科赛特的电影和村上春树的小说《天黑以后》有不少明显的相似之处。

第一个相似点就是故事的时空设定。《天黑以后》从半夜十一点五十六分开始，早晨六点五十二分结束。也就是说，这部作品的故事发生在东京的深夜时分。而《东京之声的地图》的主要故事也是在深夜时分的东京展开的。

第二个相似点是运用的创作方式相同。换言之，科赛特和村上春树的作品都运用了电影语言。《东京之声的地图》本来就是电影剧本，所以运用的自然是电影语言。而《天黑以后》则是运用了电影语言和摄像机镜头的实验小说。小说英文版的译者杰伊·鲁宾曾指出，该作品具有电影剧本的一面。

他（指村上春树）在大学时代写过剧本。而《天黑以后》就像是个剧本。（中略）文体的风格像是剧本的场景说明，不仅说明了各个“场景”的设定，还说明了“镜头”的位置。

还在早稻田大学读书时，村上春树曾学习过写电影剧本。在某个演讲中，他这样说道：

我当时就读于文学部的电影演剧科，立志要写剧本。演博（Enpaku）（早稻田大学坪内博士纪念演剧博物馆）里有很多电影剧本，看着那些旧剧本，我认识到自己的志向就像是在白日做梦。

此外，村上春树还在题为“写坩埚一样的小说”的对谈中提到，创作《天黑以后》时运用了电影创作的手法：

《天黑以后》是我凭着制作电影的感觉写出来的。与其说是电影，不如说更接近数码摄像机。像素比较低，手也有些抖的感觉。

《天黑以后》的开头部分从摄像机视角出发，由长镜头构成，以达到展现潜意识的目的。村上春树这样描写道：

眼睛看到的是一座城市的面貌。

通过高空中夜鸟的眼睛，我们从上空捕捉着城市的样子。在开阔的视野中，城市看上去像是一个巨大的生物，又像若干生命体缠绕而成的一个集合体。

随着故事情节的发展，村上春树明确指出“我们的目光”是虚构的摄像机：

我们的目光汇聚在一起，注视着她的身姿，或者应该说是窃视。目光成为悬浮在半空中的摄像机，可以在房间里自由移动。此刻，摄像机正从床的正上方拍摄她睡觉的样子。

此外，村上春树还使用了类似于电影剧本中场景说明的表达，运用了摄影的手法和技巧，描写了以下场景：

浅井爱丽的房间。

房间里的样子没有变化。只是，坐在椅子上的男人的身影比刚才放大了许多。我们可以很清楚地看到他的身影。电波仍多少受到干扰，图像时不时晃动一下，轮廓变形，质量变差，刺耳的噪声也不断变大。有时不相干的图像也会一闪而过，但故障很快得以修复，原来的图像重新出现。

就这样，村上春树运用了大学时代学习的电影语言，创作了这部以夜晚东京为舞台的实验小说。正因如此，科赛特这部以东京为舞台的电影才会与村上的小说有很多相似之处。接下来，让我们具体来看一下两部作品中相似的场景。

从电影语言的视角出发，两部作品在场景设定和场景说明方面非常类似。具体来说，两者的部分故事的场景设定都是东京的情人旅馆。科赛特对情人旅馆的场景做出如下说明：

情人旅馆巴士底。当然，旅馆的霓虹灯箱上的照片是埃菲尔铁塔，霓虹灯箱主要的颜色是粉色，还有绿色的闪光。监控摄像机拍摄着进出旅馆的全部客人。旅馆的前台由自动贩卖机组成，贩卖机里有各个房间的钥匙，还会显示出各个房间的画面。住宿的客人通过自动贩卖机，可以知道哪个房间现在可以使用，也可以自由输入想预订的时长。（第二十九幕 下北泽）

科赛特为了描写夜晚的东京，选择以情人旅馆的前台为舞台进行拍摄。同样，村上春树为了描写东京的本质，也选择以情人旅馆为舞台，并使用了令人联想到电影剧本中场景说明的表达：

“阿尔法城”旅馆的办公室。薰一脸不悦地坐在电脑前。液晶屏里显示出门口监控摄像机拍摄的录像，画面非常清晰，显示屏一角显示着时间。薰一边对照着纸上的数字和录像上的时间，一边用鼠标快进或暂停录像。看样子操作不太顺利，她时不时望着天花板叹气。

两处引用场景的相似点一目了然。两者的时间带都是夜晚，场景都是东京情人旅馆的前台。监控摄像机拍摄着进进出出的客人。

此外，情人旅馆的命名也有相似之处。电影中旅馆的名字叫“巴士底”，而小说中旅馆的名字叫“阿尔法城”，这是借用了法国导演让·吕克·戈达尔（Jean Luc Godard）以虚拟未来城市为舞台拍摄的电影《阿尔法城》。所以，两部作品中的情人旅馆名都代表着法国文化。

接下来，让我们来进一步分析两部作品的共通之处。科赛特这样描写男性登场人物长良：

昏暗的房间里，电视开着，长良坐在那里看自制录像带。录像中一名女子来到宫崎县的Ocean Dome人工沙滩，女子穿着印有海蓝色锚图案的泳衣，高兴地喊着跑进水里。拍摄的人显然很不专业，巨大的蓝色圆形天井伴随着波浪的声音，时不时地出现在录像里。（第四十一幕 青山）

在引用场景中，被黑暗包围的房间里开着电视机，登场人物正在看非专业人士拍的自制录像带。这样类似的设定和场景也出现在村上的作品里：

浅井爱丽的房间。

电视开着，穿着睡衣的爱丽从荧屏内侧看着这边。她摇头甩开垂在额前的头发，在玻璃屏幕的另一边里把双手紧紧贴在一起，向这边诉说着什么。

这里列举的两个场景有三个共通之处：第一，场景设定都是昏暗的单人房间。第二，故事在录像中出现女性人物这一设定下发展。第三，两个场景都是“中国匣构造”。

关于“中国匣构造”，诺贝尔文学奖得主作家马里奥·巴尔加斯·略萨在《给年轻小说家的信》中这样说道：

中国匣是一种民间工艺品，里面有很多相同形状的小东西一个接一个地出现。“中国匣构造”指的就是类似的故事构成手法。在这种结构下，中心故事不断派生出其他故事，但是，这种手法想要起到效果的话，就不能是机械式的东西。而只有在以下条件下，该手法才能发挥创造性的效果。即在虚构的故事中，构造本身带来了神秘，暧昧性和复杂性等重要的效果。

从故事结构来看，这两个场景都是作为元小说，由设置在作品世界中的另外一个摄像机呈现。在《元小说的思想》中，巽孝之这样定义元小说：

比如说，在一部小说中出现了叙述另一部小说的小说家。比如说，在小说中引用并批判性地对文学史中的先行作品进行再创作。比如说，书中的人物和现实生活中的人物超越时空进行对话，作者本人和读者展开对决。比如说，小说的作者作为一个登场人物介入小说，去经历大冒险，去体验被杀害。总之，它的规则就是：在某部小说中，从根本上揶揄该小说本身以及整个现代文学理论和批评理论。

《天黑以后》西语封面