1925年巴黎博览会上的意大利展馆以古罗马风格装饰，正好与邓南遮关于意大利辉煌历史的言辞相应。只有一个展厅展示了创新的设计，即马里内蒂(Marinetti)对巴拉(Balla)、博乔尼(Boccioni)和德佩罗(Depero)三位未来主义者的展览——他们都没有对新世纪风格俯首称臣。两次大战之间的意大利装饰艺术，是现代主义和古典主义的奇特结合。不同于德国艺术，意大利艺术在法西斯统治下蓬勃发展。然而，尽管有墨索里尼的首肯，但未来主义主要被用作政权的宣传工具，丧失了它应有的活力。到了二战前，一种受未来主义启发的插画、排版和字体设计的装饰风格最终成为意大利商业设计的主流。

意大利

墨索里尼喜欢将意大利艺术家、建筑师和实业家称为他的“生产者”。他们确实是党的武器，因为他们的产品一直被用来作为新秩序的代表。然而，并不是这一时期的所有平面设计都以墨索里尼或法西斯为中心。意大利工商界在一战前就成功地雇用了费德里科·塞内卡(Federico Seneca)这样的平面设计人才，他为宝康力食品、佩鲁吉纳巧克力和莫迪亚诺香烟制作了匠心独具的海报，使他成为这个时代最受追捧的海报大师之一。卢西奥·维纳(Lucio Venna)为《大芭莎》设计的封面则体现了装饰风格的漫画在广告和插图中的应用。

389.费德里科·塞内卡设计。《宝康力食品》，海报，1927年。史蒂文·瓜纳西娅提供

390.卢西奥·维纳设计。《嘉年华》(《大芭莎》)，杂志封面，1930年

391.安东尼奥·塞古尼(Antonio Seguini)设计。《莫迪亚诺：国际青年法西斯摩托车锦标赛》，海报，1933年。城市博物馆工业摄影和电影纪录片分馆

392.设计师不详。《日历》，法西斯军事运动纪念日历的标题页，1934年

393.汤姆·珀维斯(Tom Purvis)设计。《东海岸》，海报，1935年。克里斯·马伦提供

394.哈利韦尔(Halliwell)设计。《信息加速》，海报，1931年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏

395.麦克奈特·考弗设计。《英国广播公司手册》，书籍封套，1929年。克里斯·马伦提供

396.华莱士(Wallace)和蒂尔南(Tiernan)设计。《伦敦印刷与贸易学院年鉴》，书籍封面，1929年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏

397.麦克奈特·考弗设计。《壳牌，值得信任》，海报，1934年。克里斯·马伦提供