丰子恺是弘一法师的得意弟子，与李叔同情谊深厚，有着超越师徒关系的深层次关系。丰子恺是我国著名散文家、画家、美术与音乐教育家，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。他在艺术上深受李叔同影响，是颇受李叔同器重的学生之一。丰子恺具有很高的艺术天分，加之勤奋好学，心摹手追，广采博取，在多个领域成就非凡。他工于诗文音乐，精于书法绘画，擅于编辑翻译。他曾留学日本，归国后在上海创办立达学园，从事文学、美术、音乐、翻译等工作。
丰子恺以漫画闻名于世，但他自己对书法的看重远在漫画之上。他曾说：“书法是最高的艺术……艺术的主要原则之一，是用感觉领受。感觉中最纯正的无过于眼与耳。诉于眼的艺术中，最纯正的无过于书法；诉于耳的艺术中，最纯正的无过于音乐。故书法与音乐，在一切艺术中占有最高的地位。”他是一个有着独立思想的艺术家，他的书法，宏大气度蕴含于毫芒之间，其烂漫气质又流露在布局谋篇、结字造型之中。他的书法源于北魏，兼及章草。其风格的形成，既有师门的影响，也有对现实世界的感悟。
丰子恺，浙江省崇德县石门湾人。父亲丰镄（fèi）是一位清末秀才，擅诗文，后来发奋读书中了举人。祖母沈氏性情开朗，识文断字，对子女的教育格外重视，这是丰子恺一家有着良好家风的原因。丰子恺母亲钟云芳，聪明贤惠，勤劳干练，和沈氏一起操持着全家的生计。丰子恺有六个姐姐，丰子恺出生以前，钟母常常因家中没有男丁而暗自叹息。丰子恺的出生，给全家人带来了巨大的喜悦，正因如此，丰子恺自小就享受到众星捧月般的待遇。疼爱他的父母还给他起了丰润、慈玉的名字，足见对他的重视。
丰子恺9岁时，父亲去世，家中只剩下母亲一人支撑。在丰子恺的眼里，母亲是一位“眼睛里有严肃光辉，嘴角有慈爱笑容”的女性。他的母亲白天要照顾染坊的生意，晚上回家还要承担一个母亲所有的责任，一人兼顾家事、店事、田事与所有应酬事，给丰子恺留下了深刻的印象。
丰子恺一生对他的母亲有着深深的眷恋，母亲的精明能干、温和慈祥的形象也让丰子恺久久无法忘怀，后来，丰子恺还专门创作了女孩子学母亲给娃娃缝制衣服的《小母亲》画作。
当年丰子恺考入浙江省第一师范学校，师从李叔同学习绘画和音乐，从中领略了艺术的无穷魅力，也被李叔同的人格魅力所折服。他称李叔同对他的教育方式为“爸爸般的教育”。而称另一位对他影响较深的老师夏丏尊的教育为“妈妈的教育”。浙一师的两位老师，对丰子恺一生的艺术活动、创作，产生了巨大影响。
丰子恺无论从做人、做事，还是艺术创作上，都紧紧追随恩师李叔同的足迹。受到李叔同创作的广告漫画的启发，丰子恺于1924年开始发表人文漫画，融幽默、童趣、启智、明理于一体，引起社会热烈反响，他的作品老少皆宜、寓教于乐。1925年10月出版《子恺漫画》，从此中国开始有“漫画”。
佛教一向反对杀生，特别看重“放生”仪式。李叔同在上海期间，和丰子恺酝酿了一个相当重要的创意——编辑一套《护生画集》，以弘法扬善、敬天爱人、除暴戒杀、倡导环保、宣传素食等。诚如李叔同所言：“以艺术作方便，人道主义为宗趣。”于是，师生两人联手合作，共同寻找题材，由丰子恺作漫画，由弘一大师配诗写文。这个创意自然极好，对于李丰二人而言，也并非难事，但谁也没有料到的是，这件事整整影响了丰子恺的一生。
