村上春树本来就是一位身处多语言环境下从事写作活动的作家，他称自己身处的语言环境为“多语种带来的思考的拆分”，并在某个采访中这样说道：

要是我没有来到东京，而是一直待在关西生活的话，就只能用关西方言来思考问题，这样一来，我也就没办法顺利写出小说了吧！也就是说，就没有多语种带来的思考的拆分了。

接着，村上春树还在该采访中，对“多语种带来的思考的拆分”进行了说明：

从关西腔到关东话，从关东话到英语的三级跳。我觉得正是因为有这样多重的语言环境，我才能写出有自己风格的文章。

此外，村上春树在把日语和英语作为日常语言使用的基础上，还学习了西班牙语。他1992年去了墨西哥旅游，2009年和2011年两度前往西班牙。也就是说，村上春树把以前就很熟悉的关西腔、东京话、英语这三种语言环境中的三级跳，上升到了日语、英语、西班牙语这三种语言环境中。换言之，村上春树置身在语言的三角形磁场中，作为国际性作家坚持写作。

1994年获得诺贝尔文学奖的大江健三郎在《小说家“我”的养成方法》中，提到了生活在三角形语言环境下进行写作的有效性：

但是对我来说，阅读法语或是阅读英语这件事儿，就像我前面说到的，和日语中的表述做对比才有意义。对我来说，在法语文本或者英语文本、日语文本和自己（的语言）形成的三角形的场中生活，就是最充实、最知性、最有感情的体验。

在文学生涯中，我没有出版过译作。但是，在这个三角形的磁场中，在有三方向力作用的语言中生活，本身就是在为成为小说家做准备。并且，比这个更加根本的是，我需要这个三角形的场。

村上春树在进行创作活动的同时，还作为译者将英语小说译为日语。关于这一点，村上春树在题为“翻译和被翻译”的散文中这样写道：

我努力在自己的脑海中先把日语模拟外语化——也就是说，在自己的意识里回避语言自带的日常性——然后构思文章，再用它来写小说。仔细想来，我好像从一开始就是这么做的。

从这一层面来考虑的话，我的创作和翻译工作其实是密切呼应的——不如说是表里一体的。我本身做了很长时间的翻译工作，所以知道翻译是多么不容易，也是多么开心的工作。