告别了罗马古城和塔诺西之后，林徽因和梁思成又乘火车去了西班牙，他们去了阿尔瓦特省首府格拉纳达。他们赶到这座城市的时候已经是下午四点，安排好住宿之后已经是五点多，当时参观阿尔汗布拉宫末班的旅游车早就已经发出，由于时间安排得紧凑，两个人不能在西班牙逗留太久，于是便雇了辆马车赶往那里。到了那儿，宫门已经关闭，两人开始央求守门人放他们进去，看到两个年轻人脸上诚恳的表情，守门人终于答应陪他们入宫参观。
阿尔汗布拉宫是中世纪摩尔人王国的王宫，它屹立在山丘之上，周围环绕着高大的红石围墙与城堡。王宫里的主要建筑是两块宽敞的长方形宫院，正殿几乎是全封闭的墙，中央是个石头砌成的大水池，周围栽满了桃金娘花。大厅呈正方形，厅顶呈圆形，内设御座，是觐见的地方。
后妃们居住在狮子院的另一个长方形宫院内，周围环绕着游廊，地面铺设着彩砖，墙壁上镶着蓝黄两色的边，院子的中心是狮子泉，雕刻着十二头白狮，熠熠生辉，气势凌人。附近的姐妹厅是摩尔人钟乳石穹顶的代表性作品。
阿尔汗布拉宫环境优美宁静，庭院之中种着玫瑰、橘、桃金娘等树，多为摩尔人遗存下来的。林徽因和梁思成游览宫中景色，直到暮色降临。他们向管理员表示感谢后便乘着马车返回到旅馆。
之后两人从格拉纳达绕道马拉加，乘火车赶往法国的巴黎。在这里，他们看到了位于巴黎南部的枫丹白露宫，这座宫殿最初被称作“比耶森林”，后来一位法兰西国王在狩猎的过程中无意间闯入森林才发现它，于是决定将这个风景优美的地方作为猎庄。
1582年，法兰西一世开始扩建这座宫殿，直到路易十五时期，历代国王都曾扩建过宫殿。参与设计的除了法国建筑师，意大利建筑师也参与其中。
王宫的形态完全是意大利文艺复兴时期的建筑风格，可又和那些冷漠、机械、没有生命感的建筑有所不同，它充满了大自然的韵味。法兰西一世时期，建筑师布瑞顿先后改建了奥佛二院，增建夏佛尔·勃朗克院，这是座很大的长方形四合院，四面都有建筑，屋顶是老虎窗、方塔、装饰性小山墙。
拿破仑曾于1814年3月将枫丹白露辟为寝宫，不过他只在这个地方住了五天就被迫退位。登上通向厄尔巴岛的流亡之路迁徙，于德鲁奥和贝特朗两位将军陪同下走出这座古城。一年后他又策划了“百日政变”，重回枫丹白露。如今，拿破仑的行宫白马院已经改名为“诀别院”，为的是见证拿破仑的厄运。梁思成不禁感叹：“真是人事有代谢，往来无古今啊！”
走出城堡，两人漫步在枫丹白露大森林中，英吉利花园里的白露泉拂手轻烟，远远望去好似蒙蒙迷雾，阳光透过浓阴洒在草地上，森林和草木散发出新鲜的蘑菇味。
林徽因问梁思成：“你知道这里为什么叫枫丹白露吗？”梁思成回答说：“传说那个打猎的国王在这里丢失了一条爱犬，名唤‘白露’，于是令士兵们四处寻找，终于在森林深处美丽的泉水边找到了它，而士兵们也被眼前的美景迷住，于是就给这泉水命名为白露泉。”林徽因莞尔一笑反驳道：“那不过是个传说。公元一世纪有个叫鲁卡纳斯的诗人曾写过一首叫《法萨莉亚》的史诗，上面是这样描述这片森林的：岁月不曾侵犯，/这神圣的森林；/在浓密的树荫下，/长夜漫漫无垠……这白露，并非泉名，而是‘美丽的流水’之意。”
林徽因想去看看森林西边的巴比松，那是十九世纪农村画的发源地，可梁思成却催促她去看罗浮宫，她这才依依不舍地离开。
罗浮宫是号称太阳王的路易十四的王宫，也是欧洲最为壮丽繁华的宫殿之一。宫门的方形铜牌上记载着它上溯到十三世纪初的历史，1204年飞利浦·奥古斯塔第一个在此地建立一座城堡。1546年，法兰西斯一世勒令将其改建为宫殿，到亨利二世才完成宫殿的最初部分，至路易十四时代全部完工。至十七世纪末，宫殿之中最阔气的时代已经随着路易十五、十六的皇权衰落而一去不复返，罗浮宫也从王宫变成了国家美术馆。