1927年11月，弘一大师到上海丰子恺家，亲自主持了丰子恺的皈依三宝仪式，并为丰子恺取法名婴行。
弘一大师此次本来是要从上海北上天津，因战事被耽搁了，所以才到丰子恺的家中逗留。其间，弘一大师为丰子恺寓所题写了宅名“缘缘堂”，为此书件作装裱的就是如今赫赫有名的九华堂。丰子恺在其《告缘缘堂在天之灵》中记道：“我同弘一法师住在江湾永义里的租房子里，有一天我在小方纸上写许多我所喜欢而可以互相搭配的文字，团成许多小纸球，撒在释迦牟尼画像前的供桌上，拿两次阄，拿起来的都是‘缘’字，就给你命名曰‘缘缘堂’。当即请弘一法师给你写一横额，付九华堂装裱，挂在江湾的租房里。”
丰子恺的儿童画创作，灵感大多来自与自己儿女的嬉戏。作为七个孩子的父亲，孩子们都曾是他笔下的人物原型，比如《瞻瞻的车》画的是长子丰华瞻，长女阿宝也是他笔下很多漫画的主角。丰子恺曾说：“我的心为四事所占据了：天上的神明与星辰，人间的艺术与儿童。”“我的孩子们，我憧憬于你们的生活，每天不止一次！”
丰子恺对自己的孩子总是流露出最温暖、最慈祥的父爱，但他从不宠溺他们，希望他们能够独立、有思想地生活。丰子恺50岁时，在杭州与子女们约法三章：“父母供给子女，至大学毕业为止。放弃者作为受得论。大学毕业后，子女各自独立生活，并无供养父母之义务，父母亦无供给子女义务。”
从这份拿到现在思想都不算落伍的“家规”中可以看出丰子恺让已经独立的子女过自己的生活，摒弃了传统的“养儿防老”的旧观念。丰子恺的这种教育方式深深地影响着他的子女们，这才是一个父亲对孩子最真诚的爱。
对于恩师李叔同，丰子恺也一直将他视如父亲，在李叔同50寿辰时，丰子恺特意寄去了自己精心绘制的50幅《护生画集》。李叔同看到作品后十分高兴，并欣然为画集配写文字，并回信嘱咐丰子恺，希望他能够将此集继续画下去。收到回信后，丰子恺立刻回信向恩师承诺道：世寿所许，定当遵嘱！正是这八个字，让丰子恺用了一生的精力去实现承诺，甚至付出了超乎寻常的代价。
10年后，第二集《护生画集》完成，共60幅。李叔同非常高兴，很快为画集配上了文字，并回信：“朽人70岁时，请仁者作护生画第三集，共70幅；80岁时，作第四集共80幅；90岁时，作第五集，共90幅；百岁时，作第六集，共百幅。护生画功德于此圆满。”
1942年，弘一法师圆寂，但是丰子恺又继续画了第三集70幅和第四集80幅。
丰子恺一直谨记李叔同的嘱托，为报师恩发奋而作。然而，就在丰子恺打算继续完成最后两集时，意外却降临了——十年“**”来了。随后，刚当上上海中国画院院长的丰子恺，因为在“文代会”上一番关于“‘大剪刀’剪出千篇一律的冬青树”的发言，而被列为“上海十大重点批斗对象”之首。
接下来，日复一日无休止的折磨便开始朝已是60多岁的丰子恺袭来，“造反派”不仅抄了他的家，还日日批斗他，他们把刚出锅的热糨糊浇到老人的背上，然后再贴上大字报，游街批斗。老人自然是受不住这番折腾，痛得走不了路，于是，“造反派”们便又残忍地拿着皮鞭抽打他，从街头一直抽到街尾。
丰子恺很坚强，从没流下过一滴泪。后来，造反派又剪掉了他养了30多年的胡子，那些胡子是丰子恺为怀念自己已逝多年的老母而特意蓄起来的，人们都以为老人这下肯定承受不了，但没想到丰子恺却笑着说：“野火烧不尽，春风吹又生……”
