（其一、其二、其四、其五、其六、其七、其八）

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭[2]。

即遣花开深造次[3]，便教莺语太丁宁[4]。

手种桃李非无主，野老墙低还是家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

二月已破三月来，渐老逢春能几回。

莫思身外无穷事，且尽生前有限杯[5]。

肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

癫狂柳絮随风舞[6]，轻薄桃花逐水流。

懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。

苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。

糁径杨花铺白氈[7]，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见[8]，沙上凫雏傍母眠。

舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。

人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜[9]。

[注释]

[1]此组绝句作于上元二年（761）春，时是卜居成都浣花草堂的第二年。组诗之三咏燕子，之九咏柳树，已另见于咏物类中。

[2]无赖：指春色之浓郁、繁盛。以春色突然而至，惹客心生愁，故有此怨艾之语。

[3]深造次：过于匆迫。

[4]太丁宁：过于烦琐，让人心乱。

[5]“莫思”二句：用晋张翰语：“使我有身后名，不如生前一杯酒。”见《世说新语·任诞》。

[6]柳絮随风舞：晋谢道韫有咏雪之句曰：“未若柳絮因风起。”见《世说新语·言语》。

[7]糁（sǎn散）：泛指散粒状的东西。糁径，指杨花铺径。

[8]雉子：雉鸡之雏。与下句“凫雏”互文见义。

[9]香醪：犹如今之酒酿、甜米酒。

[点评]

“漫兴”者，“兴之所到，率然而成”（《杜臆》语）也。此一组“漫兴”诗，可谓春之杂感，或怨春色恼人，或咏春之景物，或作春日之饮，散漫而各有意趣。老杜咏春之诗尤多，且极具个性。怨春色无赖，忿春风欺人，讥柳絮癫狂，恼桃花轻薄，所以出此言，皆为“江春欲尽”而令人“肠断”也。“道是无情却有情”，怨春皆由惜春起。老杜面对春色，其心态恰如垂暮老者面对烂漫孩童，可以嫌他聒噪、嫌他闹腾、嫌他不谙事理，然内心所珍爱的却正是孩童种种讨嫌之处背后的稚气与天真。本篇的第七首便直接表现了诗人对春的怜爱。以“糁径”“铺白氈”写杨花，以“点溪”“叠青钱”写荷叶，状物准确而生动，“糁”“铺”“点”“叠”俱用作动词，且俱是诗眼，有此四字，全诗始觉灵动。“人生几何春已夏”，正是惜春之情的自道，亦人生感慨之自道也，所以惟有以酒自遣，以酒**。老杜于自然之珍爱、于生命之珍爱，俱由此咏春之作中见出。仇注引申涵光之语曰：“绝句，以浑圆一气，言外悠然为正，王龙标（昌龄）其当行也。太白亦有失之轻者，然超轶绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也。李空同处处摹之，可谓学古之过。‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’，语尚轻便；‘莫思身外无穷事，且尽生前有限杯’，似今小说演义中语；‘糁径杨花铺白氈’，则俚甚矣。”此纯以诗法句法为论，然诗人之真心本性，当有不为诗法所囿者。