一、文学是对客观世界的形象反映

文学艺术与其他社会科学的共同点是：都来源于客观世界，是现实在人们头脑中反映的产物，反过来又能帮助人们认识和改造客观世界，具有重大的社会作用。但它们在反映客观世界的方式上有极大的不同。哲学、社会科学是以抽象的概念形式反映客观世界。即通过对自然、社会诸现象的分析、综合、判断和推理，以概念、公式、定理或理论的形式表现出来，它直接给人们提供关于自然界和人类社会的规律性知识。而文学艺术则以具体的、生动感人的形象反映客观世界，即通过对丰富多彩的现实生活或自然景物的描绘，构成具体、生动的生活图景，活生生地反映现实生活。文学艺术对人们所起作用的方式，与其他社会科学相比有显著不同。因为文学作品不仅包括具体、生动、形象化的语言，还包括人物的性格、动作、声容、笑貌、事件、环境和自然景色的描绘，也就是由整个作品的各种因素组成的。读者读一篇文学作品，首先引起注意的是一个个生动具体的艺术形象，一幅幅生动具体的生活图景，它使你产生身临其境、如见其人、如闻其声的感觉，从思想感情上受其感染、教育和陶冶，能产生具体的感受和体验。

二、文学以艺术形象反映社会生活的特点

（一）形象的具体性、形象性

由于文学要描绘社会生活的具体情景，文学的形象保持着生活现象的具体可感性，能使读者好像接触现实的社会生活一样，所以，一个艺术形象的塑造是否成功，跟它的生动性有密切关系。如果作者笔下的形象有血有肉，栩栩如生，能给人以深刻的印象，能扣人心弦，那这个形象塑造就是成功的。

（二）形象的概括性和典型性

文学作品中的形象不是社会生活的客观记录。艺术形象是作者对社会生活进行艺术概括的结果。所谓概括，是指作者对社会生活进行选择、改造、提炼加工，使创造出来的形象更鲜明、突出、集中，有力地反映社会生活，做到源于生活，高于生活。

文学作品总是通过个别反映一般，一篇作品不可能写千家万户，只能写千家万户的代表，所以典型化是文学创作的基本特点，文学作品都是典型化的结果。

（三）形象的倾向性

作者在对社会生活进行选择、改造、提炼和加工，构成艺术形象的过程中，必然渗透着作者的思想感情，表现出不同的倾向性。

（四）形象具有艺术感染力

优秀的文学作品形象，除给读者以思想启示、丰富的知识外，还从感情上打动读者，激起读者喜、怒、哀、乐不同的情感，并使读者受到教育和鼓舞。这种从感情上打动人的力量就是艺术感染力。

三、文学是语言的艺术

（一）文学与其他艺术形式的异同

一切艺术都用形象反映社会生活，形象是各种艺术区别于其他社会意识形态的共同特点。各种艺术形式在长期的创作实践中，由于塑造形象的方式和使用材料的不同，逐渐形成了各自不同的特点。这些特点又使它们成为各自独立的艺术部门。运用线条、色彩等艺术手段塑造出人们可以直接感触的绘画、雕塑为造型艺术；运用音响、节奏、旋律或人体动作塑造的音乐、舞蹈为表演艺术；以语言为工具塑造的艺术形象为语言艺术；综合运用各种材料和手段来塑造艺术形象的戏剧、电影为综合艺术。

（二）语言艺术的特点

1.形象的间接性

语言艺术的形象与欣赏者通过视觉、听觉直接感受到的造型艺术、表演艺术、综合艺术的形象相比，有明显的不同。一座雕像、一幅画、一出戏、一部电影，通过不同的艺术手段塑造出立体或平面的艺术形象，可以直接作用于欣赏者的感官。文学的形象不能直接作用于欣赏者的感官，必须经过语言的中介。语言是人类的交际工具，读者只有熟悉、掌握了某种语言，才能阅读这种语言的文学作品，并感受到作品中塑造的艺术形象。一部最成功、最动人、最出色的文学作品，对于不懂那篇作品所使用的语言的人来说是没有意义的。

由于文学形象具有间接造型的特点，因此，它不可能具有强烈的直观性，却又能从更多侧面来揭示形象的丰富内容，从而给欣赏者提供想象和再创造的广阔天地，即文学作品可以从更多的侧面和各种不同的角度来塑造形象，揭示形象所包含的思想内容，因此，它就能更多地给予读者联想和想象的余地。

