“信我也好，不信也罢，我能告诉你的就这么多，好自为之吧！”小李说完，匆忙就消失在了电梯门口。

徐来运怔了几秒，终于是按下了关门键，远离了这是非之地。一路上回想这几日赶稿的时光，他的心里五味杂陈。

一面是对于自己的心血付诸东流的惋惜，一面是对于职场如战场的心有余悸，还有一面，是对那人情世故的复杂，感到难以理解。

这世界说白了，不过都是供需关系的组成罢了，付出了劳动力，自然要得到相应的报酬，何况他期待的，远不止这一点杯水车薪的稿费，还有往后长期的持续收入。

在编剧圈里，项目黄了，稿费被拖个一两年，甚至三四年，都是常有的事。

可那个圈子里的人大家都知根知底，各干各的，交情深的还给介绍活干，编剧是站在同一战线的，自然知道对每一个步骤所消耗的脑力和时间都心中有数，极少见到尔虞我诈的行为。

他也是没想到，自己小心了再小心，仍是栽在了过于轻信他人的坑里。

即便此时他心有不甘，可目前的确是没有其他更好的方法，只得先回到家里，再做其他打算。

到了家，徐来运匆忙和父母打了个招呼，便三步并做两步地回到房间关上门，脱下了外套，小心地取下被胶带粘在外套内侧的手机。

他们有他们的张良计，徐来运也自有他的过墙梯。他把在公司附近的商业街圈买的胶带，撕了几圈，把手机和外套贴在了一起，开启了录音模式。

自见了许密斯开始，一直到和王德福交锋结束，中间的对话都被他录了下来，以防以后的不时之需。

这个法子源自于于从前还在剧组打杂的时候，跟着道具师埋血包得来的灵感。

不管这个法子是否有用，他总得一试，否则总是意难平。

徐来运把音频调出，下载到电脑里，截取了有用的部分，将音频剪辑后存了档。做完这一切，他才觉得解脱了，彻底地长舒了口气。

手机经过这许久的折腾，终于是没电了，黑着个脸静静地待在桌上。

徐来运也给手机充上电之后，也没打算开机，他的确是累了，打算着暂时逃离俗世纷扰，安静地在家看戏写戏。

他打开浏览器，搜索父亲说的那几部现代戏，拿过纸笔，准备进入学习状态。

奈何这几天确实是熬狠了，加上要应付王德福等心口不一的人，实在是心力交瘁。没看一会儿，徐来运就听得那唱戏时拖的长腔像是催眠符一样，字字句句地在催着他入眠。

他终于是顶不住了，暂停了播放，跑到**躺了会儿。他睡得很沉，连父亲什么时候敲门进来的都不知道。

“来运儿……来运儿？起床吃饭了。”徐清远轻声唤道。

徐来运惊醒过来：“哦！爸……你啥时候进来的？啥事呀？”

“知道了。”徐来运应道，坐起身来，用掌心搓了搓眼皮子，打了个大哈欠。

徐清远见徐来运精神不振的样子，免不得又开始絮叨起来：“你这孩子，最近到底都干啥了，戏本都在我这了，你还有啥可忙的？

看你这没精神的样子！像是半夜里去做贼了似的！你别是真的有啥了吧？是不是背着我和你老妈，在外边儿谈对象了？”

“我说这位老同志，我晚上玩会手机，刷会剧啥的，熬夜那不是挺正常的事儿嘛！哪个年轻人不熬夜？您怎么也跟我老妈似的，对我谈对象的事过分关心了？”

“我这不是看你要不就老把自己关在房里，要不就一声不吭跑城里，担心你为了咱二棚子戏的事过于操劳嘛！你们年轻人熬你们的夜，我们做父母的自有我们的担心，说你两句还不乐意了？”

“是是是，您教训的都对！吃饭了吃饭了，我都快饿扁了！”为免父亲再念经，徐来运笑嘻嘻地把父亲请出了房门。

饭后，徐来运把电脑抱了出来，又取来几根线，把电脑和液晶屏电视连接了起来。一通操作过后，电脑屏幕上的东西就出现在了电视屏幕里。

徐清远怔怔地看了一会儿，才想起自己老花眼镜没戴，叫邱小娥取来了眼镜，戴上后直感叹：“我看了电视这些年了，想不到还能这样看电视呢！”

邱小娥也好奇，挨着徐清远坐了下来：“这些电子的玩意儿，咱们老头老太哪有他们年轻人弄得明白呀？再说了，你想不通的事可多了去了，比如说，你的好儿子怎么这么久了，就是交不到个女朋友呀？”

徐来运装作听不见，默默地点开了下载好的视频文件，回房拿了纸笔，找了个角落窝了进去。

电视里先是黑屏，接着一声中气十足的，像是老旦嗓的声音率先亮了相：“执利斧咬牙关急往前赶——”

一句寥寥数字的唱词，音高却从低到高，再从高到低地盘旋了一遍，搭着板胡和二弦子急促的拍子，端直地朝徐来运耳朵里冲撞过去。

首句唱过之后，屏幕上出现：秦腔《祝福砍门槛魏燕妮》的字样。

“是秦腔啊！我说听着就那么悲苦呢！还那么带劲。”邱小娥说。

“秦腔也是咱该认真学习的对象，他们的板子和唱腔和别的戏略有区别，不管是散板，慢板，再到快板，一板一眼的都有自己的节奏。方才那位唱的应该是苦音，听着就悲壮、凄凉。”徐清远解释说。

徐来运在一旁没有发表意见，跟着演员层层递进的情绪进入到了戏里。

这段唱段是他随机下载的，却没想到带来如此深的震撼。《祝福》改编自鲁迅先生的同名小说，说的祥林嫂的故事，自然是个悲剧。

对比他曾近听过的，徐英红用苦腔唱的二梆子戏，是全然不同的两种感觉。徐英红给他的感觉是苦，秦腔给他的感觉便是悲，一句便入戏的，透骨的悲怆。

他把这归功于演员细致的表演，舞台灯光的渲染，和乐器、板子的搭配。

徐来运注意到，老年祥林嫂出场时，先用了句苦音，接着人跟着唱词出来，脚下踉跄了下，脸上、手上几乎都写满了个“悲”字。

这样手眼脚的相结合，的确是少了许多老戏里该有的身形步法。

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