他想去的地方，或许在南方。

处在京城这个权力与是非的中心，一个不善于弄权又孤傲的书生怎能按自己的意愿好好生存？京城再次变成了他想逃离的围城。

只是这次逃离显得太幼稚。他没有按权势的大小和现实的利害来权衡取舍，只遵从情感的驱动和内在的良知。

他终究是一个诗人，而不是一个政客。

明眼的人都知道，牛党现在得势，如日中天。理智的人都会选择与令狐绚重修旧好，以求仕进。他偏偏接受了失势的李党中人郑亚递来的橄榄枝。郑亚曾是李德裕的幕僚，是李德裕深深器重的人。随着李德裕的被贬，郑亚也被贬为桂州刺史。

李商隐接受他的邀请，或许是出自同乡之谊，或许是一种无奈的选择，也或许是一种表明立场的取舍，又或许是郑亚给他开出的条件远远好过在无望的京城里死守。

只是他无法割舍的是妻子和儿女。自此后，山长水阔，他的诗里也多了一份从前所没有过的乡思与牵挂。

谁愿意抛开温暖的家，独在异乡为异客呢？何况家在繁华的长安，而桂州远在蛮荒的南国。无数代码汇成了所谓的“选择”，而无数选择最终编织出了“命运”。

如果说他完全没有一点犹豫，那不符合正常的人性。他其实是有过动摇的，这种动摇，一直持续，一直到他走到了江陵，终于爆发。

行至江陵时，他写下了《荆门西下》这首诗，在这首诗中我们看到三峡的险，也看到了他随江水翻腾起伏的歧路彷徨的心绪。

一夕南风一叶危，荆云回望夏云时。

人生岂得轻离别，天意何曾忌岭峨。

骨肉书题安绝徼，蕙兰蹊径失佳期。

洞庭湖阔蛟龙恶，却羡杨朱泣路歧。

舟行江上，他没有李白“千里江陵一日还”的轻快与洒脱，倒是担心这摇摇晃晃的小舟，不知何时便被风浪掀翻。回望来时路，早已在云雾缭绕中分辨不清。

人生在世，谁肯轻言离别。上天的旨意，莫非故意设置这样的艰险崎岖而打消他的离别之意？对他而言，经历的这场险，是上天故意安排好的，让他知难而退。

家中亲人来信，劝慰我好好在遥远的边塞桂州供职。只可惜，当蕙兰长满家园的香径时，我却要辜负这良辰美景。还有，妻子的一片芳心。

瞻望前路，洞庭波阔，蛟龙凶恶，时时面临着覆舟之险的我，反倒羡慕歧路哭泣的杨朱了。所有的选择都有风险，所有的放下都有代价，站在归乡与继续前行的岔路口上，他内心充满矛盾和挣扎。

他最终选择了将自己放逐在名利场外，继续南行。至少，这样他能获得一点点可贵的自由。

越过了洞庭湖，一路南下，经历了重重风波险恶后，他抵达了桂林。

那时桂林尚是未曾开化的南蛮之地，与北国长安的繁华相比，这里的风景对李商隐而言，特别新异。“城窄山将压，江宽地共浮。”城地狭小，山势嶙峋，江涛汹涌，更让人害怕的是青枫桥附近有蛟精塘，据说塘中藏着害人的妖精。

因为有妖，便有祭祀的祠堂，祠堂内不绝于耳的是喧天的箫鼓和虔诚的祷告声。

好在郑亚的厚待与信任，填补了自然的蛮荒在他心中引起的震动。一到桂林，郑亚便聘他为掌书记，不久又任他为支使、检校水部员外郎，此为从六品上阶职。这是他入幕生涯中，到目前为止的最高点。

但他更看重的是郑亚对他的器重与信任，这种信任，对一个一向自尊而敏感的人来说，是最为珍贵的。心境打开了，所见也会随之罩上一层亮色。在这里，他终于暂时放下了悬在半空中的心，开始享受当下的点点滴滴。

一个阵雨初歇、霞光渐落的傍晚，他写下了这首流传千古的《晚晴》：

深居俯夹城，春云夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

有人说这是李商隐诗中少有的一抹亮色，的确如此。赏玩一件东西，最重要的是心境。心境不同，所见自然不同。在这首诗中，我们看见了李商隐流露出的少有的欣慰和明朗。

夏日黄昏的雨后，看云开日霁，他的心也变得澄明起来。他放下了平日的琐务，登上了高阁，纵目远眺雨后自然世界中的万物和生命。

时值初夏，没有春的缠绵，也没有秋的萧瑟，一切都是清和温润的。他所关注的，不是宏阔的物景，而是那生长在角落里的一株幽草。雨后的晚晴余晖，给它镀上了一抹温暖的金色，沐浴着这份上天垂怜的恩泽，它显得生意欣欣。

这是自然赐给他的一则人生寓言么？

再平凡的生命也会受到关爱，迎来自己的春天。这云开日出、夕照辉映的晚晴，难道不值得我们格外珍惜吗？对自己当下的处境，也应作如是观。珍视眼前，活在当下，把握手中已有的，你才不会为错失月亮而哭泣时，又错过了群星。

人终归要学会与现实握手言和，与命运达成和解。有了这种坦达，便会拥有一份难得的安详、澄明。

夕阳在一点点下沉，独立高阁，天高地迥，烟尘俱净，一片空明。那流动的余晖淡淡地流注在小小的窗上，给室内带来一片光明。一切都是轻轻的、细细的，不充分打开你的感官和触角，你体会不到这种幽微的变化。

日之夕矣，鸟儿回巢，它们归来的体态在夕阳的余晖中显得分外轻盈。

这首诗不只是李商隐诗中少有的亮色，放在整个黄昏登高的中国诗歌长河中，也是少有的标新立异之作。登高以消忧，黄昏自关愁，这是历来的诗歌传统。对天生有着悲情气质的李商隐来说，如果不是少有的心境愉悦，怎会与自然界有这样的一种遇合？真希望，这样的好心境一直持续下去，久点，再久一点。因为他的人生底色太过阴沉，他的拥有总伴随着失去。

此间他写的一首咏物诗《高松》，也与他所有自喻身世的咏物诗迥异，可与这首基调明快的《晚晴》参看。

“天意怜幽草，人间重晚晴。”人啊，学会珍惜现实中所拥有的吧。哪怕这种拥有微不足道，甚至不那么完美。

当一切慢慢有了转机，他对家的思念，对亲情的渴望也变得越来越强烈。

他想起他的妻子，那个永远眉眼温驯又体贴不争的女子。无论他是困顿失意还是飘泊无依，无论他是纵情任性还是不合时宜，她没有抱怨，从没有想过要离开。她一直都在，在等着他以任何一种面目归来。

山水迢递，唯有以纸笔传情。在这个秋日里，这份思念尤为强烈。

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

这首诗题为《端居》。远书久疏，归梦难成，所有可以缓解相思的出口，一下子全部被堵死了。客居的秋夜，分外寂寥，空****的床，怎敌得住冷冷的秋？悬想此时此刻的妻，恐怕心境与他一模一样。

在这个寂寞无眠的秋夜里，她是否也和自己一样，看着阶下的青苔，看着井边的红树，在雨中、在凄清的月色里酝酿着越来越重的秋怨？这愁啊，越发让人禁受不住。

他写的不只是他自己，还有和他一样正饱受空床独守、饱受思念折磨的妻。作如是观，你才能体会出这首诗中蕴含的深情。这种深情是推己及人，感同身受。