文川书坊为烟若女士设计书票一枚，票面内容有大致的要求，文川终究大手笔，设计出来以后就很是熨帖人心。后来烟若女士在一篇文章的篇末说，“感谢文川先生为我设计的藏书票：小轩窗的梅花，疏落落的茶盏，几本闲书，散淡的、慵懒的，几分晕晕欲睡的，梅阁的书房，像一个老故事的结局和开始，也不知是曲终人散尽，亦或是等待得也并不焦急。”满意是能看得出的。

文川在设计这枚藏书票时，出手是相当快的，他把两个草图发与我，征询意见，结果和烟若女士的选择是一致的，然后对选中的书票草稿进行修改，我主要提了两个建议，一是“梅阁”二字的书体以老宋体为好，既规整又有古意，味道很是特别；二是票面左上方“梅阁”二字所在的位置不能太黑，太黑整个票面构图不协调，这个位置要能体现出一种“阁”的感觉。文川采用了我的建议，后来也得到了烟若女士的认可。

烟若女士对文川先生说，这图很有些丰子恺的意思啊。文川先生说，就是从丰先生的图里“化”出来的。不错，看到这枚藏书票，是极容易让人想到丰先生那幅“人散后，一钩新月天如水”的，两张图里，右下方的茶桌、茶盏是怎样的相似呵，整个画面，很有些空远寂寥的意境，而这气息，也由文川书坊的艺术之笔传递，从民国来到了当代。

过了几天，文川先生来消息说，为我设计了几枚藏书票。我打开看，竟和烟若女士的那枚风格上很是不同，可见文川书坊手法的多变与娴熟。阅读者夸张的阅读状态，诙谐与调侃并存，正经与放浪合迹，以清爽和摹古的笔意出之，是十分让人喜爱的。文川心细，画面背景中的句子，是我的文章《与书为徒》中的话，我与书的关系，就是这样的，真是所谓知己者言了。

几年前，我曾经写过文川先生一篇文章，其中有这样的话说，“文川制作的藏书票是好，好就好在有一股子民国气和版画气，是一种雅逸的做派。藏书票起源于德国，已有了五百年的历史，至民国时鲁迅、郁达夫、叶浅予、林风眠等人身体力行，不只推介给国人，而且将版画、雕刻等民族艺术融入其中，发扬光大，现在是有了很大的发展。那是一种贴在书籍里封上的小小的装饰画，就像女士身上的耳坠与戒指，是一种情思，一种点缀，一种审美，一种愉悦，但它却表达的是设计者的匠心妙想，藏书者的思想、感情、修养与兴趣。文川是真正地吃透了它的内涵和精神，因而就能在自己的艺术创造中表现出最本真的艺术气息，这种艺术气息，在他的其他的文化产业当中，也有着出色的艺术再现。”现在读起来，也还是符合我目下的心情。

是要真真谢谢文川书坊了。