曾瑞

无情杜宇闲淘气[1]，头直上耳根底。声声聒得人心碎。

你怎知，我就里[2]，愁无际？帘幕低垂，重门深闭。曲阑边，雕檐外，画楼西。将春醒唤起，将晓梦惊回[3]。无明夜，闲聒噪，厮禁持[4]。

我几曾离，这绣罗帏，没来由劝我道不如归！狂客江南正着迷，这声儿好去对俺那人啼。

[注释]

[1]杜宇：杜鹃鸟的别称。杜宇为古蜀国国王，号望帝，后归隐。因思其子民，魂化为鹃，夜夜啼血。事见《蜀王本纪》及《华阳国·蜀志》。

[2]就里：心里、内情。

[3]醒（chéng）：酒后困倦的样子。

[4]厮禁持：相折磨，捉弄人。

[赏析]

曾瑞，字瑞卿，平州（今河北庐龙）人，一说大兴（今北京市大兴县）人。喜江浙人才景物之盛，因家钱塘（今杭州市）。神采卓异，衣冠整肃，优游于市井，洒然如神仙中人。《太和正音谱》评其所撰为“杰作”，且云：“其词势非笔舌可能拟，真词林之英杰。”

这支由三个带过曲组成的小令写闺中思妇情思，新颖别致。小令以少妇诅咒杜鹃啼鸣开始。“杨花落尽子规啼”，暮春正是春情难遣、春愁无限的季节，怎能不惹起少妇的情思？闺中眉尖微蹙的少妇正心事重重，窗外杜鹃鸟却一声递一声啼唱，惹得少妇一时恼煞，骂道：“你这无情的杜鹃，从头上直进入耳根底，叫得人心都碎了！”杜鹃的“无情”反衬思妇的多情；“闲淘气”爱嗔交集，刻画出少妇娇憨的情态。“头直上耳根底”写杜鹃的啼鸣叨扰着她，挥之不去，反衬她心事重重，正为思人烦恼呢！偏巧杜鹃这时声声啼叫，你这知趣的杜鹃，不知道你每叫一声让“我”心碎一次吗？“声声聒得人心碎”，“心碎”，思人心欲碎，可见离别之日久；“聒”，反见思妇内心烦恼之深重。这些嗔怒的语言，生动地刻画出闺中少妇的娇痴情态。此为第一节。“你怎知，我就里，愁无际？”转入思妇与杜鹃面对面的对话，“就里”用日常口语，生动地写出了思妇急不择言的情急情困；“无际”写出了思妇忧愁之深广。“帘幕低垂，重门深闭”以思妇所处环境写出她内心的孤寂，“低垂、深闭”言其与夫分别旷日持久，独守空闺，深幽重锁，形同囚拘。“曲阑边，雕檐外，画楼西”，继续铺陈杜鹃啼鸣，杜鹃声声，无处不在，日间将思妇从慵懒的春困唤醒，早上又打破她与丈夫团聚的好梦。这几句明写杜鹃之声，实写思妇脚步所指之处，身形所及之地，无处不深陷思人的烦恼不安中，正是“愁无际”的具体写照。“无明夜”至末尾，写夜听杜鹃声，在情急之中**咒骂杜鹃的深层原因。“无明夜”，骂杜鹃不分日夜地啼鸣，惹她昼夜烦恼不堪；“闲聒噪”，第二次骂杜鹃“闲”“聒噪”，“闲”反衬思妇之“忙”：思人之心片刻不止息；“聒噪”比“聒”语意更进一层，“厮禁持”直骂杜鹃捉弄她，思妇盼夫归之情愈急。此为第二节。“我几曾离”三句怜自己孤零零地拘守在雕檐曲阑之下、帘幕绣帏之中，欲归何处呢？而那位该归不归的“狂客”（指外出的丈夫），还远在江南，乐不知返呢！杜鹃鸟的“不如归去”正好该对着那厮的耳边叫，让他知道还有人在“无明夜”地盼他早日回归。此为第三节。

小令以思妇对杜鹃啼声的心理感受贯穿全曲，采用剥笋手法，感情层层递进，把“杜鹃聒得人心碎”的情景淋漓尽致地进行铺张，把思妇那种又爱又恨的复杂心情表达得十分真切，细赋感人，丝丝入扣。小令采用了代言体的表达方式，直抒胸襟，平白如话，摹景状物，惟妙惟肖。结构衔接自然，音节圆润爽口；语言质朴中兼有俳谐之趣，时时插入一二方言俗语点缀其中，更显得俗中带艳。明人李开先《词虐》称此曲“急并响亮，含有余不尽之意。”