我们完全可以将一场风暴看作一个冲突，或者你可以更确切地把暴风或龙卷风称为冲突的**，因为它是由成百上千个小冲突共同推进的结果。其中每一个冲突都比前者更大更激烈，直到他们演变成了一场即将爆发的危机——体现为暴风雨前的静谧。而人物必须在这个临界点作出决定，要么让暴风雨尽情肆虐，要么爆发抗争。

当我们想到任意一种自然现象，很可能认为它的成因只有一个。人们了解风暴的形成过程，却忘记了每一场风暴都有着不同的成因，尽管产生的现象看上去是一样的。正如每一场死亡都是在不同的情形下发生，但死亡这一本质是相同的，死亡就是死亡。

每一个冲突都包含着攻击和反击，然而，每一个冲突也都是独一无二的。在冲突的推进中，会有许多几乎无法察觉的微妙运动，也就是过渡，它们决定了你将使用哪一种类型的升级型冲突。而这些过渡又是由每一个人物完成的。如果一个人物反应迟钝，或者萎靡不振，他的过渡就会趋于静止，并对冲突造成影响。我们知道没有任何两个个体的思想是完全一致的，所以也没有哪两种过渡会真正雷同，冲突亦如是。

我们来看看娜拉和海尔茂，来看看连他们自己都从未意识到的行为背后的动因。为什么娜拉默认了海尔茂对她的指控？在那些简单的台词之下，都包含着人物的哪些心理活动？

海尔茂此时刚发现娜拉伪造文书的事情，他十分愤怒。

海尔茂 你这坏东西……干的好事情!

[这不是攻击。他很清楚她做了什么，只是难以相信这可怕的事情。他正在经历自我挣扎，需要喘息的时间。但这台词预示了即将到来的猛烈攻击。]

娜拉 让我走……你别拦着我!我做的坏事不用你担当。

这也不是反击，然而，冲突依然在持续升级。她还没有意识到海尔茂无意自责，也不知道他即将要把自己的怒火完全发泄在她的身上。她只是察觉到了他的气愤，但将要发生的一切却与她想象的完全不同，此刻她仍残存着一丝天真的幻想，这种稚气也令她依然迷人。所以这不是一句对抗的话，而是冲突升级前的过渡。

如果你对海尔茂并不了解，不清楚他的性格、他的道德准则和他过度的正直，那么娜拉与柯洛克斯泰之间的抗争就完全算不上冲突，这部剧唯一的亮点也就变成了谁能用计谋击败对方，那么如此单线发展的戏剧也没有特别值得期待之处了。于是，较小的行动只有在与更大的行动相关联时，才显出其重要性。

可见，较小的行动对于大的冲突而言，也是非常重要的，它们使得戏剧更加丰富。

《花粉热》(Hay Fever)[9]这出戏可以帮助我们论证这一观点。我们所选的剧本片段中并不包含巨大的行动，不存在什么紧要关头，也不能够凸显那些微小行动的重要性。如果某个人物塑造做得不成功，那也无关紧要，毕竟明天又是新的一天。尽管这部戏是一出喜剧，但也并不意味着剧本里应该出现如此巨大的瑕疵。况且，多种证据表明这并不是一出好的喜剧。

我们会为下方的每一句对话标上附注，如攻击、升级、反击等，标志着每一句对话对于推动冲突发展都起到了怎样的作用。

这个家庭里的母亲十分迷人，她是名退了休的演员，父亲也是位富有魅力的小说家，两个孩子更是可爱。他们邀请宾客来家中共度周末。母亲朱迪斯、父亲大卫、女儿索雷尔都邀请了自己的情人，而儿子西蒙邀请的客人暂未可知。他们一直在为客房的安排而争执，直到客人们纷纷到场还在争论不休。而这些客人对于这个家庭而言不过是陪衬。

索雷尔 我早该想到，你对那些愚蠢又肤浅的、痴迷于你名声的年轻男人，可不仅只是鼓励的态度。[攻击。]

朱迪斯 也许是吧，但我绝不允许这话从别人口中说出来。我希望你能长成我的好女儿，而不是整天像谁家的三姑六婆一样喜欢对人指指点点。[反击，升级。]

索雷尔 你的举动也太掉价了。[攻击，升级。]

朱迪斯 掉价？真是荒谬。你的那位外交官怎么说？[反击。]

索雷尔 我肯定我们俩之间还是有区别的，亲爱的妈妈。[静止。]

