老舍（1899—1966），满族正红旗，北京人。中国现代著名作家、戏剧家，杰出的语言大师，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。毕业于北京师范学校，曾任天津南开中学、北京一中教员，英国伦敦大学东方学院讲师，齐鲁大学、山东大学教授，建国后任中国作协副主席、北京市文联主席等职。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》等。

老舍的读书原则是：“不懂的放下，使我模糊的放下，没趣味的放下，我不能叫书管着我。”

老舍著《四世同堂》，先绘了一幅北平小羊圈胡同全景草图，写了一份有六七十人的人物世系表，然后才动笔写书。

老舍写了长诗《成渝道上》后，有一天与陈子展一起喝酒。沉醉后为陈赋长句相赠，其中有一联句是：“漫惊诗得江山助；实以文和血泪书。”

老舍在青岛教书时，有学生问：“怎样训练写文章，到什么程度才能投稿?”他说：“我劝你多看书，少写作。书看多了，自然会写。写好了，自然人家会把你的文章印刷出来。”

老舍当教师时，每星期有4节课随赵少侯学法文。赵要学生交练习簿，说：“舒先生也要交。”舒（老舍本姓舒）点了头，第二天上课果然交了作业。

老舍离开南开大学准备出国，致书张伯苓校长：“如蒙加薪5元，前言即作罢论。”张接信后即发一封快件，并声明马上加薪，但老舍已自沪出洋了。

1924年老舍到英国伦敦大学东方学院教中文，被尊称为中国语言大师。他却谦虚地说自己不是教中文，而是教洋人说官话。老舍写小说《老张的哲学》《赵子曰》，常把廉价笔记本里写坏了的零页撕下来，在观察时作札记用。

1934年夏老舍全家三口在青岛海滨嬉乐，并摄有合照一幅。老舍亲笔题诗以志其事：“爸笑妈随女背书，一家三口乐安居。济南山水无名士，篮里猫球盆里面。”

老舍常对别人说，作家应该谦虚些，要向厨师学习。因为厨师从来不会听到有人说菜不好吃就板起脸来，让顾客下厨自己动手。

赵景深编《青年界》杂志，向老舍索稿，仿三国鲍超事，大书一“赵”，用红笔圈起来，旁注：“老赵被围，请发救兵也。”老舍回信极妙：“元帅发来紧急令，内无粮草外无救兵。小将提枪上了马，青年界上走一程。呔！马来。‘参见元帅。’‘带来多少人马？’‘两千来个字，还都是老弱残兵！’‘后帐休息。’‘得令！’正是：旗帜明朗，杀气满山头。”

老舍给冯玉祥主办大众刊物《抗到底》，为此冯对老舍常报以感激话语。而老舍却风趣地说：“哪里，哪里，我们走在一起，还不都是为了‘抗到底’？再说这阵儿，咱俩也是‘俗气’相投嘛！”

老舍用“舒庆春”的原名在英国教学，与房东艾支顿相处极善。老舍回国后，艾出版了《金瓶梅》英译本，扉页上写着“献给我的好友舒庆春”。但他始终不知，他的这位中国朋友，已使用“老舍”的笔名成为世界著名文学家。

陈逸飞戏称老舍为“笑王”。老舍回信说：“您封我为‘笑王’，真是不敢当！依中国逻辑，王必有妃，王必有府，王必有八人大轿；而我无妃无府无轿，其‘不王’也明矣！”

老舍在山东大学讲课，用语不同他人。当他讲到皇帝、大臣或皇宫中人役时，用一种口吻说话；但当他讲到贩夫走卒、市井无赖时，口吻就会变得粗野鄙俗，使听者仿佛身临其境，大有收获。

老舍曾在一个学生纪念册上题写：“对事要卖十分力气，对人不用半点心机。”

老舍早年不善与女**往，所以他较早几部小说中几乎没有女人。老舍也曾云：“我怕写女人，平常日子见到女人也觉得拘束。”并承认他的小说中女角都写得不行。

老舍代表作《骆驼祥子》在《宇宙风》杂志连载。与其他连载小说不同的是，老舍是把整个作品写完才拿出来发表，他自谦“没胆子写一点发表一点”。老舍写作喜欢用毛笔，一点一划都不疏忽，写得非常整齐，涂改的地方也用墨涂掉。《骆驼祥子》用的是3种型号的稿纸：第一至第三章用的是国立山东大学合作社每页500字的稿纸，以钢笔书写；第四至第七章用的是青岛荒岛书店每页600字的稿纸，以毛笔书写；第八至第十三章用的也是国立山东大学合作社的稿纸，以钢笔书写；第十四至第二十章用的是老舍自印的“舍予稿纸”，每页728字，用钢笔书写。

《骆驼祥子》是老舍辞去山东大学教职后，作为职业作家第一部作品。他说：“这是一本最使我自己满意的作品。”他说，从写这本书起“我开始专以写作为主，一天到晚心中老想着写作这回事，虽然每天落在纸上的不过是一二千字，可是在我放下笔的时候，心中并没有休息，依然是在思索；思索的时间长，笔尖上便能滴出血与泪来”。

老舍有许多“怪”：写了文章，不留底稿；文章在报刊上发表后，不留剪样；日记每天记，就是不记当天写了什么作品；文章到处发，可是不爱出集子。他的文章就像嫁出去的女儿、泼出去的水—出了手就不再管。

老舍书赠汉藏教理院太虚法师一条幅：“大雨冼星海，长虹万籁天，冰莹成舍我，碧野林风眠。”诗后附说明：“三十年四月，集当代艺术家笔名成小诗。大雨诗人孙大雨，冼君音乐家，长虹、冰莹、成舍我、碧野均写家，万籁天剧导家，林风眠画家。写奉太虚法师教正。”