马少骅：我和杜守正相依为命的四个来月

喜爱看书。到过我家中的朋友都会驻足于我那琳琅满目的书墙前，颜色各异的封面、造型不同的装帧、分门别类的内容吸引了他们的注意力。第四次科技浪潮到来，电子设备仍然无法阻止我对于书籍的热爱，这种热爱程度不亚于表演。阅读是我多年不变的习惯，写到这里，我不禁抬头望了一下我那书墙上的陈列，《汉书》是为了收藏而购买的，《建国方略》、《走向共和》无疑是为了更好地了解孙中山而研读的，《霓虹灯下的哨兵》是友人赠予的，然后，我的视线开始下移，却触碰到了一本当下让我印象最深刻的作品——《大江大海1949》。

腰封早已不知去向，封面上的塑封层早已褶皱重重，内页指纹不断，从侧面看上去，一片黑黄。没错，就是这本书，伴随了我四个月，然而四个月前，刚刚放入书架时，它还不是这般模样。

它的作者叫龙应台，一个和我年龄相仿、出生于台湾高雄县大寮乡眷村的女作家，她以抒情的方式，从文学的角度，细诉了1949年国共内战的相关历史，让我对那不甚了解的往事，有了大致的印象。之所以会去看这本书，是因为一次偶然的机会，我接到了一部叫作《原乡》的剧本，在这部剧中，我将饰演一个重要的角色--杜守正。

杜守正就生活在 眷 村，人 如 其名——“恪守正道”。《史记·礼书》曾有言：“循法守正者见侮于世，奢溢僭差者谓之显荣。”和其他中国传统意义上的老农一样，他安分守己，故土难离，可是命运似乎并没有让他平静地过着“三十亩地一头牛”的乡间生活。他的命运是从什么时候开始转折的呢？他又将踏上一段怎样的征程呢？

戏拍了四个月，这四个月里我对角色的理解是升华的，我的感悟也是在不断加深的。这种升华是通过杜守正的回家来完成的，我在演这个角色的时候做到了化杜守正为我，化我为杜守正。接下来，我要给你们讲的便是一些我在《原乡》里所经历和体会到的东西，那段美好的时光，暂且让我称之为——我和杜守正相依为命的四个来月。

杜守正——特殊时代背景下的人物

初到台湾时，我买了一套光碟，是凤凰网拍摄的有关老兵返乡的专题纪录片。从片中我了解到，原乡之所以叫原乡，是早年台湾客家人对于大陆故乡的称呼，六十年前，有近200万的原乡人，涌进了台湾，那一年是1949年，又被人称作民国三十八年。国民党撤退前，有大批成年男子被作为“壮丁”抓了来。时至今日，台湾还有多少颗漂泊的心，大陆因此还有多少破碎的家，我不得而知；我只知道，杜守正就是其中之一。

我设想，也许被抓前，他连招呼都没能和家人打；也许被抓前，他刚刚割完了草，擦了擦额头的汗，站在破旧不堪的大门前，喊了句“娘，我出去放个牛啊，一会儿就回来……”谁知，这

一去就再也没有回来过，从此杳无音信……那是一种怎样的感受啊！个人的情感在特殊的时代背景下，饱受摧残，我感受到了杜守正内心的那份焦灼以及对亲人的思念，同样他的家人也一定是煎熬的。

杜守正憨厚老实，他的身上带着中国传统农民的气息，卷入到这场国共纷争之中，从个人的命运上来说，他是个牺牲品。所以，要把握好这个人物，我觉得必须把他放到这样一个特定的历史环境中去。

化杜守正为我，化我为杜守正

这些老兵有共性，也有个性。共性是他们的命运都是悲惨的——我了解到，这些老兵在台湾的生活并不殷实，他们当中大部分在务农，也有的像洪根生那样，以回收废旧家电为生。我们当中的八百黑算是个有产阶级了，他开了个馒头铺，可是台湾是个以吃稻米为主的地区，馒头的销量可想而知了。

他们各自有着各自的性格特点，杜守正与其他老兵不同，他内向。对于一个内向的人来说，其实这三十五年，他的心情比可以发泄出来的人的心情更沉重，可偏巧那些“发泄型”又都不能回去探亲，只有杜守正可以曲线回乡，这就又加重了他的负担。因此，他每到一个地方都要把他的老兵兄弟们和亲人离别之苦温习一遍，还要用摄像机录下来带回去给兄弟们看。他一次次地感受着兄弟们悲惨的人生，这种痛苦是任何一个有感情的人所难以忍受的。我只有反复地看剧本才能做到化杜守正为我，化我为杜守正。

