乾隆朝时间长,国家富裕,皇帝重视文化艺术,给皇宫增添了不少宝贝。本讲介绍皇宫三件宝物。
第一件宝物是保和殿大石雕。
我们都知道,故宫的中轴线上,由南而北,矗立着六座宏伟的建筑,它们是太和殿、中和殿、保和殿、乾清宫、交泰殿、坤宁宫,就是前三殿、后三宫。这六座建筑,是紫禁城的核心,也是皇帝、皇宫、皇权的象征。乾清门是外朝和内廷的分界。
我要说的这件保和殿大石雕,就铺在保和殿北面的台阶中路,正对着乾清宫。从永乐十八年(1420年)皇宫启用,数百年间,保和殿几经大修,但殿后这块大石雕却保留着明永乐建紫禁城宫殿时的原物。乾隆时把石雕原来图案凿去约0.4米厚,又重新雕刻了流云立龙图案。这件十分珍贵的文物,当中刻着九条蟠龙,四周为缠枝莲花纹,下部为海水江崖,中雕流云,气势磅礴。
这块大石雕,长16.57米,宽3.07米,厚1.7米,重约200吨,为宫中石雕之最,俗称“大石雕”。经测算,大石雕毛坯重量约为300吨。石料采自今北京房山大石窝。那里距紫禁城约一百多里,当时没有起重吊车,没有运输机械,巨石是怎样运进来的?有学者研究,运输方法是:运道路旁,每隔一里,打一眼井,寒冷冬季,汲水泼路,结成冰道;工匠民夫们将石料放在冰车上,用大批骡马拉着,在冰道上往前滑动,缓慢行进,运到工地。康熙帝听前明太监讲故事说,保和殿初建时,采买搬运巨石到京,不能运入午门,运石太监参奏,这块大石头不肯入午门,于是太监奉命把大石头捆绑起来,打六十御棍。当然,打御棍,大石头也不能进午门。其实这块大石头在紫禁城三大殿建成之前就先运到了,就地雕刻,安装到位。
三大殿御路上的石雕,最重要的有两块:一块在太和殿前,另一块在保和殿后。按常理说,太和殿前石雕应比保和殿后石雕更重要,更显眼。但是,这块最大的石雕,为什么没有安放在太和殿前,而安放在保和殿后呢?
有一种看法是,这块大石雕主要是为给皇帝看的。皇帝居住在乾清宫,出了乾清门,这块大石雕立即映入眼帘。大石雕的宽度恰是御轿的宽度,两旁是抬轿太监行走的小台阶。皇帝乘坐御轿,在大石雕上经过,何等气势,何等庄严!到了今天,保和殿后大石雕是紫禁城中轴线上游客必看的一个景观。
第二件宝物是《大禹治水图》玉山。
故宫的东北部有一处高墙围护的独立区域,这就是著名的宁寿宫区,这里在明代曾是崇祯时懿安皇后张嫣等养老之所。清康熙二十八年(1689年)改建宁寿宫,供孝惠章太后在此颐养天年。乾隆帝为归政后养老休憩,而把这里增建为太上皇宫,但他并未入住这里。慈禧太后晚年居住在这里。明清帝、后认为这块福地是宫中养老的理想宫殿。
宁寿宫有座乐寿堂,原来是准备作为太上皇乾隆的寝宫。在乐寿堂后门内,有一座《大禹治水图》玉山。
乾隆四十一年(1776年),乾隆帝命高贵妃的侄子高朴任新疆叶尔羌办事大臣。距叶尔羌四百余里有座密尔岱山,产美玉。据说这件《大禹治水图》玉山,用的就是密尔岱山出产的青白玉料。从新疆和田到北京一万一千一百里,需制作特大专车,前面用一百多匹马拉车,后面用若干夫役扶推,逢山开路,遇水架桥,冬天泼水成冰路,日行五六里,三年才运到北京。
玉石到京后,乾隆帝选用宫中珍藏的宋人名画《大禹治水图》为蓝本,派画师照图摹画在玉山上。先做玉山蜡样,怕蜡样融化,又刻做木样,再把玉石经运河运往扬州,由能工巧匠照样雕造。自乾隆四十六年(1781年)九月开工雕刻,到乾隆五十二年(1787年)六月雕成,历时五年〇八个月。这件大玉山,从采玉到制成,长达十年,仅雕刻就用了十五万个工。
这件玉山,高224厘米,宽96厘米,重约5330公斤,雕刻了大禹治水的壮观情景:崇山峻岭,古木丛立,洞壑溪涧,地势险恶,大禹在山腰劳作,民众凿石开山,使水下流。这幅生动图景,按玉材天然色彩,做艺术加工而成。背面刻有乾隆帝御制诗,歌颂大禹治水,功德万古不朽。诗中告诫子孙,像这样大的玉材,用来制造一般器物,会大材小用,但制成玉山,便久存不朽。如果为追求珍玩,今后不要再做。这座由一块整玉四面雕琢成的《大禹治水图》玉山,构思巧妙,雕工精绝,充满动感,鬼斧神工,堪称中华艺术奇珍,也是世界文化瑰宝,显示中国各族人民的智慧和艺术。
再简单说说第三件宝物大珐琅塔。
在紫禁城,东北部的宁寿宫是太上皇的居所;西北部的慈宁宫是皇太后的宫殿。宁寿宫有梵华楼,为二层楼,面阔七间,一楼明间,供栴檀佛铜像,而另六间,每间供奉掐丝珐琅大佛塔一座,共六座珐琅佛塔。塔周围三面墙挂通壁大幅唐卡,画护法神像五十四尊。
同样,在慈宁宫有宝相楼,为二层楼,面阔七间,一楼明间,供释迦牟尼佛立像,其余六间,每间供奉掐丝珐琅大佛塔一座,共六座珐琅佛塔,塔周围三面墙挂通壁大幅唐卡,画护法神像五十四尊。
陈设在梵华楼和宝相楼的十二座珐琅佛塔,每座高 238 厘米左右,由宫廷造办处珐琅作,于乾隆三十九年(1774年)和乾隆四十七年(1782年)制造,造型各异,豪华精美。釉色均不相同,图案富于变化,塔身结构严谨,结合部位不露痕迹。通体填釉饱满,很少砂眼,充分体现出乾隆时期掐丝珐琅精湛高超的技艺,是前所未有的新成就,也成为难能可贵的宝物。
金属胎珐琅器有着黄金和宝石般的华美和瑰丽,因其制作工艺复杂,釉料配制繁难,珐琅颜料昂贵,烧造技术极难,生产成本太高,所以很长时期内主要作为御前用器,由宫廷内皇家御用作坊制作,除少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝赏赐给王公大臣或馈赠给外国使臣外,民间很少流传,而且难得一见。
以上这三件(套)清朝乾隆时期的宝物,如果到故宫一游,非常值得去欣赏。