朱迪斯 你不过恰好是个青春洋溢的十九岁少女，你以为只有自己能够享受所有的风流韵事。如果你只因为这个就认为你跟我不一样，那么我有责任打消你的幻想。[攻击。]

索雷尔 但是，妈妈……(后悔地)

朱迪斯 如果你总这么说，所有人都会认为我有八十岁那么老。没把你送去寄宿学校真是个错误，那样你回到家，我还能假装是你的姐姐。[静止。]

西蒙 没有用的，所有人都知道我们是你的孩子。[静止。]

朱迪斯 这都是因为我太愚蠢，在你们还小的时候，过早地让你们在镜头前亮相。我就知道我会后悔的。[静止。]

西蒙 我不明白假装自己很年轻有什么意义。[攻击，升级。]

朱迪斯 亲爱的，如果在你这个年纪就能明白其中的意义，那才糟糕。[反击。]

索雷尔 但是，亲爱的妈妈，你难道没有意识到吗？你在年轻小伙子面前肆意挑逗的行为真是太不体面了。[攻击。]

朱迪斯 我没有在挑逗他们，我从不这么做。我这一生，多少还能算得上道德高尚。而且，如果简单的玩闹能够给我带来快乐，我为什么不能这么做呢？[静止。]

索雷尔 但这不应该再为你带来快乐了呀。[攻击。]

朱迪斯 你知道吗，索雷尔，你越来越有女人味了。真希望我能把你教成另外一副样子。[反击。]

索雷尔 我很骄傲我自己有女人味。[攻击。]

朱迪斯 你真是个可人儿，我很喜欢你。(吻她)你很美，我一直对你十分嫉妒。[静止。]

索雷尔 你真的是这样想的吗？多好啊。[静止。]

朱迪斯 请你对桑迪的态度好一点，可以吗？[静止。]

索雷尔 他难道不能在“小地狱”里睡觉吗？[静止。]

朱迪斯 亲爱的，他十分健壮，房间里的那些水管会耗尽他的精力。[静止。]

索雷尔 它们也会耗尽理查德的精力。[静止。]

朱迪斯 他不会注意到它们的，他一定已经习惯了热气灼人的热带大使馆了，在那里还得摇着蒲扇呢。[静止。]

西蒙 不论如何，他这个人肯定很乏味。[静止。]

索雷尔 你这样说未免也太过无情、太武断了吧。[跳跃。]

西蒙 完全不是的，只是因为我不愿意对你的男性朋友表示友好。[攻击。]

索雷尔 你对我的朋友从不讲礼貌，不论男女。[反击。]

西蒙 不论如何，那间日本风格的屋子是一间给女人的屋子，应该给一位女士住。[这个过渡就算是作者有意为之，也还是太过平淡了。]

朱迪斯 我已经保证把这间房留给桑迪了，他喜欢所有关于日本的东西。[静止。]

西蒙 迈拉也喜欢。[跳跃。]

朱迪斯 迈拉![升级。]

西蒙 对，迈拉·阿伦德尔，我已经邀请她了。[升级。]

朱迪斯 你邀请了谁？

一个接一个的惊喜!这几个角色都没猜到西蒙也邀请了客人，但这个场景也仅交代了这一件事罢了。由于那些小行动没有引发一个更大的行动，没有起到什么重要作用，所以这几页台词完全就是在浪费时间。这里面也没有所谓的过渡，因为这些人物不过是单薄的二维人物。

如果你的前提是希望发动一台汽车，那么首先，你需要点燃汽油，只要一滴汽油就可以引起燃烧。但如果出于某些原因，后续没有继续燃起更大的熊熊大火(也就是冲突)，那么车就依然保持静止(就像戏剧一样)。但如果汽油能够不断地流淌，其所经之处，接连燃烧(就像一个冲突引发下一个冲突)，如此，引擎便会持续震颤，发出稳定的轰鸣。那么你的车(剧本)便开始不断推进运动，变得生机勃**来!

