“下面我们要来研究一下，情感的逻辑和顺序是怎样的。”

“情感的逻辑和顺序是一门科学，而以我们的学识和才智很难解决这个问题。那为什么还要研究它呢？原因有两点。第一，我们除了研究它以外，没有其他办法。情感的逻辑和顺序是表演艺术的基础，没有它们，演员就不会有真实感，没有真实感，演员就没有相信自己就是剧中人物的自信，这样一来，演员在舞台上的表演就不可能生动自然。第二，我们无法通过科学的途径去解决这个问题，但我们可以从实际出发。”

“当我们无法通过技术手段解决问题的时候，会去请教天性和经验，这一点或许你们已经发现了。以你们目前的状况来看，这种方法是比较可取的。因为我们的大部分知识、经验和技能都来源于生活，与其用我们并不擅长的科学方法去解决，不如把目光转向生活当中。”

威云佐夫急切地问：“要怎么转呢？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇回答：“别急，想想你们以前是怎么做的。很简单，只要问问自己，如果你是自己饰演的那个人，面临他那种处境，你会怎么做？对待这个问题一定要诚恳，不能草率。动脑思考这是其次，投入你们的情感和意志才是最主要的。别忘了我们以前学过的，真实往往就来源于那些细微的动作，而且真实还能激发出更深层次的情感。”

“此外我还要提醒大家，你们要从形体动作中寻找答案，而不是从语言当中。不要勉强自己的情感，动作越清晰明确越好。”

“总的来说，理清内在的逻辑和顺序要依靠形体动作，而不是依靠那些心理学方面的专业词汇，或无法确定的情感。只要我们从心理上认定那些简单动作的逻辑和顺序是清晰明确的，那么它们必然跟实际生活紧密相关，我们的艺术创作，就是依靠这种密切的关系来完成的。”

“现在你们应该知道，情感的逻辑和顺序从表面上看很复杂，好像在我们的能力之外，但只要我们的形体动作是符合逻辑顺序的，那么这个问题完全可以解决，而对于形体动作的逻辑和顺序，我们再熟悉不过了，因为它们就来源于生活经验。”

“下面来说说怎样把动作的逻辑和顺序转化为情感的逻辑和顺序。如果你们想表达剧中人物的情感或状态，首先要试想一下，你自己面临那种处境会怎么做，然后把你要做的动作一步步记在纸上，表演的时候按部就班就可以了。如果剧中的情节本身来源于生活，那么你们的表演就算不完全与之吻合，也会有一部分吻合。”

“关于如何塑造一个全新的角色，希望大家把我讲过的具体方法记下来，这肯定对你们有帮助。为什么这么说呢？原因有两点。”

“首先，它有助于你们从更深的层次体会角色。因为想把一个问题落实在纸上必然要斟酌用词，这就迫使你们认真思考。其次，记笔记能积累大量素材，这对演员来说极其珍贵。在饰演各种人物的过程中，你们能体会不同的情绪，把这些都记下来，理清它们各自的逻辑和顺序，然后在表演中反复运用它们，你们就会越来越迅速地进入角色。这是一个循序渐进的过程，不可能一蹴而就，事实上，大部分演员都要经历这个过程。”

“当我们的创作涉及情感的逻辑问题时，那些关于各种情绪的笔记就会派上大用场。”

对此，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇做了进一步阐述：“以男女相爱为例，我们来详细分析一下这种情感的全部过程。”

“首先是遇见对方。”

“产生好感，好感与日俱增。”

“细细回想初次见面时的情景。”

“费尽心思制造第二次见面的机会。”

“再次见面，努力寻找两个人的共同点，期盼更多见面机会。”

“第一次单独见面，两个人的心渐渐贴近。”

“共同话题越来越多，交往频繁起来。”

“第一次出现误解和矛盾。”

“矛盾解除，两个人比以往更亲近。”

“这时候，两人的感情开始遭到外界的阻挠。”

“书信传情。”

“偷偷约会。”

“第一次送礼物给对方。”

“初次接吻等等。”

“在这之后，两个人开始甜蜜的交往，与此同时，越来越希望完全拥有对方。”

“于是嫉妒和争吵开始出现，甚至提出分手。”

“彼此谅解，继而复合。”

“这些行为都是在内心情感的驱使下产生的。我们所说的爱情是一种内在情感，但通过一系列外在行为，这种内在情感被表达出来。”

“你们首先要深入观察，然后在内心仔细揣摩，才会做出以上一系列行为。在这个过程中，你们对人物和剧情的认识会更加深刻。”

“以上一系列行为在优秀的剧本必然有所体现，差别只在于形式或程度。”

“在一部戏剧中，上面每一个行为都预示着一个新阶段，饰演角色的过程中要寻找并发现这些标志。只有当全部行为连成一体时，爱情才能真正被体现出来。要知道，爱情不是在一瞬间产生的，它也不是平淡无奇的过程，而是按照一个个阶段向前推进的。”

“如果意识到这一点，你们的表演就不再是模仿和装样子了，而是体会和行动。”

“然而，在大部分演员看来，爱情不过是一种泛泛的感受，他们只想一下子把情感释放出去，从不认真思考人物的情感要经历哪些阶段。他们也许不记得，一种深刻的情感是由许许多多细微的动作连在一起构成，如果不对这些动作进行精雕细琢，就永远都摆脱不掉呆板和匠气。”

“能把握情感的逻辑和顺序是从事戏剧表演的必备素质，但是很可惜，大部分演员还不具备这项素质，我只能寄希望于未来。”

接下来，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇交给我们一项任务：“先用钥匙锁好这道门，再从这道门经过，去隔壁房间。”

“办不到是吗？那我给你们换一个任务，假设现在教室一片漆黑，你们能不能把灯关掉？”

“也办不到是吗？”

“如果你们想把心底里隐藏的秘密告诉我，你们会放声大喊吗？”

“所以，你们应该明白，凡事都要符合逻辑。可是在舞台上，不符合逻辑的表演实在太多了。两个相爱的人经过了整整五幕戏的生死考验，最终，他们冲破了重重阻碍，本应该激烈地拥吻在一起，可这时候，两个演员竟一点**都没有，好像戏演到这里就结束了。想想看，观众们等了一个晚上，不就是渴望看到最诚挚的情感吗？这种完全不符合逻辑的表演是多么愧对观众啊！”

“通过今天的讲解，你们应该知道了，其实把握情感的逻辑和顺序一点都不难，只要设身处地地想想，如果你就是剧中的人物，你会怎么做？答案就在你们的生活经历之中。也许在经历相同的事情时，你们和剧中人物的反应差别很大，但这没关系，毕竟这时你们的心态已经转变了，剧中人物对你们来说不再遥远，而是站在你们身边了。”

“好了，最后我再强调一次，在我们的创作过程中，一定不能忽视逻辑和顺序，尤其是在情感方面。如果你们能够准确把握情感的逻辑和顺序，就不会在表演中犯那些荒谬的错误了。记住，激烈的情感是由许多细微的动作连在一起构成的，它是一个循序渐进的过程，对于这些细微的动作，你们要留心观察，仔细体会。”