看到他的助手树起的“适应”布告后，导演向瓦尼亚提出一个建议。他提出以下问题：

“你想去某处。火车两点离开。时间已经是一点了。你怎么才能在课堂结束前离开呢？你的困难在于需要欺骗我和其他人。你会怎么做？”

我建议假装悲伤、深思、沮丧或患病。然后人们会问：“你怎么了？”这样就有机会编一个故事，让我们相信他是真的病了，并让他回家。

“说得对！”瓦尼亚高兴地喊道，随后他做了几个滑稽的动作。但是，他跳了几下后，绊倒了，疼得大喊大叫。他用一只脚站在地板上，面部因痛苦而扭曲。

起初，我们以为他在骗我们，这是他骗局的一部分。但是，他明显处于痛苦之中，我开始相信是真的，并且想走过去帮他；但是我产生了疑问，因为我在某一瞬间看到他眼中闪出的光。我和导演待在一起，其他人都跑过去救援。瓦尼亚不让任何人碰他的腿。他试着站起来，但是他疼得大喊大叫，我和托尔佐夫互相看了一下，似乎在说，这是真的，还是在骗人？众人费了好大劲儿才把瓦尼亚从舞台上扶下来。人们架着他，他用未受伤的腿走路。

突然，瓦尼亚开始跳起了轻快的舞步，并大笑起来。

“太棒啦！我感觉棒极了！”他咯咯笑起来。

大家为他喝彩，我也再次感受到他的天赋。

“你们知道自己为何给他鼓掌吗？”导演问道。“因为他发现了为他所设环境的正确适应方式，并且成功实施了计划。

“我们现在使用‘适应’这个词，是指人们在多种关系中调整自我、影响他人所使用的内在和外在方法。”

他对调整和适应的含义做了进一步解释。

“正像瓦尼亚刚才做的，为了提前离开教室，他使用计谋、诡计帮助解决难题。”

“那么‘适应’意味着欺骗吗？”格里沙问道。

“从某种程度上讲是这样的；另外，它也是内在情感或想法的生动表达；第三，它可以吸引交流对象的注意力；第四，可以让对手戏演员做好情绪准备，以便回应你；第五，它可以传达一些只可意会不可言传的无形信息。我也可以提出其他的功能，因为它的变化和范围是无限的。

“我举个例子说明：

“假设你，科斯佳，身居要职，我需要你帮我。但是你根本不认识我。我怎么从众多想要获得帮助的人中脱颖而出？

“我必须将你的注意力吸引并控制到我身上。我怎么做才能加强和利用我们之间的微弱联系？我该怎样影响你，才能让你对我青眼有加？我该怎样了解你的想法、情感、注意力和想象力？我该怎样打动这样一位重要人物的灵魂呢？

“如果我能在他的脑海里唤起与我的糟糕处境相似的情景，我想就能引起他的兴趣。他会更加注意我，他的心会受到打动。但是，想要达到这种程度，我需要窥探另一个人的心灵。我必须感知他的生活，让自己适应它。

“在使用这些方法时，我们的主要目的在于将我们的思想状态清晰地表达出来。但是，在另外一些情况中，我们需要使用这些方法隐藏我们的感受。比如，一个非常敏感的人，会尽量显得和蔼可亲，以隐藏受伤的情感。或者，一个检察官会聪明地使用各种托词，以便在盘问罪犯时隐藏其真实目的。

“我们已经在各种交流，包括与自己的交流中采用‘适应’这种方法，因为我们随时随地需要适应我们的精神状态。”

“但是，还是需要使用言语表达这些东西啊。”格里沙争辩道。

“你是说言语可以表达你所体验的美妙情感吗？不是的！当我们与其他人交流时，语言是不够的。如果想让语言生动，我们必须倾注情感。感情可以填充言语之间的空白。”

“那么使用的方法越多，与另一个人的交流就越强烈、越完整吗？”有人问道。

“并非是数量的问题，而是质量。”导演解释道。

我问有哪些品质是最适合舞台表演的。

“多种多样，”他答道，“每个演员都有其独有的特点。这些特点与他相伴，来源和价值也不一样。男人、女人、老人、孩子、浮夸、谦虚、暴躁、温和的人都有其特点。环境、场景、表演地点、时间的变化都会带来相应的变化。独自一人的夜晚，与白天在众人中的场景，需要进行相应调整。当你初到一个国家时，你会慢慢找到一些调整自己的方法，以适应周围的环境。

“每种感情，当你表达时，都需要进行无形的调整。所有类型的交流，比如在群体中与想象的、面前的或不存在的对象沟通，都需要各自的调整。我们使用五种感官，所有内在和外在条件进行交流。我们发出、接收光，使用眼睛、面部表情、声音和语调，使用手掌、手指，整个身体根据情况做出相应调整。

“你会发现，有些演员天生具有丰富的情感表达能力，他们使用的方式也很好。但是他们只能在排练时向少数几个熟人表达这种感情。当剧目继续，表演应该更加生动时，他们却面色苍白，不能将情感有效地传达给观众。

“某些演员具有灵活调整的能力，但是这种人并不多。因为他们缺乏变化，他们做出的效果就缺乏力度和强度。

“如果人们在平常生活中需要使用多种适应方法，演员就更加需要了，因为演员需要不断与其他人交流，因此需要不断进行调整。在给出的例子中，我已经说过，调整的质量至关重要：生动、鲜明、大胆、敏锐、独特、精致、有品味。

“瓦尼亚的表演生动、大胆。但是还有其他的适应方法。现在桑娅、格里沙和瓦西里上台，表演一下‘烧钱’的练习。”

桑娅不情愿地站起来，脸上带着沮丧的表情，明显在等着另外两个男生像她一样去做。但是他们坐着没动。一种尴尬气氛瞬间产生了。

“怎么回事？”托尔佐夫问道。

没有人回答，他也耐心等待着。最后，桑娅无法忍受这种沉默了，她决定开口说出来。为了缓和言辞，她使用一些柔和的说话方式，因为她发现这样做，男生们更易受到感动。她眼神低下去，不停擦拭前方座位的号码牌，以掩饰情感。很长一段时间，她说不出话来。为掩饰窘迫，她把手帕放在脸上，把头扭向一边。

似乎就这样永远停滞了：为打破僵局、缓解尴尬，也为了增加一点儿幽默氛围，她勉强挤出一丝悲伤的笑。

“我们对那个练习真的厌倦至极，”她说道，“我不知道怎么说，但是请换个练习，那样我们就会去演。”

“好极了！同意你的建议！现在你不需要再去做那个练习了，因为你已经给我想要的东西了。”导演大声说。

“瓦尼亚给我们展示了大胆的适应方法，而桑娅的方法则更为精致、细密，包含内在和外在元素。她使用各种说服能力，让我对她心生怜悯。她不时地用一点儿挑逗赢得对象的注意。她不断调整自己，以便让我感受和接受她所经历的情感变化。如果一种方式失败，她尝试第二种、第三种方法，希望能找到最有效的解决方式。

“你必须学会适应环境、时间和人。如果要求你和一个笨人打交道，你必须根据他的智商做出调整，找到最简便的方式，了解他的想法。如果一个人很精明，你需要更加谨慎行事，使用更为微妙的方式，以便他不会看穿你的计谋。

“为证明这些适应方法在我们的创作活动中的重要性，我需要补充说一下，很多情感表达能力有限的演员，通过灵活地调整适应能力，可以产生很好的效果；而那些情感体验深刻而强烈的演员，因无法有效地传达其情感，反而效果更差。”