以图像方式设计的电影开场片头可以追溯到20世纪50年代。索尔·巴斯(Saul Bass)为《金臂人》(The Man with The Golden Arm)创作的史无前例的表现主义片头，开启了一个完整的流派，数十年来涌现出许多经典。但随着电脑动画程序和电影编辑软件的出现，复杂的片头便司空见惯了，这在巴斯的时代绝对是一项奢侈品。具有讽刺意味的是，当代排版运动在印刷媒体上开始了解构实验。然而，在技术使这些方法能够运用到电脑屏幕之前，设计者通过使用阴影、模糊和其他动力学方式在纸上模拟运动的效果。在某种程度上，这是对数字时代的一种象征性参照。但正是凯尔·库珀(Kyle Cooper)的神秘、多层次、潦草和模糊的电影《七》的开场片头，使这种“新新”排版设计回到它最初的灵感——运动的概念。它还启发了电影、电视以及“新媒体”的设计师进行类似的字图叙事。电脑允许各种各样的动态效果，比如远近不一的字体、动画三维字体(见案例《童子军的荣誉》中打篮球的字母)，以及与静态和动态图片穿插的彩色抽象图案。

690. 凯尔·库珀导演，凯尔·库珀和珍妮·谢宁(Jenny Shainin)设计。《七》，电影开场片头，1995年。由想象力工作室提供

691.马茨·哈肯森(Marts Hakkanson)与玛琳·麦卡蒂(Marlene McCarty)设计，Marlene McCarty与唐纳德·莫菲特(Donald Moffett)为艺术总监。《我杀了安迪·沃霍尔》，电影开场片头，1994年。马琳·麦卡蒂

692.瓦尔特·伯纳德(Walter Bernard)与米尔科·艾力克(Mirko Ilic)为创意总监，劳伦·德纳波利(Lauren Denapoli)动画制作。《童子军的荣誉》，电影开场片头，1999年。由WBMG公司和米尔科艾力克公司提供

693. 艾米丽·奥伯曼(Emily Oberman)与邦妮·西格勒(Bonnie Siegler)导演并设计，伊迪·巴斯金(Edie Baskin)摄影。《周六夜现场》，电视开场片头，1998年。由十七号工作室提供

动态图像

曾经，互联网只是一个容纳大量文本的容器。然后一些软件被开发出来，起初只能呈现静态字体和图像，后来动画也出现了。尽管仍处于形成阶段，但网络的运转能力已经发展到了平常的水平。虽然调制解调器的速度和浏览器容量仍会限制动态图像的发展，但动态设计已经不再是一种附加的装饰物，它已然通过实验阶段，进入了更为复杂的领域。其中一些动态内容是以“流媒体”的形式传送的，即音像(包括电影和视频)片段通过以太网[1]传送到硬盘上。设计师的挑战是，将文字和图像这样的传统设计工具与发展中的互联网技术相结合，不断为网页创作原创内容。范本是有的，但规范定型的风格是不存在的。目前看来，媒体是如此变化不定，前一分钟还是某种范式，下一分钟却变成了实验过程。

694.埃里克·阿迪加德(Erik Adigard)与帕特里夏·麦克沙恩(Patricia McShane)设计。《力量》，MADxs网页广告，1998年。由设计师提供

695. 埃里克·阿迪加德设计，约翰·普鲁凯特(John Plunket)为艺术总监。《有线数字》，网站设计，1998年。由设计师提供

696.理查德·麦奎尔(Richard McGuire)与戴夫·雷德尔(Dave Redl)设计，搞笑垃圾(Funny Garbage)工作室出品。《愿意一试》，日本家教公司网站，1999年。由搞笑垃圾工作室提供

697. 彼得·吉拉迪(Peter Girardi)、克里斯·卡普乌佐(Chris Capuouzzo)、约翰·乔达尼(John Giordani)与阿格涅斯卡·加斯帕斯卡(Agnieszka Gasparska)设计，搞笑垃圾工作室出品。《让网络更值得一看》，宣传网站，2000年。由搞笑垃圾工作室提供

698.史蒂芬·道尔(Stephen Doyle)和汤姆·克鲁普费尔(Tom Kluepfel)设计。《玛莎斯图尔特：日常色彩师》，油漆罐标签，1997年。由Doyle and Partners工作室提供

699.维诺·弗罗斯特(Vinoe Frost)设计。《独立杂志》，封面，1995年。由弗罗斯特设计公司提供

700.维诺·弗罗斯特(Vinoe Frost)设计。《独立杂志》，封面，1995年。由弗罗斯特设计公司提供

701.旧金山元设计工作室出品。《A6》，阿斯彭会议手册，1995年。由埃里克·斯皮克曼提供

702.罗伯·斯通(Rob Stone)设计。《Versus》第4期，杂志封面，1995年。由设计师提供

703.哈利约翰逊设计公司(Haley Johnson Design)设计。《我们所做的》，Redgroup公司内部通讯，1998年。由哈利·约翰逊提供