘意外”，忘官场之羁绊。第二首写秋景。“翠荷残，苍梧坠。千山瘦，万木稀”，并非不美；在一个挣脱人生羁绊、内心充盈的人看来，它们都焕发着独特的美。“残、坠、瘦、稀”，用词准确，变化多姿，各尽其态，曲尽其美。写景之后转入议论。“蜗角名，蝇头利”，直抒胸臆。许由以天下为小，庄子以相位可鄙，以生命的短暂和人的本性而论，名利实微不足道，又怎可自入“笼中”？又焉能被其“拘捕”？“输与渊明陶陶醉，尽黄菊围绕东篱”，以世俗所看重的荣华富贵相比较，陶渊明采菊东篱的悠然自得，无所欲求的天真任性，更宝贵百倍。“陶陶”，以叠词突出内心富足的乐趣；“尽”，言无蝇营狗苟之腥臭，无机诈算计之倾轧，无富贵加身之累赘；其富在“尽黄菊围绕东篱”，其贵在“陶陶醉”。最后三句，抒发作者的愿望：“良田数顷，黄牛二只。”欲望小了，满足就大了，幸福感也随之而来。故作者再次得出结论：“不如归去。”这结尾的一笔犹如豹尾，简洁有力；前后两次反复，呼吁挣脱人生羁绊，保性全真，获得生命的大自在，大喜悦。

人生几度春秋。这两首小令写春又写秋，深意蕴含其中。春之荣华，秋之萧瑟，在内心如此充盈、快乐的人眼里，无处不适，无有不美。至此不难明白，作者写春光之美，秋菊之乐，说“不如归去”，都是为了反衬元朝官场的黑暗。