冻云黯淡天气[1]，扁舟一叶，乘兴离江渚[2]。渡万壑千岩，越溪深处[3]。怒涛渐息，樵风乍起[4]，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢[5]、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪[6]，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去[7]。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻[8]。叹后约丁宁竟何据[9]。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路[10]。断鸿声远长天暮。

[注释]

[1]冻云：指将要下雪时凝聚的云层。

[2]渚：水中沙洲。

[3]越溪：此指若耶溪，在浙江会稽若耶山下，据说是西施浣纱处，亦名浣纱溪。

[4]樵风：《后汉书》卷三十三《郑弘传》引《会稽记》云，郑弘上山砍柴，拾得一箭，还给了前来寻找的神人。问何所欲，郑弘说在若耶溪上运柴很艰难，希望早上溪上吹南风，傍晚吹北风。后果然如愿。后世称若耶溪之风为樵风，又叫郑公风。这里有顺风之意。

[5]鹢（yì）：一种水鸟。古人常把它画在船头。后世以“画鹢”指代船。

[6]酒旆（pèi）：酒旗。

[7]榔：船后靠近船舱的横木。捕鱼时，以木椎敲击，声如击鼓，鱼听见后便不敢动，可以顺利捕捞。

[8]绣阁：闺阁，这里实指闺阁中的佳人。浪萍：随波翻转的浮萍，比喻漂泊无定。

[9]丁宁：即叮咛。何据：无据，无定准。

[10]神京：指北宋都城汴京。

[点评]

这首词分为三片，描写了在会稽附近的一次舟行，以抒发羁旅之感。第一片写道途的经历。此句点明时令和出发时的天气：冻云酿雪，初冬的天色略显暗淡。“扁舟”二句，即写离岸启程，笔致潇洒飘逸。以下叙述行程，“渡万壑”二句，谓小舟于激流险滩、奇岩危濑之间，转折急下，以见舟行之远。“怒涛”三句，则波平浪静，风顺人意，风中隐隐传来远处商旅相呼之声，此谓舟行所遇。“片帆”二句，写一帆高挂，乘风疾驶。“泛”、“翩翩”等字眼，都可见出舟行的轻快急速，而词人独立船头，怡然自得的情状，以及同样轻快的情绪也如在眼前。第二片顺承，写途中见闻，描景如画。“望中”二字，领起全片，所有景致皆自“望中”生发。小舟此时由溪山深处转到江村，只见高挑的酒旗在风中飘闪，村落被炊烟所缭绕，村处点缀着几排霜残叶落的枯树，这是远景；在落日映照的江面上，渔人们结束了一天的劳作，在渔歌和鸣榔声中缓缓而归，这是近景。以下更由远及近，细致描摹。“败荷”、“衰柳”，皆是秋冬之际的典型物象，但就在如此衰阑萧瑟的氛围中，陡然出现了岸边两两三三的浣纱游女，令人眼明，“避行客”句则写出了她们的羞容娇态。这和周围景物的凄凉、时令的荒寒形成反差极大的对比，使整片的写景灵动生色。但同时这些无忧无虑的少女又牵动了旅途中人的愁绪，让他想起了远方的意中佳人。由此，词意很自然地过渡到了第三片的去国离乡之感。“到此因念”一领，承上启下，触景生情，既怀念闺中佳人，又自伤漂泊无定，当初离别之时，虽有叮咛相嘱、早日归来的约定，但现在终究是无法兑现了。“惨离怀”二句继续铺写，时至岁暮，归期难卜，只能空自抱憾，这是从时间角度而言；“杳杳神京”，归途遥远，只能凝泪长望，这是从空间角度而言。结句以景结情，长天空阔，暮色苍茫，离群的孤雁掠过，凄厉的鸣叫声渐去渐远，欲托雁足传书，亦无可能，同时孤雁的形象无疑也是词人自身孤独寂寞心境的象征。此片前段急管繁弦，针脚细密，后段则疏**浑灏，纯以神行。

沈祖棻《宋词赏析》中曾说这首词所用字句，“都与浙江有关，足见作者用词的细密，若是囫囵看过，未免有负他的匠心”。用典的浑成而贴切的确是此词的一大特点，这在上片中体现得尤其明显。如“乘兴离江渚”句中的“乘兴”，虽是常见语，实则自有出处，《世说新语·任诞》中记载东晋王子猷居山阴，忽忆好友戴安道，遂连夜冒雪乘船前往剡溪寻访，一夜方至，却造门不前而返，人问其故，曰：“吾本乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？”这就是著名的“访戴”故事，它的发生地山阴、剡溪都在本词所描写的会稽附近。下面“渡万壑千岩”一句，同样也是化用了《世说新语》中顾恺之称赞会稽山水的名言：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。”此外，第二片中的“浣纱游女”，也让读者联想到当年同在若耶溪中浣纱的美女西施。铺叙的细腻是本词另一个主要特点。这首词无奇文，无僻语，纯以精致而有序的铺排来展现。例如第二片“渔人鸣榔归去”以下，与王维《山居秋暝》诗中的名句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，场景极为类似，同样也带有浓厚的田园风味，是词中较早出现的对田园风光的描写。二者相较，一繁一简，对比鲜明，王诗只用五个字来表达的意思，柳词却用了三句十八字，然而并不觉其琐屑冗重，这就是因为它表现得更透彻、更深入、更细腻。同样，第三片中的“绣阁”二句，意思已足，而“叹后约”以下全是渲染铺叙，随着感情的变化，愈发曲折细密。全词骨气清劲，大开大阖，是柳永长调中大手笔之作。