米开朗琪罗

（Michelangelo， 1475—1564）

1519—1534年

大理石

高度：6.3米

佛罗伦萨圣洛伦佐大教堂美第奇家族小教堂

美第奇家族小教堂或“新圣器收藏室”中安息着这个显赫家族的四位成员：豪华者洛伦佐（Lorenzo the Magnificent）和他被谋杀的兄弟朱利亚诺（Giuliano）以及与他们同名的两个后代，即乌尔比诺大公洛伦佐（Lorenzo, Duke of Urbino）和内穆尔大公朱利亚诺（Giuliano, Duke of Nemours）。两位辈分较高的“豪华者”被合葬在未完成的双穴墓中；而埋葬两位晚辈大公的坟墓，如今成了这座家族小教堂的主要装饰。

美第奇家族小教堂首次实现了米开朗琪罗长久以来的抱负，他渴望将建筑、绘画和雕塑结合在一起。虽然教堂的绘画部分被迫中止，雕塑也只完成了设想的一小部分，但整体来看令人十分满意，仍然可以说是这位艺术大师的伟大杰作之一。他塑造了一个奢华的环境，大理石纪念碑从墙壁上凸出，装饰在石碑上的人物仿佛是从支架上滑落下来的。两位大公坐在石棺上方的浅壁龛中，石棺内盛放着他们的遗体。有人批评米开朗琪罗，两位大公的雕像看不出与本人有相似之处，米开朗琪罗回应说，一千年后没有人会记得他们的容貌。才过了五百年，我们如果想回忆这几位大公的模样，就只能靠这些虚构的肖像了。通常，人们不把他们看作个体的历史人物，而是将其视为弥尔顿式的、带有寓意的二人组：一个是“快乐的人”（l' Allegro），一个是“沉思的人”（il Penseroso）。

四个**的寓言人物斜倚在波浪形的石棺盖上。传统上，这两对人物代表着《日》《夜》《晨》《昏》，是对时间进行沉思后，再以符号呈现。米开朗琪罗并未依赖外观上的特征（只有《夜》用了外观特征）来表现作品主题，而是运用了肢体语言及不同程度的完成度和抛光度来暗示这四个人的身份。

《日》是四个人中肌肉最发达的，其身体的扭曲动作也是最不可能的。他那令人难以忘怀的面容如同从海角升起后的太阳，望向自己硕大右肩的后面。头部有意呈现未完成状态，采用这种手段的目的在于运用石材使人们感受到光的不确定性和时间的模糊性。《昏》中，人物的头部也处理成类似的未完成状态，其粗糙的五官与经过抛光的身体表面形成鲜明对比。《晨》中，人物光滑的肢体像冰川一般沿着石棺的弯曲表面滑下，而掀开她的面纱则暗示着从黑暗的斗篷下冒出的第一缕光。弓起的眉毛下，一双空洞的眼睛和张开但同样空洞的嘴巴让观看者的情绪游移不定，禁不住欲言又止，如同黎明介于黑暗和光明之间。

来到教堂的任何一位游客都会同意，这四个寓言式的人物牢牢吸引了我们的注意力。即使从艺术家最初构想的一鳞半爪中，我们仍然能够感觉到这是一件完整而令人满意的作品，这充分证明了米开朗琪罗艺术构思的伟大力量。尽管小教堂并未完工，但米开朗琪罗创作的建筑物既是对死者的纪念和致敬，又雄辩地表达了美第奇家族的政治野心和建立王朝的主张。因他的作品不朽，这些人物也成为不朽。与此同时，这座小教堂也促使我们所有人开始反思过眼云烟般的世俗的生活和功名。

米开朗琪罗

美第奇家族小教堂

1519—1534年

佛罗伦萨圣洛伦佐教堂

米开朗琪罗最初设想的许多元素都未能运用在美第奇家族小教堂：每座坟墓下方都应该有河神，半月形拱顶上应该有绘画，还有最重要的元素，即埋葬着豪华者洛伦佐和他被屠杀的兄弟朱利亚诺·德·美第奇的主墓。虽然成品严重缩水，但这座小教堂仍然是世界上最宏伟、最令人满意的建筑和雕塑群之一。