长川波潋滟[1]。楚乡淮岸迢递，一霎烟汀雨过[2]，芳草青如染。驱驱携书剑。当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌。

望处旷野沉沉，暮云黯黯。行侵夜色[3]，又是急桨投村店。认去程将近，舟子相呼，遥指渔灯一点。

[注释]

[1]长川：当指淮河。潋滟：水光波动之状。

[2]一霎：一会儿，表示时间短暂。烟汀：烟雾笼罩的汀洲。

[3]行侵：渐近。

[点评]

此词当是柳永漂泊于江淮一带时的作品，所写的仍是逆旅中的愁苦之情。一部《乐章集》中，这类词数量颇多，但让后人惊异的是，篇篇都很能经得起讽咏，并不令人觉得雷同乏味。这首词上片由景入情，下片却全写行程，并没有花太大的篇幅去描写愁绪而愁绪自见，这是与其他词稍有差异之处。起处四句写景，“长川”即指淮河，“波潋滟”，是春水盈盈之状。“楚乡淮岸”，点明地点，“迢递”，点明羁旅。“一霎”二句，写水中沙洲和岸边青草，春雨染春草，既写出了江南春雨的滋润，又写出了芳草的青翠欲滴。白居易《早春忆微之》诗中虽有“沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟微”之句，但白诗尚有春寒之意，而柳词却给人以优美清新、心旷神怡的感受，取景虽一，韵味却别。如此好春，本应拂花寻柳，怡赏春色，但在落魄游子的心中，却全是一片凄苦之意，以下便着重抒发这种哀情。王夫之《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”即是通过情与景失去平衡所造成的巨大张力，来刺激读者的心灵，这种反衬手法往往能收到更好的表情达意的效果。“驱驱”句，总括漂泊生涯，落拓江湖，书剑无成。“当此”二句，以“好天好景”对“多愁多病”，即是反衬之笔。虽有良辰美景，怎奈间关跋涉、身不由己，根本无心赏玩，只能轻易辜负大好春光了。随即逼出“行役心情厌”一句，总束上片，极有分量，表现了主人公厌倦烦躁的神态。下片续写“行役”，但时间已是薄暮。“望处”二句，以“沉沉”、“黯黯”表明时间的推移，由上片的白昼到下片的黄昏，同时也预示着游子前途渺渺、归期难卜的命运。这又是从正面以景见情的手法。“行侵夜色”，时间进一步推移，已至夜晚时分，亦是投宿之时了。“又是”二字，见出行役途中，宿于荒郊野店，已是屡屡如此，虽然经惯，但还是禁不住厌倦之情，或有意或无意地通过“又是”二字显现了出来。“认去程”三句，以平淡之语写至深之情。或认为“去程”是指这次行役的终点，不确。实则“去程”就是去“村店”之程，只不过是旅途中的一驿而已。“渔灯一点”，可见距村落不远。但是就算到了村落旅舍之中，又能如何呢？恐怕最多不过是倒头大睡而已，甚至禁不住这单栖况味而整夜无眠，也未可知。明日又将起程，不知何处才是终点。这个结句和柳永另一首《安公子》词上片结句：“停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树”十分相似，语气虽同一平淡，但似乎此词之中，悲凉凄苦、空虚落寞的氛围更浓郁一些。