登孤垒荒凉，危亭旷望[1]，静临烟渚[2]。对雌霓挂雨[3]，雄风拂槛[4]，微收烦暑。渐觉一叶惊秋[5]，残蝉噪晚，素商时序[6]。览景想前欢，指神京，非雾非烟深处[7]。

向此成追感，新愁易积，故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得销魂无语。极目霁霭霏微[8]，暝鸦零乱[9]，萧索江城暮。南楼画角，又送残阳去。

[注释]

[1]危亭：高亭。

[2]烟渚：烟雾笼罩的洲渚。

[3]雌霓：《尔雅注》：“虹双出，色鲜盛者为雄，雄曰虹；暗者为雌，雌曰霓。”雌霓指双虹中颜色较浅淡的一条，又名副虹。

[4]雄风：宋玉《风赋》：“清清泠泠，愈病析酲，发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。”此指清爽之风。

[5]一叶惊秋：指秋天始至。《淮南子》：“见一叶落而知岁时之将暮。”

[6]素商：指秋天。商为五音之一，古人认为商音对应秋天。

[7]神京：指汴京。非雾非烟：《史记·天官书》：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮囷，是谓卿云。卿云见，喜气也。”故后世以“非烟”、“卿云”来形容祥云。

[8]霏微：迷蒙貌。

[9]暝鸦：暮归之鸦。

[点评]

《竹马子》之调，首见于《乐章集》，当为柳永创调。此词为抒写离情别绪之作，格调沉郁苍凉。或据下阕中“江城”、“南楼”之语，谓作于湖北武昌，从词中所述景物风光来看，不是没有可能，但现存柳永行迹中并无关于武昌的记载，这种说法目前也只能是一种假设。作于南方倒是可以肯定的，而怀念的对象则是汴京城中的一位歌伎。上片由景入情。起处三句，写登临之地。残壁废垒之上，一座孤亭，“旷望”，可见视野的开阔。“荒凉”、“危”、“旷”等，都是与人物心境有关、经过精心挑选的字眼。“静临烟渚”，写亭下洲渚，笼于风烟之中，见出孤亭之高和环境的静寂。“对雌霓”三句，写天气。“雌霓”本指色泽稍暗的彩虹，在这里只是为了和下面的“雄风”相对，实际上就是指彩虹。“雄风”，用宋玉《风赋》之语，指清凉雄健之风。这两个对句，工整流丽，气韵清健，给人以开朗阔远之感。“微收烦暑”，是“雨”和“雄风”给人的感受，夏日的炎威已渐渐消减，说明这是夏末秋初之时。故而下面“渐觉”三句，就很自然地转写初秋的节候。“渐觉”二字一顿，“一叶惊秋，残蝉噪晚”，从个人感受中写出了由夏入秋的时序变化过程，前者是视觉形象，后者是听觉形象。“素商时序”，则是上述感受的总括。时令虽只是残暑，但情感氛围却似乎在向深秋靠拢，这也体现了词人心理的一种趋向。“览景”句是一篇之枢纽，“览景”二字，收束上文对景物时令的描写，“想前欢”三字，则引入了情感的抒发过程。于是前述望秋先殒之叶和残蝉凄苦之鸣，就都具有了人格含意，仿佛也成为作者自身命运的一种象征了。“前欢”，既指京城中的佳人，也是指两情相悦的种种欢情往事，而无论是人、是事，对于漂泊江南的游子来说，都如同“神京”那样遥远朦胧、可望而不可即，皆成过眼云烟了。上片过拍这三句，写得曲折委婉，言近旨远。下片“向此成追感”，紧承“想前欢”而来，“新愁易积，故人难聚”二对句，精警无匹。“新愁易积”，暗示着故人难忘、旧愁难排；“故人难聚”，暗示着别离愈久而新愁愈发连绵不断。往复回环，很具有情感表达的深度。“凭高”二句，远承上片之登临，近承下片之“追感”，以“尽日凝伫”之动作体现了“销魂无语”的神情，“赢得”二字，更是无限苍凉感慨之意。“极目”以下五句，以景结情，内心凄苦既无法言表，极目望去，又是一派萧索的秋暮景象，暮霭、归鸦、角声、残阳，这些物象所具有的萧索悲苦的情调，正与主人公销魂痛苦的精神状态相合，游子落寞孤独之情尽显无余。故不得不像柳永另一首《曲玉管》词中所说的那样，“每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼”了，此词更衬以悲咽的画角之声和残阳如血之景，把“销魂”之意写到了极处。此词起、结二处俱是写景，上下片之间抒情。或由景生情，或融情入景，情与景的衔接十分紧密，转接妥帖自然，结构富于变化而意脉流贯。词中的情感抒发也基本上都是虚写，并没有像其他词那样，对于往事或佳人作过于具体的描绘，只是侧重从自己的角度渲染离情和痛苦，因此也显得格调清朗不俗，甚有雅致。