“真实”二字是全剧的命脉，杜守正的足迹遍布了七个城市，可以说是整个原乡大地，但有两场戏我印象特别深刻。一次是他和力奇费尽周折地找到了傅友诚的老家，力奇念着门牌上的地址很是兴奋，可杜守正说什么也不肯进去。他不是因为不想进去啊，那真的是传说中的“近乡情更怯，不敢问来人”，他害怕邻里向他打听傅友诚的近况，他害怕听到他不想听到的消息。

还有一场戏是他到了自己的山东老家，却找不见昔日的家乡旧貌。他走访这么多地方替众老兵们找到了家，录制了视频，打听到了家人的近况，现在到他自己的家了，他却未能如愿，记忆里的那一片片土坯房，早已不复存在，留下的只有爹娘坟前那两捧黄土，和一片一望无际的油田。

磕头机机械地工作着，而一旁的杜守正早已悲痛欲绝。

一次难忘的合作经历

国立不只是一个演员，更是一位艺术家。我作为一个老演员，把勤奋与努力摆在创作的第一位，让“情感”二字贯穿了整部戏创作的始终，但给我去尝试这次两岸演员大规模集体合作机会的却是国立，而且他是第一个敢于撬动这扇两岸大规模集体合作之门的人。

以往大陆和台湾演员也有合作，但都是小规模的，这次陆台演员数量基本是一半对一半。尽管拍摄环境那样的艰苦，气温高达40℃，频频侵袭身体的“黑金刚”简直让人无处闪躲，但我

们剧组的全体同仁从开机到杀青无一句怨言，拍戏全程没有过一次矛盾冲突。一部好戏绝不仅仅是用一两个好演员就能支撑的，剧组的全体同仁都在付出着努力，那种精益求精的工作状态，通过这次拍摄的艰苦得到了很好的证实，好的作品需要的是集体的合力啊。

我要感谢国立以及全体主创人员，没有你们也就没有人去开启这个海峡两岸众多演员合作的先例，也是你们的合力成就了一部更加接近完美的《原乡》。

直至临别时，我们真的是依依惜别，翘首以待下一次的合作。

孙中山影响不了杜守正

很多人认为，作为孙中山的特型演员，我不一定能胜任小人物，我可以肯定地说，孙中山影响不了杜守正。这种角色之间的转换对我来说没有什么困难，孙中山的形象局限不了我，尽管在这部戏中我还是留着小胡子。

其实，我最拿手的还是出演底层小人物，因为他们更贴近生活，我很容易就能揣摩到他们的呼吸和思维，就像平时聊天一样，是不需要打腹稿的。那是因为，演孙中山之前，我扮演过农民工、山东老汉等形象，底层小人物是真正为我所熟悉的，而恰恰相反，孙中山的思想高度才是我望尘莫及的。

在这个追求高速的时代里，很多年轻的演员不能塌下心来好好演，急功近利，总是抱着赶场的心理。在与杜守正相依为命的四个月里，游玩放弃，电话关机，我就是为了能安下心来，好好演戏。这对于我来说是一种锻炼，锻炼了一种持久的耐力，不急不躁看似容易，做起来却很难。在这部戏中我做到了，而且今后拍戏中我还会保持，作为一个从业三十多年的演员来说，我要示范给那些新生代看。

我的呼吁

时至今日，六十多年过去了，在这中国人称为一甲子的岁月里，当初的战争放下了，仇恨放下了，这种离家的伤痛，请不要再上演了！我希望通过此片，唤起我们对那个时代，那样一批人的同情，两岸人民绝不能再分，大家一分，小家必遭外敌来侵！同时呼吁海峡两岸同根同族的兄弟姐妹们，我们要不计前嫌，携起手来，铭记历史，把目光放在今天！

作为一个老演员，《原乡》倾注了我的勤奋与努力，现在到了该“结果”的时候了，我所能做的只剩下祈祷，祈祷《原乡》能被海峡两岸观众所喜爱。

冯恩鹤

代表作

电视剧：《潜伏》

《国家干部》

《风声传奇》

电 影： 《海霞》

《十六号病房》

《战争让女人走开》

所获奖项

1987年上影厂小百花优秀男配角奖，中国电影表演艺术学会优秀表演奖，作品《战争让女人走开》；

2009年因在电视剧《潜伏》中的优秀表演，获得第十五届上海电视节“白玉兰奖”最佳男演员提名。

（本章完）