虹收残雨。蝉嘶败柳长堤暮。背都门[1]、动消黯[2]，西风片帆轻举。愁睹。泛画鹢翩翩[3]，灵鼍隐隐下前浦[4]。忍回首、佳人渐远，想高城、隔烟树。

几许。秦楼永昼[5]，谢阁连宵奇遇[6]。算赠笑千金，酬歌百琲[7]，尽成轻负。南顾。念吴邦越国[8]，风烟萧索在何处。独自个、千山万水，指天涯去。

[注释]

[1]背都门：指离别京城而去。

[2]消黯：黯然销魂。

[3]画鹢（yì）：饰以鹢鸟图案的船。鹢是一种水鸟，古代船头常绘之。

[4]灵鼍（tuó）：俗名猪婆龙，即扬子鳄。其皮可蒙鼓，故常被用来指代鼓。如李斯《谏逐客书》云：“建翠凤之旗，树灵鼍之鼓。”隐隐：指鼓声。

[5]秦楼：指歌伎所居之楼。

[6]谢阁：谢娘之阁，亦代指妓楼。

[7]百琲（bèi）：成串之珍珠。珠五百枚或十贯为一琲。

[8]吴邦越国：指吴越之地。

[点评]

离别，这个中国古典文学的基本母题之一，令历代无数的才子词人，骋辞弄笔，写下了大量的优美篇章，说明这个母题本身具有广泛的生发性和包容性。就单个作家来说，也往往就此一个主题写出不少同样精美的名作。柳永词中表达离别情怀的，除了《雨霖铃》等脍炙人口之作以外，这篇《引驾行》也是颇为耐读的一首。此词在结构上，前阕侧重写景状物，后阕侧重抒情写怀。从上片的“都门”和下片的“南顾”诸语来看，词中主人公出行的路线和《雨霖铃》词基本类似，也是自汴京由汴河、大运河至江南吴越一带。起笔二句，渲染离别的气氛。“蝉嘶败柳”，以见秋季物候；“虹收残雨”，以见薄暮时分；“长堤”，是分携之所。“背都门”二句紧承，顺写离别，由离别前内心之愁苦凄黯，写到离别时已无可奈何地迫近，船已行，人已去。“愁睹”三句，从送行者角度落笔，以其愁眼见出船行之渐远。前面刚说“片帆”，此处又言“画鹢”，或许又要被讥笑为“语意颠倒如是”了吧（参见《轮台子·一枕清宵好梦》词点评），不过亦不必深究，总归是指行舟而已。“泛画鹢”二句，是典型的词中句法，“泛”字领起，“画鹢翩翩”与“灵鼍隐隐”相对，“下南浦”顺接，这也只有在词中或后来的曲词里，才能看到如此灵动活泼的句法。“忍回首”二句，又从行者角度落笔，“佳人渐远”，略同于后来周邦彦《兰陵王》词中“望人在天北”之意，但周词还是描写对方静态地在岸边遥望，柳词中用“渐远”，则表现了恋恋不舍的情态。“高城”句，用欧阳詹《初出太原寄有所思》诗“高城已不见，况复城中人”句意，高城已为烟树所隔，何况是城中佳人呢？下片写别后凄凉与怅惘之情。首先折入当年旧事，“秦楼”、“谢阁”数语，可见这位“佳人”也是青楼女子的身份。永昼相从也好，连宵共度也好，在行者看来，皆是难以忘怀的“奇遇”。“算赠笑”三句，将当初之热闹与如今之冷清对照，以见“轻负”之恨、惆怅之怀。所谓“千金”、“百琲”，自然是夸张之笔，一方面为了强调佳人之美貌与万种风情，另一方面，这也是柳永词中的习惯写法，如《长寿乐》中说：“况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻。”这种带有世俗气的夸耀之语，也是柳永词的一个特色。“南顾”以下，转回现实，续写别后。“吴邦越国”，是所往之地，“风烟萧索”，衬托羁旅之情。“独自个”二句作结，是游子满面风尘而又不得不踽踽独行的深沉叹息。句中的孤独凄凉之意，与当初两人相聚时的温馨热闹，用语的清疏与前面的丽词，都形成鲜明的对比，则相思之情自然更见强烈。纵观全词，与《雨霖铃》确有不少类似之处。“虹收残雨”，即“骤雨初歇”；“蝉嘶败柳”，即“寒蝉凄切”；“长堤暮”，即“长亭晚”；“背都门动消黯”，即“都门帐饮无绪”；“片帆轻举”，即“兰舟催发”；“吴邦越国，风烟萧索”，即“暮霭沉沉楚天阔”。但是此词的独特之处在于，下片中引入对往事的追忆，并把它和现今的情事作对比，表达羁旅愁情。这便和《雨霖铃》纯以设想行文有所不同，词意顿生跳**曲折之感，更加耐人寻味了。它虽然不如《雨霖铃》那么精美真切、铺叙详尽，但也不失为一篇精美之作。