2.多方面展示社会生活

语言可以灵活地表达客观世界的一切事物和人们的各种思想活动。从反映生活的容量和幅度上看，文学更少受时间、空间的限制，它可以从多方面，用多种多样的方式来展示广阔而复杂的社会生活，甚至于表现社会生活的发展过程，展示人与人之间错综复杂的社会关系和人物内心的精神世界。语言的艺术适于从人物的内心变化中，从时间的推移和环境的转换中，细致地再现社会生活持续不断的演变和发展，细致地再现一定时期社会的风貌和历史发展趋势。

四、文学作品语言的特点

（一）形象生动

作者用作品影响读者，不是依靠抽象的说理，而是使读者有具体的感受。作者需要用形象化的语言将事物的性质、状况鲜明地、具体地展示在读者面前。如《祝福》中对祥林嫂的描写：

五年前的花白头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了。[1]

这种刻画是极为精细的、准确的。写了祥林嫂的头发、脸色、表情、眼睛等，再追加一个“木刻”的比喻，使那衰老和麻木呆滞的形象更具体而突出了。写了“破碗”，还说明是“空的”；写了“竹竿”，又加上“下端开了裂”；形容祥林嫂的眼珠，不用“一转”而用“一轮”，而且在前面加上“间或”，更是传神之笔，充分地表现了祥林嫂呆滞无力的眼神。

这样的描写，就把被描写的对象鲜明地、栩栩如生地展现在读者面前，给读者以深刻的印象。

（二）凝练含蓄

1.凝练

凝练是要求作者用尽可能经济的笔墨，表现尽可能丰富的内容，而且给读者以广阔的想象余地，使读者感到紧凑而又饱满，集中而又回味无穷。

2.含蓄

像一些诗人所说的：“语忌直，意忌短，脉忌露，味忌短。”

凝练、含蓄不等于朦胧含糊，文学作品语言力求精练，能引起读者的联想和回味，但不能无原则地省略词句或是把话说得含混不清。

如鲁迅的《纪念刘和珍君》中，语言是极为凝练和含蓄的：“沉默啊，沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。”“苟活者在淡红的血色中，会依稀看见微茫的希望，真的猛士，将更奋然而前行。”[2]

（三）新鲜多样

生活是复杂、丰富、变化多端的，文学作品要真实生动地反映生活，贫乏、单调的语言是描绘不出来的。作者都要在语言的运用上发挥独创性，显示新鲜多样的特色。如《三国演义》中，“诸葛亮舌战群儒，群儒理屈词穷，就有并无一言回答”“默默无语”“满面羞惭，不能对答”“低头丧气而不能对”等各种写法，灵活多样。

在曹禺的《日出》中，对顾八奶奶的描写：“穿一件花旗袍，镶着金边，颜色鲜艳夺目，紧紧箍在她的身上。走起路来，小鲸鱼似的。她脸上皱纹很多，但是她很厚的脂粉把这些深深的纹路遮藏着。她总是兴高采烈地笑。笑有种种好处，一则显得年轻些，二则以为自己笑的时候很美，三则那耀眼的金牙只有在笑的当儿才完全地显露出来。她的眉毛像一条线，耳朵上悬着珠光宝气的钻石耳环。她着实心广体胖，结实得像一头小牛。”

作者用富于独创性的新鲜语言，惟妙惟肖地刻画出一个俗不可耐的胖女人的形象，栩栩如生。

另外，新鲜还表现在写得与众不同，不落俗套。如文学作品中常常写到雪，但诗人郭小川在《祝酒歌》中有一段描写森林雪景的诗句，却使人感到新鲜：“雪片呀，恰似群群仙鹤天外归；松树林呀，犹如寿星老儿来赴会。老寿星啊，白须、白发、白眼眉。雪花呀，恰似繁星从天坠；桦树林呀，犹如古代兵将守边陲。好兵将啊，白旗、白甲、白头盔。”

（四）富有音乐性

音调和谐，节奏鲜明，读得流畅，听得明白，具有听觉上的美感。

我国古典诗词在语言运用上有讲究平仄、声韵、对仗等传统，就是要求文学语言有强烈的音乐性。

（五）语言的个性化

个性化是对叙事性文学作品中人物语言的要求。人物语言指文学作品中人物的对话、独白等。作者设计人物语言，要以人物性格为依据，要表现出人物的个性来。

（六）语言富有感情色彩

语言生动感人，能引起读者感情上的共鸣，如对“祥林嫂”临终前的描绘。