马致远

自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣[1]。霜毫历历蘸寒泉[2]，麝墨浓浓浸端溪[3]。卷展霜缣[3]，管握铜龙[4]，赋歌赤壁[5]。

〔幺〕仔细看六书八法皆完备[6]，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓[7]，洒东窗燕子衔泥[8]。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存[9]，怀素遗风尽真习[10]。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。

〔五煞〕尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石[11]。超先辈，消翰林一赞[12]，高士留题[13]。

〔四〕写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。

〔三〕画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鵾鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒[14]，蚯蚓蟠泥[15]。

〔二〕写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。

〔一〕颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷[16]，文锦编挑满四围[17]。通三昧[18]，磨崖的本[19]，画赞初碑。

〔尾〕据划画难[20]，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。

[注释]

[1]揎：卷起。

[2]毫：毛笔。

[3]端溪：端砚。

[3]霜缣：古代用来写字的白绢。

[4]管握铜龙：管：毛笔。铜龙：比喻字如铜铸的龙。

[5]赋歌赤壁：写苏轼的《赤壁赋》。

[6]六书八法：六书，六种字体，指王莽时六种字体，即古文、奇字、篆书、左书、缪篆、鸟虫书；八法，八种笔划，指横、竖、点、挑、撇、捺、折、钩。

[7]两脚：指“空”字草书之下两点。

[8]燕子衔泥：指“窗”字当中“穴”的两点，是形象化的比喻。

[9]二王：晋代书法家王羲之、王献之。

[10]怀素：唐代草书书法家。

[11]猊：狮子。

[12]消：需。

[13]留题：题咏。

[14]咒：祝告。

[15]蟠：盘曲。

[16]拍塞：塞满，充满。

[17]文锦：指张五岩写的草书。

[18]三昧：事物的要诀或要义。

[19]磨崖：碑名，指唐元结撰《大唐中兴颂》，颜真卿书，碑在祁阳语溪石崖上，俗称《磨崖碑》。

[20]据：即据着，真个的意思。

[赏析]

这篇套曲高度赞扬了张玉岩书法艺术取得的成就，把张玉岩草书的艺术特色惟妙惟肖地描绘出来，写得生动形象，成为散曲中描写书法艺术的绝唱。

第一首是序曲，写张五岩书艺、人品和当日挥毫书写的情景。前两句先说从晋、唐以后，草书艺术衰落，后说张玉岩在草书艺术上功底很厚，出类拔萃，很有法度。“胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济”，是从气质和人品上写张玉岩，说他性格豪放，意气风发，智意聪明，才德兼备。“当日”等八句写张玉岩写草书的情景。他喝醉了酒，脱去头巾，露出头顶，卷起袖子，露出手臂，抽出毛笔，蘸上清冷的泉水，磨好浓墨，在砚台上盛满墨汁，铺开白绢，拿起笔，挥写《赤壁赋》。这一段文字，将当时书写的情景写得历历如同目前，不但写了张玉岩的神态，而且写了书写的过程、细节。“裸袖揎衣”是一种爽快的神态。苏轼的《赤壁斌》，描写江山之美，凭吊历史古迹，以抒发失意的感慨，张玉岩“赋歌赤壁”，也是借酒浇愁，抒发内心的愁绪。

〔幺〕承接上曲，写作者观赏张玉岩的草书，描写其草书之美，赞美其艺术之高超绝伦。前头四句是说，张玉岩的草书，六种字体八种笔划都完备，像凤舞鸾翔，形体很优美，他写的“长空”两字墨汁淋漓；“东窗”两字，用墨十分有力。接着四句描写张玉岩草书的气势，说它很雄健、遒劲，如“斩钉截铁”，连绵回绕；如“缠葛垂丝”，浑然一体，像风云一样飘逸。九至十一句是作者的评价，认为张玉岩的草书“清新绝妙”，可成为“家宝”，可镌刻在“金石”上。十二、十三两句说张玉岩的草书尽得王羲之、王献之父子的笔法，也学到了怀素的草书，这两个对句意在说明张玉岩成功的妙诀在于：努力借鉴前人的书法成果，熔诸家为一炉。最后三句总结本曲，高度评价张玉岩草书的艺术成就。

