百花亭，也是后来移到天坛来的。它原来在清末重臣李鸿章家的私庙里，因亭子四周梁柱上彩绘有众多鲜艳的花卉，所以名为百花亭。1978年，亭子移到这里，和双环亭的作用一样，补充了天坛的景观。它离双环亭很近，将天坛原来西北这一片空旷之地串联起一道新的风景线。

我画过好几次百花亭，都画不好，主要是它的六角飞檐，还有雕梁画栋，很是难画，画了几次，都画不像，要不就是画得线条繁复，不好看。

我还是顽固地到这里来画它。一连几次，天近中午时，到这里来画它，这里非常幽静，四周花木簇拥，亭子南面是两排柏树，北面是两排龙爪槐，东西甬道两旁，种植着西府海棠，春天开花的时候，很是娇艳，在遍布沧桑满身一概浑绿色松柏的天坛里，增添了一抹撩人鲜嫩的色彩，很有些老夫少妻的感觉。

甬道两侧还有长椅，绝大多数空着，我可以如骄矜的皇帝选妃子一样，尽情选择，随便坐在哪一把椅子上，对着百花亭写生。有时坐在这里，感觉角度不好；换坐到那里，又觉得海棠树的枝叶挡住了视线。来回地坐，毫无顾忌，轻松自在，旁若无人。那感觉真好，仿佛整个天坛风光都囊括在这亭前亭后的甬道上了。

只有一把椅子坐着一个人。每一次来，我都会见到他，大概不到六十岁的样子，也可能不到五十，他穿着随便休闲，总是穿着一个肩带红道道的运动服。每一次来，他都坐在紧靠百花亭西侧的那把椅子上，双脚把鞋子脱掉，跷在椅子上，身子斜倚着，靠在椅背上，很懒散、很舒服的样子。而且，每次来，都看见他抱着一个小小的老式收录机在听里面放出的歌曲。每一次，都是同样的一首歌。最有意思的是，每一次，都是来回播放这首歌其中的一段：

人生短短几个秋呀，

不醉不罢休，

东边那个美人，

西边黄河流，

来呀来个酒呀，

不醉不罢休……

每播放一次，他自己跟着唱一次。如此循环，乐此不疲。好像他觉得自己老是唱得不好，才要一次次反复地唱。竟然和我一样，也是总觉得画不好这个百花亭，便一次次来反复地画。想到这里，心里不禁暗笑。

我几次到这里来，听到的都是这样一段歌词，听得我都会唱了。我不知道他为什么会对这段歌词情有独钟，如此反反复复，不厌其烦地跟着唱个没完没了？

它的六角飞檐，

还有雕梁画栋，

很是难画。

百花亭

那感觉真好，

仿佛整个天坛风光都

囊括在这亭前亭后的甬道上了。

百花亭前的龙爪槐

有一阵子，我想，如此偏执，他会不会是精神出了什么毛病？但我马上责备自己，干吗要把人往坏处想？他不能就是爱上这首歌，爱上了这一段词，这一首歌，这一首词，让他想起了自己的某一时一地的往事，或者他自己说不清道不明却缠绕在心抹不去的情绪或思绪？就像死死地痴痴地爱上了一个人，即使是无望的单恋，也在心里有一种挥之不去的旋律回**。音乐，有这样独特的功能，作曲作词者想的和你想的并不相同，你不过是借他们的音乐还魂，又有什么不可以的呢？

有一次，我想和他攀谈一下。我确实充满好奇心，想在攀谈中触摸到他的一些心绪。但是，我走到他的身旁，他根本没有搭理我的意思，还在随着音乐摇头摆脑地唱。他不是在唱自己的独唱音乐会，他不需要一个观众。他完全沉浸在他自己的歌声中。这也真的是一种境界。偌大的天坛，包容他的这种境界，任他倚在这里随便地唱。

他唱出的声音，像是在吟唱，嗓音并不那么好听，还多少有点儿跑调。播放出的音乐声很响，在中午寂静的园林中寂寞地回**。