我们的另一大目标是尽可能多地使用木材。扎哈的方案带给人们最强烈违和感的不是75米的高度，也不是多处使用复杂曲面导致成本居高不下的外形，而是白色的、无机的宇宙飞船一般的质感。在外苑的那处森林中，为什么非得有架巨大的白色宇宙飞船从天而降呢？

这时，我想起了二战中因为美军轰炸而烧毁的明治神宫重建时的一则轶事。

美军的空袭并非想全面破坏东京，而是有意识地想要毁灭若干处重要目标，是非常有选择、有计划的一次行动。歌舞伎座被认为是助长日本人封建精神的“罪恶殿堂”，从而被定为空袭的目标之一。在1945年3月10日的东京大轰炸中，歌舞伎座幸免于难。为了将其毁灭，美军在5月25日又实施了以歌舞伎座为目标的轰炸。冈田信一郎（1883—1932）在关东大地震之后设计的美丽的第三代歌舞伎座（1924年）只留下了面向晴海大道的一堵墙，其他部分都毁于这次轰炸。

战后，驻日美军也很敌视歌舞伎，禁止其演出，试图抹去日本的这一传统文化。毁于空袭的第三代歌舞伎座在战后严峻的经济形势中，只用了令人惊讶的短短五年时间就完成了重建（第四代歌舞伎座），采用的是冈田信一郎的弟子吉田五十八的设计方案。重建如此迅速，原因就在于歌舞伎界和歌舞伎的粉丝们有一种危机感，怕歌舞伎失传，因此想方设法要将其保留下去。

第四代歌舞伎座是在战后建材不足的情况下搭建起来的，有些部位比较薄弱。当它已经老朽得无法进行抗震加固，必须重建时，有关方面找到我，委托我设计第五代歌舞伎座。在此过程中，我得知了美军与歌舞伎座的关系。美军试图消灭歌舞伎这一传统文化的举动在曾经为麦克阿瑟的副手邦纳·菲勒斯（Bonner Frank Fellers）准将做过翻译的鲍尔斯（Faubion Bowers）的努力下发生了重大转变，日本得以保全了这一文化财产。