公众珍藏的古希腊、古罗马雕塑艺术品和油画让林徽因挪不动眼珠：古埃及的《司芬克斯》，米开朗琪罗的《奴隶》，卡尔波的《舞蹈》，鲁本斯的名画《玛丽·美第奇画传》，穆里洛的《年轻乞丐》，伦勃朗的《伊丽莎白》，震撼了世界的三幅名作《美洛斯的维纳斯》《萨莫色雷斯的胜利女神》和达·芬奇的《蒙娜丽莎》。林徽因感觉自己的心脏激动得快要跳出胸膛，她突然想起徐志摩在剑桥时说过的话：“美必须是震颤的，没有震颤就没有美。”此时此刻此地，她终于体会到了这种震颤的力量。
两人从《萨莫色雷斯的胜利女神》雕塑后面的台阶上楼，进入“水浒画廊”，这条长廊和塞纳河平行，有275米长，这里有枫丹白露派代表作《卡布里埃·德维拉尔公爵夫人》和勒南三兄弟的画《乡村生活场景》，作品风格质朴，生活气息浓郁。她们从这里转向“等级大殿”，就看到了拉斐尔的《美丽的女教师》《圣米歇尔击败恶魔》，维罗奈斯的《丘比特雷劈罪恶》《加纳的婚礼》和提香的《乡野音乐会》。林徽因感觉自己似乎被某种力量牵引进意大利文艺复兴时期，眼中饱含泪水。
从“等级大殿”出来，两人由“水浒画廊”转到十九世纪绘画厅，大卫的《温泉关之役》，热里果的《美杜莎之花》和德拉克洛瓦的《自由引导人民》等浪漫派作品让他们享受了一番熏陶。林徽因打开画夹，开始临摹这些画，画着画着竟然忘记了时间和周围的人。
第二天，他们来到巴黎的凡尔赛宫，凡尔赛宫殿集建筑、园林、绘画于一体，体现出法国十七、十八世纪光辉的艺术成就。这里原本是沼泽和森林，只有一座路易十三的猎庄，后来路易十四以猎庄作为中心建造起了豪华宫殿，相继委任勒伏和孟莎担任主设计师。虽然路易十四聘请了一流的建筑师、造园师、画家等参与到建造的过程中，可他仍然亲自来到施工现场进行指挥，一直到竣工。两个人走进古堡前的演兵场的时候还看到了路易十四骑马的铜像。微风轻拂过水晶般的喷泉，大花园里的玫瑰和蔷薇散发出幽香。
王宫内有一个长达十九间的大厅——镜厅，它闻名世界。梁思成狐疑地围着大厅转了半天都没有找到一面镜子。林徽因指了指绿色和淡紫色大理石柱子背面的十七面拱形镜子，和廊柱浑然一色，很难分辨出来，阳光照进大厅才能让整个大厅满壁生辉。
梁思成恍然大悟：“这下我可知道路易十四为什么被尊为‘太阳王’了。”林徽因说：“太阳王无法垄断阳光，而这种宫室建筑文化和艺术带来了十八世纪洛可可艺术的兴起，大概建筑文化和艺术的演变，跟社会结构的形态是同步的，它们同一个信息源，在一个因果链中，就像北京的故宫，为什么和这种建筑风格有那么多一致之处？”梁思成回答道：“当时中国的漆器、纺织品和瓷器大量销往欧洲，路易十五这个贪财好色的皇帝也是有些艺术灵感的，很可能从中受到了启发，这么说来，中国人还是他们的老师呢。”
两人沿着镜廊走到底廊，莫里哀曾经于1664年5月14日在这里临时搭起舞台，演出了名剧《伪君子》和三幕《丈夫学堂》，之后，这位喜剧大师搬出宫殿，在花园草坪上露天表演。林徽因在平台上眺望着大运河，河面在阳光的照耀下闪烁着金色的光芒，平台周围装饰着酒神等四座青铜像，台下分列着两座长方形水池，石桩上卧着象征着卡隆河、多尔多涅河、卢瓦雷河、卢瓦尔河、塞纳河、马恩河、索纳河和罗纳河，以及一些刻画得徐徐生辉的水神像，都是勒·格罗浮大师的杰作。
在回去的路上，他们取出了一路拍下的照片，林徽因看着手中的照片哑然失笑。几乎所有照片中，建筑物都占据着大部分空间，人却只是在不起眼的角落里。林徽因故作娇嗔地打趣道：“你看看你的杰作，简直将我当成比例尺了！”回到领事馆之后，他们收到了父亲梁启超发来的催促他们回京的电报，便紧锣密鼓地收拾起行囊，从水路改道旱路，乘火车取道波恩、柏林、华沙、莫斯科，穿过西伯利亚，经过伊尔库什克，回到中国。