丁扬忠 译

[1] 译自《马哈哥尼城的兴衰》的注释。

歌剧已经被提到现代戏剧的技术水平上来了。现代戏则是史诗（叙事）戏剧。下面这个图表说明从戏剧形式戏剧向史诗形式戏剧的一些重点的移动。[1]

戏剧形式的戏剧

舞台体现一个事件，

把观众卷进事件中去，

消磨他的行动意志，

触发观众的感情，

向观众传授个人经历，

让观众置身于剧情之中，

用暗示手法起作用，

保持观众各种感受，

把人当作已知的对象，

人是不变的，

让观众紧张地注视戏的结局，

前场戏为下场戏而存在，

事件发展过程是直线的，

自然界是不会发生突变的，

戏展示世界现在的面貌，

表现人应当怎样，

强调人的本能，

思想决定存在。

史诗形式的戏剧

舞台叙述一个事件，

把观众变为观察家，

唤起他的行动意志，

促使观众做出抉择，

向观众传授人生知识，

让观众面对剧情，

用辩论手法起作用，

把感受变为认识，

把人当作研究的对象，

人是可变的，而且正在变，

让观众紧张地注视戏的进行，

每场戏可单独存在，

事件发展过程是曲线的，

自然界是会发生突变的，

戏展示世界将来的面貌，

表现人必须怎样，

强调人的动机，

社会存在决定思想。

布莱希特与最常合作的作曲家保罗·德绍在一起

[1] 这个图表不是说明两种形式的截然不同的对立，而只是说明重点的移动，这样可以把感情的暗示或者纯理性的规劝的传递方式强调出来。——原注