婚姻是赌博，没想到杨俊会这么说。

为什么要找一个外行来做丈夫？你们有共同语言吗？你们年龄相差那么大，情感基础在哪里呢？不会担心吗？

面对这些尖锐的问题，杨俊只是微微一笑，非常直白地说，婚姻就是赌博，输赢在自己。

现在的丈夫是她第二任丈夫，比她大将近20岁，最初的时候，连她自己对这次“赌博”都打了个问号，她不知道输赢。彼此能走多远？他们没有设置一个标准，让时间来检验一切吧。

不可否认，最开始的时候，她对他是尊敬多于爱的，彼此相敬如宾。但是在天长日久细水长流的相处中，她喜欢上了他们一起走过来的感觉。

他给她的，是充满阳光的婚姻，她在婚姻里获得了人生和艺术上的最大的自由。不是没有多种选择的，但是一个人要非常清楚自己想要的是什么。他能包容她的所有缺点，包括非常任性的臭脾气。他保护她。非常负责任地揽起她的一切，不对她做任何要求，她在家里想怎样就怎样，她可以做回一个聚光灯下不曾表现出的杨俊的本真。

他知道她怕黑，总是在每一个黑暗时刻，陪在她身边。每次演出不管多晚，家里都有一盏灯光为她而留。过马路的时候，他会牵着她的手，守护在她身边。她想要什么，他第一时间会知道，不等她说出口，她想要的想知道的，都会出现在眼前。他呵护着她，从不用自己的想法去约束她。他教她人生哲理，他教她社会经验，他在她迷茫时，为她画一艘夜航船。

在他这里，她是彻底放松的，不用戴上面具，不用精心设计，不用穿上行头，她可以是她最本真的自己。她不仅仅是他的妻子，她还是他的女儿。他宠着她，爱着她。她集万千宠爱于一身。

她感知到生活的立体了，她感知到安逸和稳妥。他们心性相通，她把他教给她的艺术之外的知识都用到了艺术中。他不爱表白，却把爱织成网，网得绵绵密密的，让她不能逃脱。她也不想逃脱。也许在长年的爱之羽翼下，她早已束手就擒。

二十年过去，他的爱从来没有降温，这已远远超出她的预期。

确实，她看起来那么年轻，怎么会没有他的功劳呢？

第一任丈夫也是从事艺术的，他是导演，她是演员，算是有共同语言了，当初也是因为深厚的感情才走到了一起。郎情妾意，也曾那么美好。那时候，她喜欢与她不同质的人，渴望对自己形成一种补充，或者引领她精神成长。他随她安家，他陪伴她人生起步，他**她表演。她把自己的娇憨、美好、崇拜、热情都奉献给他。

但是日子过到后来，这点共同语言却成了折磨。舞台上，导演统领一切；院团里，她是领导。当他们为一个艺术观点起了争执，甚至完全对立的时候，他们吵得不可开交，上级没法做裁判，团队的其他人也没法下结论。那时候，她就觉得，排练场也是工作关系，家里也是工作关系，真的分不清哪一个是真正的自己，这并没有给她带来快乐。

他们还算是“生死恋”。当初快要离开安徽的时候，她在外演出，他坐在湖北来接他们的车上离开安徽，车行至半路，出了状况，翻车了，在生死一线，他只是抢出了一张杨俊的照片，紧紧地抱在怀里，并且告诉别人，这个事不要告诉杨俊。

这样的情况，怎能不爱呢？

可到最后，几番折磨之后，心高气傲、锋芒太盛的他们还是冷静地分开了。那种爱而不得的感觉太痛苦了，生生死死的爱太累人了。平日里，就像刺猬一样，恨不得去扎伤对方的感觉太痛苦了。他们只得分开，把不得意彼此交还，还给自己。把支离破碎的爱，收起来，从此太阳与月亮各自运行。

她说，走得太近，全是不满，懂得了爱，才会离开。他流着泪放她自由。

离开了，他成了亲人，她像牵挂亲人一样牵挂他，彼此间信任还在。他危难时，她还会去救他，为他筹谋，只是那已与爱无关。

通过第一段婚姻，她也就明白，过日子和工作是两码事。舞台上，要活在人物里；生活里，要活在真实和自由里。

至于他们的年龄都比她大，她是清楚地知道的，这一生她亏欠父亲，也没享受够父爱，她的婚姻里便带有了父亲的影子，且越找年龄越大。对于她来说，年龄从来不是问题，只要思想能同频共振，只要她能获得最大的自由。不仅年龄不是问题，所有社会模式框定的婚姻状况，对于她都不是问题，她从不考虑别人怎么看。第二任丈夫不是艺术上的同路人，但他对她的事业帮助却很大，那是类似于“军师”一类的角色。她的选择完全出自她的内心。

多年后，她在笔记里写道：“就算两个人在一起很多年，我们还是要懂得在一些恰当时候，赞誉对方的魅力与担当，鼓舞对方的幻想与追求。赞誉爱人是一颗感恩的心在体味幸福，鼓舞爱人则是一颗聪慧的头脑在生长丰盈。没有圆满的男女，也就没有圆满的事情，我们要活得幸福，首先就要懂得欣赏和宽容。”

她说她第二次婚姻是赌博，只不过，她的这一赌，赌赢了。