在20世纪90年代最感激计算机辅助桌面系统的受益者，并不是那些大量炮制平淡无奇的时事通讯的人，而是那些制作俱乐部及锐舞(Rave)传单的艺术家和设计师，他们常常是业余爱好者和新手。为了推广俱乐部的舞会、锐舞派对以及工作之余的消遣活动，20世纪90年代末出现了一种明信片式邀请函，很快就定义了那个时代的舞会审美观。这种设计风格将新迷幻、日本动画、视频游戏图像、未来主义字体和对技术的痴迷(techno一词那时被用于描述数混音乐和平面风格)融合在一起。虽然锐舞派对可以追溯到20世纪70年代，但不约而同在英国、德国、西班牙和美国兴起的免费电子音乐，在定义当时时代风貌(音乐、毒品、时尚)方面是独一无二的。设计精准而独创的传单，成为每一场派对的纪念品。常见的主题包括对著名标志的夸张模仿、恐怖的哥特式图像、反映太空时代技术的图形，以及数码拼贴。随后，这种古怪的传单风格为广告商所用，成为向年轻人兜售产品的代码和诱饵。

684.克里斯蒂娜·斯泰布纳(Kristina Steubner)和凯特琳·维恩斯(Katrin Wiens)绘制并设计。《东京科技之旅》，展览传单，2000年。由柏林图萨隆公司提供

685.斯威夫缇(Ian Swift，即伊恩·斯威夫特)。《遥远的混音区》。俱乐部传单，1999年。由设计师提供

686.瑞士伯尔尼Büro Destruct工作室出品。《太阳电力》，俱乐部传单，1997年。由设计师提供

687.达里尔·奥伯特(Daryl Obert)和埃里克·斯塔德(Eric Stauder)设计，大卫·福里拉克(David Phorilak)包装顾问。《祖鲁五号》，邀请函传单，1999-2000年。由Dots Per Minute提供

688.扎克·迪陶科斯(Zack Detox)和埃里克·斯塔德设计。《数字过量》，邀请传单，1999年。由Dots Per Minute提供

689.埃里克·斯塔德设计。《周五大集会》，邀请函传单，1999年。由Dots Per Minute提供