米开朗琪罗

（Michelangelo， 1475—1564）

1549年完成

湿壁画

6.2米×6.6米

罗马梵蒂冈保罗小堂

在《扫罗的皈依》对面的墙壁上，悬挂着色调晦暗得多的《伯多禄基督被钉十字架》。正如前者因自然光而增强一样，后者的戏剧性也因光照的消失而骤然增加。不祥和悲剧的气氛因半明半暗的光照更趋紧张，缓慢而呆滞的人物笼罩其中。人物基督被钉十字架的场景是个令人不安的题材，如果没有人工照明很难看到，要将画面尽收眼底更是几乎不可能。我们对抗晦暗的方法是尽量靠近墙壁，我们能够看见一大群拥挤的女哀悼者，那场景真是触目惊心，其中两人的目光盯着我们不放。用肯尼思·克拉克（Kenneth Clark）的话说：“他们就像希腊古典戏剧的背景合唱员，将观看者和悲剧隔开来。”

画面上隐约可见一个巨大的人物，有人认出这是米开朗琪罗的自画像，人物从天而降，似乎正大步迈进我们所在空间。人们常常对其不寻常的比例说三道四，但实际上，它的大小取决于我们离画面的距离和从哪个角度观看。在构图的左侧，我们也爬上小山，来到伯多禄受戕害的现场，成为士兵之一。左边往山上爬的人物和右边下山的人互相呼应，呈现出缓慢的圆周运动，与十字架的升起互相呼应，并进一步暗示在这个神圣的地点即将建造一座圆形的小圣堂。

《扫罗的皈依》的故事在观众面前戏剧性地展开，呈现为一系列快速闪过的故事片段，而《伯多禄基督被钉十字架》的情节则铺陈得更加庄重。伯多禄的皈依意义重大，人们要慢慢地看，作品也应该缓缓地展现。米开朗琪罗令人信服地、不容抗拒地将我们拉进故事情节，引导着我们对事件的看法和理解，两幅作品都是如此，只是方式截然不同。

在左右两边展开的叙述最终在祭坛上得到大结局，而祭坛是教皇的视角。群像的构图和单独的片段叙事被提炼得只保留了基本元素。从前者的困惑表情中，我们可以区分扫罗和十字架上的伯多禄，伯多禄犀利的目光令人印象深刻，久久难忘。对于聚集在小教堂里的教皇和枢机主教来说，伯多禄的作用是训诫和豁免，一个是负担，一个是祝福。他提醒我们，所有基督徒的责任都是牺牲，通过对基督的奉献可以获得永生。人们期待着祭坛上的教皇反思其前任的作为，并评论他本人作为基督牧师的使命。基督教朝圣者幸运地见证了扫罗戏剧性的皈依和伯多禄的英勇殉难。

教皇去世后，枢机主教团要召开会议，遴选新教皇。在达到三分之二加一的法定多数票之前，枢机主教们不能离开梵蒂冈宫，有时时间长达数周。最初，红衣主教在保罗小堂集合；而时至今日，选举地点换到了附近更大的西斯廷教堂。

（上）米开朗琪罗

《伯多禄基督被钉十字架》

1549年完成

湿壁画

6.2米×6.6米

罗马梵蒂冈保罗小堂

（上）米开朗琪罗

《扫罗的皈依》

1549年完成

湿壁画

6.2米×6.6米

罗马梵蒂冈保罗小堂