再后来，丰子恺又被下放到上海郊区，从事田间劳动，为了不让家人挂念，乐观的丰子恺告诉家人说，管教的人看他年纪大了，很照顾他，因此自己过得很好。直到有一年冬天刚下过大雪，女儿丰一吟去给他送御寒的衣服，在一片一望无垠的田野里找到丰子恺，他正孤独地站在寒风飕飕的地里，胸前挂着一个蛇皮袋，正在一点点地摘棉花，全身冻得直发抖，这才知道丰子恺的艰难处境。
之后，在丰一吟的一再要求下，丰子恺才带着她去了自己的住处——一间破得不能再破的旧牛棚茅草屋里，因为屋顶年久失修，**的草枕边上，还有一堆没融化的积雪……
即便是在如此简陋的卧室里，老人也很难睡上一个踏实的觉——管教他的人，经常会半夜三更突然吹响集合号。丰子恺年纪大，手脚又不灵活，自然每次起床都不能像其他人一般麻利，于是被推搡被斥骂成了常有的事情，后来，他干脆睡觉不脱衣服。
虽然遭受到如此非人的虐待，但丰子恺依然没有任何抱怨，从没想过要放弃绘画，从不敢忘记对恩师的那句承诺。“护生即护心，慈悲在心，随处皆可作画”，劳动改造期间，他以苦为乐，只要一有机会，就会想方设法继续《护生画集》的绘画，并完成了第五集的90幅画。
丰子恺一生虽然作画几千幅（算上重复的有上万幅），但对《护生画集》，一直念念不忘。
在创作第五集《护生画集》期间，丰子恺常常梦见成百上千的禽兽前来向他叩谢，表达欢喜鼓舞和感激。1965年3月31日，丰子恺在给广洽法师的信中写道：“所述梦境，实非偶然，精诚感动万方故也。弟昔年作护生画时，亦常梦见千禽百兽欢喜鼓舞，有时梦中景象助威画幅……”
但环境的恶劣最终还是击倒了丰子恺。患上严重肺炎的他被允许回家养病，此时的他已经是76岁的古稀老人了。回到家中的丰子恺没有按照医生的要求，好好休息，积极配合治疗，相反，他甚至偷偷扔掉医生开的药，全身心地扑到绘画上去。他每天凌晨4点就起床，开始着手画《护生画集》的第六集。此时与恩师约定的最后一集还有6年时间，但丰子恺感觉到自己时日不多，于是拼命画。儿女们怕他累坏身体，把他的笔和纸都藏起来了。丰子恺就向他们哀求道：“你们这是要我的老命呀，快还给我吧。”
儿女们只好作罢。晚上即便睡在一个需要蜷缩起双腿才能睡下的小**，他也一点感觉不到不便。他的所有心思都投入到画作中，《羔跪受乳》《首尾就烹》等名画就是这个时候完成的。
1973年底，丰子恺终于完成了恩师的嘱托，完成了《护生画集》的最后100幅画，这与他送给恩师的第一集整整相隔了45年。
丰子恺说：“我敬仰我的老师弘一大师，是因为他是一个像人的人。”丰子恺的一生正是为了做一个像人的人，耗尽自己毕生的心血。朱光潜曾这样评价好友丰子恺：“一个人须是一个艺术家，才能创造出真正的艺术作品。子恺从顶至踵，浑身都是个艺术家，他的胸襟，他的言谈笑貌，待人接物，无一不是艺术的，无一不是至爱深情的流露……”
“在他之前，没有人画过，之后也没有人画过。”后人这样评价丰子恺独特的漫画。他用常见的线条，寥寥数笔勾画出他高尚的人格和深远的思想，简单朴素中画出悲悯和仁爱之情，堪称中国一代漫画大师，而他最为知名的作品便是《护生画集》，一共450幅。
丰子恺与李叔同的师生情谊，因为一本《护生画集》更增添了一份信守诺言的深沉与凝重，让人无限感慨和敬佩！