激进主义政治和平面风格是一对奇怪的盟友。在历史上，风格会与某些政治运动和意识形态联系在一起，对它们进行解释与界定。比如纳粹用鲜明的标志、符号和颜色树立起自己的形象。意大利法西斯虽然不同，但也使用了几个关键图案作为他们的标志。苏联和共产主义中国的符号很容易被识别。甚至在20世纪90年代“品牌”成为流行语之前，这种创建品牌的做法就已经在政治运动和社会活动中得到了完美体现。到了新世纪，世界并没有摆脱丑恶事物的卷土重来，战争、偏见、不平等、敌意，以及更多的问题仍在继续显现。而设计师也继续抗议着或鼓吹着某些行为和信仰。海报作为一种信息传递工具，仍然具有最大的吸引力。即便在所谓的无纸时代，海报仍旧是向受众传播信息的有效手段。有了电脑，海报更是拥有了一种超越印刷品限制的生命力。政治性平面设计有两种。有一种是战略运动的组成部分，它像广告一样要进行计划和协调。然后随着关键时刻或事件的出现，形成了有针对性的图形表达。从著名的iPod广告中取得灵感的海报《伊拉克》(iRaq)，是根据一张从阿布格莱布监狱偷拍的酷刑照片自然而然设计而成的。并不是所有的素材都是现成的可直接用来抗议，但那些最有效的海报往往拥有高度可识别的图像，这些图像既充满智慧，又贴近真理。

741.尤塞·莱梅尔(Yosse Lemel)设计。《浴血》，海报，2002年

742.米尔科·艾力克(Mirko Ilic)和丹尼尔·杨(Daniel Young)设计。《达富尔》，海报，帕罗多克西(Parodoxy)工作室，2006年

743.库珀格林工作室(Cooper Green)设计。《伊拉克》，海报，2004年

744.米查·赖特(Micha Wright)设计。《虚位以待》，海报，2004年

745.红背图像(Redback Graphix)出品。《套套人》，澳大利亚堪培拉防艾滋病运动海报，约1994年。澳大利亚(昆士兰州)联邦政府人类服务与卫生部原住民卫生项目版权所有

746.文森特·萨顿(Vincent Sardon)设计制作。《印章专家》，西格利奥出版社，2017年

[1]digital，又有“手指”意