陆机，字士衡，吴郡华亭人，出生于官宦世家。他的祖父陆逊曾任三国时东吴的丞相，他的父亲陆抗曾任大司马，而他也曾官至平原内史，后人称他为“陆平原”。东吴灭亡之后，陆机回到老家，闭门苦读十年，成为著名的文学家和文艺理论家，被同弟弟陆云合称为文坛“二陆”。他的文艺理论著作《文赋》在中国文学批评史上地位显著。陆机还是位大书法家，擅长行书、章草和今草，代表作是《平复帖》。

《平复帖》高23.7厘米，宽20.6厘米，全帖共9行，86字。此帖是陆机写给朋友的一封信札，因为里面有“恐难平复”一句，因此得名。此帖卷前题有一行小字：“原内史吴郡陆机士衡书”，表明了此帖的作者身份。根据帖上的题跋，我们可以得知它的流传史。宋代入宣和内府，明代万历年间被韩世能、韩逢禧父子珍藏，后来又到了张丑手中。清代初期，先后经过葛君常、王济、冯铨、梁清标、安岐等人之手，被乾隆收入皇宫，之后又赐给了皇十一子成亲王。光绪年间，此帖归恭亲王所有，并传给了他的孙子溥伟、溥儒。溥儒为筹集亲丧费用，将此帖出售，被张伯驹重金购得。《平复帖》被张氏夫妇于1956年捐献给国家，现藏于北京故宫博物院。

《平复帖》因为年代久远，一些字已经模糊不清，无从辨别，但我们仍旧能窥见这幅书法作品的风采。墨色的浓淡变换，像是用秃笔在粗糙的麻纸上所为，圆浑的笔画间，夹杂着一股古朴沧桑的气韵，整体上看像是章草，但又有今草的痕迹，别有一番韵味。

笔法上讲，横向的笔画平直、短粗，向右上方倾斜；纵向的笔画偏长，多有背向右边的弧形；撇没有固定的角度，变化多端；捺多横出；笔画之间的连续比之前的草书作品笔法高超，笔画间的连接、过渡、转折挥洒自如。

结体上讲，《平复帖》结构多变，有的字偏长，有的字偏方，有的字偏扁，还有的字呈三角形等，但是整体上看，字体稍微向左倾斜，右高左低；虽然看似不端正，但是整体上却营造出了一种稳定的效果，非常有趣。

布局上讲，《平复帖》字间距偏大，而行间距比字间距还要大，字帖上端平齐，而每一行长短不一。布局留白较多，看似疏朗，又别有一番灵气流淌在其间。字与字之间并不相连，但提笔和收笔的时候相互照应，顾盼生姿，有一股含蓄美。

《平复帖》是章草向今草过渡时期的作品，无论从用笔、结体还是布局上，都表现出了这一点。比如章草有个明显的特点，一个字最后一笔往往会尾端上挑，而在《平复帖》中已经基本见不到这种笔法。从《敦煌汉简》中所见的西汉章草，以及《居延汉简》中所见的东汉章草中，我们都可以发现章草向今草发展的痕迹，其中一些在笔势上已经表现得非常明显。到了魏晋时期，民间的文书手札中，介于章草和今草的用法更是常见，这一点从楼兰出土的魏晋时期的木简中便可得知。所以说，陆机的《平复帖》是当时草书潮流的代表作，并非偶然天成，而是有着充分的时代条件和社会背景的。

《平复帖》因为字迹难辨，所以临摹者少，欣赏者多，历史上很多文人墨客留下了对这幅作品的点评，以表达自己的喜爱之情。明代詹景凤评价：“陆士衡《平复帖》以秃笔作稿草，笔精而法古雅。”明代张丑评价：“然笔法圆浑，正如太羹玄酒，断非中古人所能下手。”清代杨守敬评价《平复帖》：“系秃颖劲毫所书，无一笔姿媚气，亦无一笔粗犷气，所以为高。”当代书法家启功先生称赞《平复帖》：“翠墨黟然发古光，金题锦帙照琳琅。十年校遍流沙简，平复无惭署墨皇。”

《平复帖》除了书法上的欣赏价值，本身还有另外一层历史意义，它是我国现存最早的名人书法真迹，价值无与伦比，被称为“法帖之祖”。

草书

“草书”一词最早见于东汉文字学家许慎的《说文叙》，所谓“汉兴有草书”。草书是在隶书的基础上演变而来的，为的是书写简便、高效。所以在汉晋时期，草书既是书写尺牍的书体，也是官员批答文书的常用书体，但正式文书不用草书，而用隶书。

草书大体可以分为三类，即章草、今草和狂草。章草的省笔和连笔都已经具备，但连笔仅限于一个字的笔画之间，字与字之间并不相连，是草书中最“端庄”的一种。今草由章草演化而来。今草下笔流畅，不拘章法，笔画和字体更加简化，注重行笔和气韵的贯通，连笔扩大到字与字之间。到了唐代，草书大家张旭和怀素开创了另外一种新型的草书——狂草，笔势放纵，不拘一格，基本上不具备实用性，完全是艺术创作。