中国古代文学的一个突出的特点,就是讲究声律。唐代“近体诗”(即“律诗”)很大程度上是在南朝以来汉语“声律”的“平仄”被发现的基础上才获得成熟的。刘勰在《文心雕龙·声律》篇中,明确提出了汉语声律“器写人声”、“外听内听”、“声有飞沈”、“穷于和韵”、“音以律文”等说法,特别是“赞”中提出的“声得盐梅”说,给人以极大启发,值得为文者思考。本文重点讨论汉语声律论由不自觉到自觉的形成过程,刘勰提出的汉语的“飞沈”相间(即“声得盐梅”)问题,以及写作中如何掌握声律规律的问题。