〔五煞〕高度赞扬张玉岩草书全轴的风格。上曲是从个别的字来描写，此曲是从整体上来描写，角度不同。开头三句总赞张玉岩草书流畅，一气呵成，浑然一体。接着两句用比喻描写张玉岩草书清新，如蚕吃桑叶；雄健，如同狮子挖出石头。最后三句，总结本曲，赞扬张玉岩的草书超过前人，值得翰林和高士赞扬。

〔四〕也是从风格上赞扬张玉岩草书。前三句说张玉岩草书既狂放，又古朴；既放狂不羁，又朴实，出类拔萃，无与伦比，这是对张玉岩草书风格的评价。当中两句是比喻，说他的草书形状软得如在风中榣曳的杨柳那样婀娜多姿，硬得如高空的霹雳，震耳欲聋，比喻十分贴切，也很形象地描绘出张玉岩草书的艺术特色。最后三句说张玉岩的草书笔力劲遒，沉着、形象，或歪歪曲曲，或挺直峻峭。

〔三〕描写张玉岩草书的笔划。前三句描写草书中的一划像一片云，一点像一块怪石，一撇像鲲鹏展开的翅膀，用了三个比喻，形象鲜明。中间两句描写“弯环”像怒倒的恶龙骨，“横拖”像大蟒蛇的皮，形体很特别，像可咒的神符，又像蚯蚓盘曲在泥土里。本曲八句，用了七个比喻，这些比喻表现了作者神奇的想象力，又是那样贴切，那样生动而富于艺术感染力。

〔二〕也是写张玉岩草书的艺术风格，它既娇媚又嗔怒，既愤恨又喜悦；非常丑恶，又非常妩媚。前三句说明这种矛盾对立的情况，同时存在于张玉岩草书的风格中。中二句用比喻，说明这种矛盾的风格，丑恶得像山鬼在拔枯树，那么怪诞奇绝；娇媚得像杨贵妃在弹奏霓裳羽衣曲，那么飘逸秀美。最后三句说只有书圣王羲之的书法可与之相比。此处用了黄庭换鹅的典故。《白帖》：“右军王羲之尝见阴山道士有群鹅，求之，邀右军书《黄庭》以换，遂与之。”用此典把张玉岩与王羲之相提并论，对张玉岩草书推崇备至。

〔一〕共八句，可分三层，开头三句为第一层，称赞张玉岩能对前人的书法艺术兼收并蓄，能从他们的艺术中吸取丰富的营养，像唐朝的颜真卿，宋朝的苏东坡（宇子瞻）、米芾（字符章）、黄庭坚（字鲁直）等人，张玉岩都能取其所长，得其精髓，从而形成自己的艺术风格。当中两句为第二层，称赞张玉岩勤于创作，作品甚丰。最后三句为第三层，说明张玉岩精通书法艺术的奥秘，字体奇伟，就是最好的碑帖，像唐颜真卿的《磨碑》那样。作者将张玉岩的草书与颜真卿所书的《磨崖碑》相提并论，可见对张的书法艺术评价之高了。

〔尾〕赞叹张玉岩的草书艺术天下第一，世间无双。这首曲是《张玉岩草书》全曲的结尾，前后呼应，总结了张玉岩在草书上的高度成就，对其作出高度的评价，字里行间，充满着赞美之情。

这首套数是播写草书艺术的精品，描写细腻，形象生动，运用了很多比喻，将难名之状，难摹之情，惟妙惟肖地表达出来。全曲结构井然，风格豪放，笔墨洒脱，文情并茂，堪称“四海纵横第一管笔”。