上国[1]。去客[2]。停飞盖[3]、促离筵。长安古道绵绵。见岸花啼露，对堤柳愁烟。物情人意，向此触目，无处不凄然。

醉拥征骖犹伫立[4]，盈盈泪眼相看。况绣帏人静，更山馆春寒[5]。今宵怎向漏永[6]，顿成两处孤眠。

[注释]

[1]上国：此指京城汴梁。

[2]去客：指离开京城之人。

[3]飞盖：指车盖。这里指代车马。

[4]征骖：此指坐骑。

[5]山馆：山乡驿馆。

[6]怎向：怎奈。

[点评]

这首词所描写的也是汴京城外的一次送别，同样是一段难舍难分的凄恻经历。起处“上国。去客”二句，点明地点和离别的情事。“停飞盖”句，写自城中至此停车，长亭边，设下离宴，摆酒饯别。一个“促”字，却透露出匆忙短促之意，这当然是离别的实景，但更是离人的心理感觉，分手转眼在即，最后的一刻相聚便显得越发短暂了。从音律和句法上来看，《临江仙引》的首二句本可不用韵，如柳永另两首同调词“渡口、向晚”和“画舸、**桨”就都没有押韵，而此词却在“国”字和“客”字上，都用上韵字，显得节奏特别短促急骤。而起处皆用上很短的二字句和三字句，同样也造成了急管繁弦的感觉，用这种句式来表达分手之前的惜别情绪，就非常贴切了，这正是柳永精通音律、调协句谐的典型体现。“长安古道”，是游子将行之地，看来这是在汴京西面的离别。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”，是“以我观物，物皆著我之色彩”（王国维《人间词话》）的绝好例证，也是从杜甫《春望》诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”二句化用而来。“物情”三句，直写内心的“凄然”。“物情”就是“岸花”、“堤柳”、“愁烟”、“啼露”之情，“人意”，自是游子与佳人的离愁别绪。物我一体，故“无处不凄然”了。上片都写离别之前的种种情事，下片却没有承以离别时分的执手相别，而是直接便跳到了刚刚离别之后，这是结构上的匠心独运处。首先展示了两幅静止性的画面：远行的游子迟迟而去，却又忍不住停下，回头遥望，久久伫立；送行的佳人，也是盈盈凝望，不胜娇弱，终于忍不住泪眼蒙癦，柔肠寸断。但再怎么留恋，离别终是无可挽回，再怎么遥望，终是不能再拨转马头。怕就怕再见到那种凄凉哀怨的眼神，只能强忍悲情，踏上征程。写到这里，离别之苦已是铺写得淋漓尽致，然而最令人痛苦的还不止此。离别时分的痛苦如夏日暴雨，而分别之后的孤寂却是绵绵秋雨，一丝丝、一滴滴在离人心头撕扯，那才是真正痛苦之所在。因此下面便接以对此情此意的设想：一个是独守空闺静，一个是孤馆闭春寒，两处皆辗转难眠，怎奈那漫漫长夜！词意凄苦，尤见出情感的深挚缠绵，耐人寻味。