欧洲各国首都出现了各种形式的装饰艺术风格。这种风格是两次大战之间占主导地位的视觉符号。在这段时间，当你拿起一本平面设计杂志或年刊，或多或少总能找到装饰风格的一两个元素：起伏的几何图案、喷溅的光带、辐射状的阳光等。在一本德国印刷商出版的匈牙利现代主义刊物《档案》(Achive)的1930年特刊上，有一幅罗伯特·贝雷尼(Robert Bereny)的海报——一位傲慢的绅士正在吸莫迪亚诺牌香烟，妙趣横生，堪称装饰风格的杰作。贝雷尼在谈起自己的作品时说道：“海报应该是绘画性的，原因很简单，因为从心理上讲，人类认为所有的画都是绘画性的。”本页还展示了奥地利海报大师朱利叶斯·克林格(Julius Klinger)、其搭档科斯尔(Cosl)和弗雷(Frey)以及埃米尔·普雷托瑞斯(Emil Preetorius)的海报，这些海报是典型的德国还原派(reductivist)装饰艺术风格。而通过不知名的波兰设计师为LOPP航空公司设计的海报，我们可以看到装饰艺术风格已经普及开来了。

383.设计师不详。《河畔集市》，明信片，1929年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏

384.设计师不详。《空中的胜利》，手册封面，1928年

385.设计师不详。《意大利法西斯特青年营手册》，封面，1929年

386.乔瓦尼·里科巴迪(Giovanni Riccobaldi)设计。《佛罗伦萨艺术品市场》，明信片，1936年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏

387.设计师不详。《法西斯青年》，杂志封面，1933年

388.设计师不详。《罗马—芝加哥—纽约—罗马》，海报，1933年。迈阿密装饰与广告艺术馆展品，来自小米切尔·沃尔夫森的收藏