“你们已经了解了内在创作状态的含义，现在让我们看看在这种状态形成期间演员的心理活动。

“假设他将要扮演一个最困难和复杂的莎士比亚的角色哈姆雷特。可以将这个角色比喻成什么呢？一座充满各种财富的大山。只有发现大山的矿石、各种贵重金属后，才能估量它的价值。并且这座大山还有其外在的美。这种任务非一人能完成。采矿者必须找来专家、大量辅助人员，必须具有雄厚的经济资源和充裕的时间。

“他修建道路、矿井、隧道，在经过仔细勘测后，确认山上有无尽的宝藏。但是这种精妙的自然奇珍藏在不为人所知的地方。在获得宝藏前，需要进行大量的工作。这让人们对大山的价值更为重视，他们探测得越深，对其所含宝物越是惊异。他们在山上爬得越高，视野也越宽。更高处，山顶为浮云遮蔽，那里的风景超出了人类的想象。

“突然有人尖叫道：‘金子、金子！’一段时间过去，人们停止采挖。工人们继续前进，失望地走到另一个地方。矿脉消失了，他们一无所获；他们的希望落空了。采矿者和勘探者怅然若失，不知道该往哪儿去。不一会儿，又听到有人喊叫，人们兴冲冲地跑过去，结果仍是失望。这种情况一次次出现，直到最后发现丰富的矿脉。”

短暂停顿后，导演继续说道：

“当演员为哈姆雷特的角色做准备时，他可能会像这样苦苦挣扎数年，因为这个角色的丰富精神内涵是隐藏的。他必须挖掘得足够深，才能发现角色灵魂深处的真实的人类内心生活。

“天才的伟大作品，需要大量详细、复杂的研究。

“为了理解复杂心灵的精神斑斓之处，仅仅使用智慧或某一种元素是不够的。艺术家需要动用其全部的能量和天赋，让演员与作者的心灵相通，亲密合作。

“当你已经研究了角色的精神实质后，你就可以确定和感知暗含的目的。要做这类工作，演员的内在驱动力必须强烈、敏感、富有穿透力。内心创作状态的元素必须深沉、精致、持久。不幸的是，我们常常看到演员不假思索地掠过角色的表面，从不深挖伟大角色的内涵。”

托尔佐夫停了一下，说道：

“我已经描述了较大范围的创作状态。但是，这种状态也以较小的范围出现。

“瓦尼亚，请走上舞台，帮我找一张淡蓝色的小纸条，实际上没有人遗失在那儿。”

“我该怎么做呢？”

“很简单。为达到目的，你需要先理解并感受一下在实际生活中怎么去做。你必须组织所有内在力量，创作出目标，提出某种规定情境。如果真的需要去找时，你就会回答怎么寻找的问题了。”

“如果你真的丢了一片纸，我真的会找到。”瓦尼亚说道。结果，他整个表演很到位。导演给予赞许。

“你看，很容易做到吧！你所需要的只是关于刺激的最简单建议，然后，你就可以在舞台上顺畅构建内在创作状态。小问题或小目标可以直接带来行动，虽然规模小，但是所包含的元素与扮演更大、更复杂角色时相同，比如扮演哈姆雷特。各种元素的重要性和持续时间长度虽有区别，但是它们却在某种程度上彼此协作。

“一般来说，演员内在创作状态的能量水平和持续程度与目标的大小和重要性成正比。用于实现这些目标的工具也具有类似性质。

“此外，能量和持续程度可以分类为：小、中、大。因此，创作情绪的外观、质量和程度可以有无数种，而其中某个‘元素’占主导地位。

“在某些情况下，这种变化增加。如果你有一个清晰的目标，你会很快获得一个牢固、适当的内心状态。但是，如果目标不明确，模糊不清，你的内在情绪也会很微弱。在两种情况下，目标的性质都是决定性因素。

“有时候，不知道什么原因，也可能是在家里，你感受到创作情绪的能量，你寻找一种将其加以利用的方式。在这种情况下，目标会自动出现。

“在《我的艺术生活》一书中，讲了一个退休女演员的故事。她现在已经去世了。她曾经常常一个人在家扮演各种角色，因为她需要顺从勃发的情感，给创作冲动一个出口。

“有时，目标下意识地出现，并暗中进行，而演员却并不知晓。常常是事后，演员才完全明白发生了什么。”