红尘紫陌，斜阳暮草长安道，是离人、断魂处，迢迢匹马西征。新晴。韶光明媚，轻烟淡薄和气暖[1]，望花村、路隐映[2]，摇鞭时过长亭。愁生。伤凤城仙子[3]，别来千里重行行。又记得临歧，泪眼湿、莲脸盈盈[4]。

消凝。花朝月夕[5]，最苦冷落银屏。想媚容、耿耿无眠，屈指已算回程。相萦。空万般思忆，争如归去睹倾城[6]。向绣帏、深处并枕，说如此牵情。

[注释]

[1]和气：清和温暖之气。

[2]隐映：为草木所掩映。

[3]凤城仙子：相传秦穆公女弄玉吹箫而凤降其城，因号曰丹凤城。后世称京城为凤城。这里以凤城仙子指代京城中所恋之歌伎。

[4]莲脸：比喻女子红艳娇媚的脸容。盈盈：仪态美好貌。

[5]花朝月夕：代指良辰美景。

[6]倾城：倾国倾城的佳人，形容女子的美貌。

[点评]

这首《引驾行》属仙吕调，与柳永另一首属中吕调的《引驾行·虹收残雨》词，在音律和断句上都有些差异。此词写漂泊游子在途中思念京城佳人之情，抒发羁愁。上片自“红尘紫陌”至“新晴”，与“韶光明媚”至“愁生”，句法全同，有点类似于“双拽头”之调，这使得词的声势更加开阔张扬，利于铺写。起首二句，写“长安道”。唐代刘禹锡《元和十年戏赠看花诸君子》诗云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”后世借指京城之道，这里用其字面，指“长安道”。柳永曾行役至陕西渭南一带，如其《少年游》词即云：“长安古道马迟迟。”这条“长安道”至宋代自然再也没有了大唐盛世时的那种热闹喧嚣，故柳永笔下的“长安道”皆是一派萧索氛围。此词中的“斜阳暮草”，渲染的也是同一种气氛。这种萧索之感不仅来源于怀古之思，更主要的是来源于游子的孤独行役生涯，故“离人”、“断魂”、“迢迢”、“匹马”、“西征”等一连串带有强烈情感色彩的词汇，纷至沓来，仿佛令人目不暇接，这正是柳永最为擅长的、浓墨重彩的铺排手法。“新晴”以下，转说气候。时令是“韶光明媚”的春天，春光殆**，“轻烟淡薄”，正是“暖风醺得游人醉”之时。举目遥望，花树隐隐，村落宛然，主人公摇鞭寻路，“时过长亭”。然而就是这路边的“长亭”，陡然引发了游子的离思。古代驿路边，每隔数十里即设一长亭，供行人歇脚休息。但“长亭”，又是送别之所，长亭折柳的意象，已是离别的代名词，具有了深沉的文化内涵和丰厚的感情含蕴，最能唤起旅途中人的无限愁情。故下面即承以“愁生”二字，由对春景的描绘，转入对离思的抒写，而“长亭”向“愁生”的过渡，使这种转折显得十分自然，可谓针脚细密，筋脉流畅。“伤凤城仙子”以下，是“愁生”的具体内容。游子所思佳人是汴京城中的一位歌伎，一别之后，千里遥隔，自己行役不已，更是相思不已。“重行行”，用《古诗十九首》中“行行重行行，与君生别离”之句，而“生别离”，自然又让人联想起“悲莫悲兮生别离”之语，词意悲切。“又记得”二句，追溯分携时佳人莲脸含愁、泪眼盈盈的情景，因为这个恋恋不舍的场景，正是游子在旅途中千般思忆、最难忘怀的一幕。下片承以对佳人苦况的揣想，别离之后，她定然也是孤单寂寞，日日销黯凝伫，独自伤神。每逢良辰美景，对花对月，内心必定分外凄凉。而最让人难以忍受是便是漫漫长夜，银屏冷落，鸳被空展，夜夜无眠。或许自离别之日起，就已经在掰着指头，算着自己的回程之期吧。这一段设想，真切动人，如在眼前，颇显温存。“空万般思忆”二句，是说万千思念，俱属空幻，解不了相思之渴，排不掉愁绪之深。只有早日归去，与佳人重逢，才是惟一的慰解之方。“向绣帏”二句，翻进一层设想，写将来归京之后，与佳人同衾共枕，将向她细细诉说自己此刻对她的魂梦牵萦。这自是对李商隐《夜雨寄北》诗中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”之句的翻用，由现在设想将来如何重忆现在。不过所有这些究竟还只是设想而已，对于落拓潦倒、飘零无定的游子来说，只能是一种未知是否真能实现的期望和心愿罢了，这种设想越温馨、越热烈，内心的愁绪只会愈发强烈，这才是此词真正要表达的悲苦之意，也是游子悲剧命运之所在。