正如许多小零部件的引燃能够使车向前运动，若要使轮子做出大幅度的移动，必须先经过汽油的许许多多次燃烧，仅一两次、一两处的燃烧是远远不够的。

在一出戏里，每一个冲突都会迅速引发下一个冲突，并且激烈程度不断上升。当剧情不断往前发展，人物不断创造并推进冲突，直到完成自己的使命，也就是证明这出戏的前提。

让我们回来看看老朋友，娜拉和海尔茂，他们之间的冲突是如何发展的。

海尔茂 不用装腔作势给我看。(把出去的门锁上)我要你老老实实把事情招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事？快说!你知道吗？

[台词暗示了海尔茂的语速不断加快，他锁门的举动也加重了他的语气。整段话就是一次攻击。]

娜拉 (眼睛盯着他，面色越来越冷静)嗯，现在我才完全明白了。

娜拉的回答并不是一次反击。诚然，攻击和反击是建立冲突的最直接有效的方法，但你不能在整部剧里就使用这一种，否则会使得观众感到乏味，戏剧也将不得不草草收尾。

娜拉的回应是消极的，但我们必须理解其中缘由。她拒绝了海尔茂急切的要求，没有作出解释，但在这一回应中，显现出了娜拉觉醒的第一个征兆，而这也是第一次海尔茂接收到的信息远比自己想要得到的更多。那么，娜拉的台词是宣战吗？绝对是。其中包含的冷漠，以及语调，都是对海尔茂的一种警示，但是怒火中烧的海尔茂并未意识到这一点，反而一步步地走向暴怒。

海尔茂 (走来走去)嘿!好像做了一场噩梦醒过来!这八年工夫……我最得意、最喜欢的女人……没想到是个伪君子，是个撒谎的人……比这还坏……是个犯罪的人。真是可恶极了!哼!哼!(娜拉不作声，只用眼睛盯着他)

海尔茂的攻击来得如此猛烈，但凡娜拉有些许的松懈，都会使易卜生营造出来的紧张气氛毁于一旦。她的沉默已经足够传神达意，甚至比莎士比亚的台词都更能表达她的想法。

我们看到，这里的冲突是由攻击和反击的变体构成的。娜拉的沉默是一个微妙的反击，是暴风雨前的平静，是一种警示。

海尔茂 其实我早就该知道。我早该料到这一步。你父亲的坏德行……(娜拉正要说话)少说话!你父亲的坏德行，你全都沾上了……不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭了这么个报应!我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我!

[海尔茂的攻击劈头盖脸地直指娜拉，而娜拉的回答也很有趣。]

娜拉 不错，这么报答你。

她证实了他的质问，但其中是有原因的：她希望可以离开这里。这是她第一次发现过去的八年不过是场噩梦，于是她的回答依然是消极的。此处并不是一次传统的反击，而是觉醒中的抵抗意识初露头角。这也使得海尔茂勃然大怒，他想要争吵却发现没有对手，于是他变得越发凶狠。我们不是说娜拉的目的是要激怒她的丈夫，相反，她现在发现，和他生活在一起毫无希望可言。她同意他的说法，是因为这更坚定了她离开的决心，从他口中所说的事实令她看清了他们之间这场婚姻的本质。易卜生通过她的所思深化了冲突。

继续往下阅读，我们得见海尔茂用自己压倒性的言论将娜拉踩在脚底。战斗看起来是单方面的，就像是一场拳击战，其中一位选手向着毫无防备的对手频频发起重击。但是娜拉并没有变弱，反而是在耐心地等待自己出击的时机。每一次重击都更加稳固了她的立场，而娜拉的这种防御本身就是一种反击。

这一类型的冲突与我们此前讨论过的类型都不尽相同。这是全新的冲突类型，但也同样能够奏效。

问与答

问：这确实有效，没错，但我没发现哪里不同。

答：你还记得我们引用过《群鬼》里的一场戏吗？曼德牧师和阿尔文太太之间的场景就包含了直接冲突的所有元素。整部戏都是基于那种方式写的，也就是攻击和反击，只有几处例外。然而，我们不能因为这种手法在《群鬼》中获得成功，就认为所有高级的戏剧都应该建立于这种方法之上。

问：为什么？

答：因为每部戏的情境和人物都是不一样的。每一个冲突的处理必须考虑到其中所涉及的人物和情境。《群鬼》的开场位于一个情绪高点。阿尔文太太是一个痛苦的人，她世故、不抱有幻想，正好与易受骗、被宠坏的、孩子般的娜拉相反，这两个人物一定会引起不一样的冲突。阿尔文太太的冲突从戏剧的一开始就产生了，并在她的持续忍耐与努力撑起门面的挣扎里不断升级。娜拉的大冲突则发生在戏剧的结尾，由于她对经济事务毫无概念而激发了冲突。她们身上的冲突肯定需要作者进行不同的处理。尽管冲突的主要类型根据其中所涉及的人物有所不同，但想要撑起一部戏，还是需要许许多多的小冲突来协助主要冲突贯穿始终。