当今舞台上“不务正业”的音乐家甚多，有的因此自找麻烦，有的运气好至此开创生涯新页，“不务正业”的音乐家以钢琴家、小提琴家居多。钢琴家巴伦博伊姆、普雷特涅夫成功获取优秀指挥头衔；小提琴家帕尔曼、祖克曼投身指挥，表现不痛不痒未有功迹，沦为众多指挥中的两枚；音乐家中“不务正业”之王，男高音多明戈排名第一，既演唱又指挥还要管理两家剧院；放眼未来最具“不务正业”潜力的音乐家，以钢琴家郎朗最有才气，能说能弹又能演，未来再与恩师巴伦博伊姆学会比划几下，前途应该不可限量。

多明戈主掌歌剧院

音乐家“不务正业”效应，近日以多明戈最抢版面，成为乐评抨击的对象。庆祝69岁生日的多明戈，不见疲态，台上台下生龙活虎，甚至比往常更忙碌，以他1月份的行程为例，先是在纽约大都会歌剧院以指挥身份参与威尔第歌剧《史帝费里欧》的演出，没隔几天，再以“歌手”身份粉墨登场高唱威尔第歌剧《席蒙·波卡奈格拉》。

多明戈可谓声乐界奇葩，演唱过的角色超过130个，为史上之最，如今不止演唱男高音，还唱起男中音，扮演歌剧《席蒙·波卡奈格拉》中的同名主角。多明戈声称他本来的构想是希望以这出歌剧作为职业生涯的句点，因为他很喜爱这个角色，不惜降key演出，只是他万万没想到如今自己声音状态仍然能够胜任男高音的角色，看来离退休还有一段时日，“当初设想以此剧退休，所以努力在各地安排总计27场演出，这下好了，期间我还得去演出男高音的角色，变得更为忙碌”。据了解，他的演唱邀约已经排到73岁。

对于“退休”，歌唱家多明戈实有准备，先是涉足指挥，之后投身洛杉矶歌剧院和华盛顿歌剧院，担任艺术总监，他的未雨绸缪，最后却成为“作茧自缚”。一场金融风暴令剧院亏损又裁员，外务甚多的多明戈被质疑无暇管理剧院而遭乐界猛攻。太平时期，多明戈的“明星牌”发挥效用，企业及个人捐助源源不绝，如今美国经济低迷不振，剧院经营问题百出，谁该为现状负责，多明戈不免成为众矢之的。

据华盛顿歌剧院员工反映，多明戈平时无暇参与决策，经常在最后一秒大驾光临然后大幅修改制作，有时因行程满档，合唱团得加班陪他工作，如此一来，增加不少成本。洛杉矶歌剧院满足他的野心，推出瓦格纳连篇乐剧《指环》，导致投入甚多。不过，也有员工认为多明戈贡献卓著，华盛顿歌剧院在他手上，跃升入美国前五大歌剧院，明星歌手卖他面子，相继报到为剧院增添光彩。

针对外界批评，多明戈指出，担任艺术总监七年以来，他管理两大剧院的方式没有改变，如今招致埋怨，最大的问题就在于金融危机。多明戈此话一点都不假，老实说真要怪他管理不当，还不如说剧院的董事会、主事者，在没有金融危机时，把多明戈当作活招牌，因为只要有点头脑的人都知道，多明戈怎么会有闲情每日出入剧院办公室，如今大环境改变，也只有认栽的份儿。

小提琴家爱指挥

小提琴家把乐器摆一边，“不务正业”地干起指挥的甚多，“前辈”代表包括天王级小提琴家祖克曼（Pinchas Zukerman）和帕尔曼（Inzhak Perlman），“后辈”则有明星级的凡格洛夫（Maxim Vengerov）和齐奈德（Nikolaj Znaider）。小提琴家转战指挥的成功率，看来不高，以上四位表现至今平平，指挥棒在他们手中缺少琴弓带来的电光石火，这样的风潮继续下去，令人深怕顶尖指挥的人数没增加，倒是少了几位小提琴高手。

祖克曼担任加拿大渥太华国家艺术中心乐团（National Arts Centre Orchestra）音乐总监十多年来，最大的成就是娶了乐团的大提琴首席。帕尔曼担任美国圣路易交响乐团音乐顾问两年后，接任的乐团为知名度更小的纽约州威却斯特爱乐（Westchester Philharmonic）。与他们同样流着犹太血液的小提琴家明兹（Shlomo Mintz），也当起了指挥，还曾客席指挥高雄市交响乐团，他忙于指挥之余，倒是小提琴技艺没有荒废，之前演奏帕格尼尼二十四首随想曲，依然令人赞叹。

帕尔曼曾说，成为指挥并非野心所致，在他年轻的时候，被问及指挥一事他的回答总是否定的，“十五年前我太太开始推行针对年轻学子的帕尔曼音乐计划，计划中有个弦乐团，我太太建议我自行指导，随着我经验增加，她又说，我为何不尝试变得更专业”。不过，无论“他们”对指挥台有多渴望，其成就远远不及他们担任独奏家的声望，在价码上也有落差，当他们以小提琴家的身份出场时，一场演出可叫价四五万美金，但是担任指挥时，若不跌价，恐怕有行无市。

有了前车之鉴，为何凡格洛夫和齐奈德还不信邪？突显指挥这行的迷人之处，如同帕尔曼所说，作指挥和当独奏家很不同，指挥是件很奇妙的事，乐团跟着挥舞的手而发声，同一首曲子，不同人指挥产生的效果完全不同。

凡格洛夫演奏技巧扎实精确，音色变化丰富，10岁拿下波兰维尼亚夫斯基青少年小提琴大赛冠军，11岁于柴科夫斯基大赛开幕音乐会演出，在大提琴巨擘罗斯特罗波维奇的提携下，成为俄罗斯新一代小提琴家的代表。他跨足指挥，一方面是对自我的挑战，另一方面是不得不的选择。因为肩膀受伤，凡格洛夫近年取消所有演出，在肩伤恢复不佳的情况下，选择在指挥台上找寻第二春。凡格洛夫强调，他一定会重拾小提琴，只是现阶段无法给出明确的时间，“小提琴仍是我生活的一部分，放弃小提琴，对我来说如同要我不说俄文一样，是不可能的事”。由于是初生之犊，凡格洛夫现阶段合作的乐团，以年轻乐团和次级乐团为多，与他担任独奏家时，合作的均为世界顶尖乐团有差距，“这不是容易的事情，但绝对是美妙的经验”。

若说凡格洛夫代表俄罗斯的小提琴势力，35岁的齐奈德则是北欧的骄傲，曾荣获卡尔·尼尔森小提琴大赛冠军以及伊丽莎白皇后大赛首奖。在独奏家的身份之外，2008年还多了一个头衔，他被瑞典室内乐团（Swedish Chamber Orchestra）聘任为首席客席指挥。齐奈德强调，拉奏小提琴和拿指挥棒两者都是创造音乐的方式，本质并不冲突，差别在于乐迷看他的角度，“这下子他们得从背后看了！”

钢琴家指挥有天赋？

独奏家转行成为指挥，其实成功者大有人在，不少在指挥台上呼风唤雨的名家，在生涯初期先以独奏家身份在乐坛崭露头角，甚至有些音乐家，能够身兼两职，无论在独奏还是指挥领域均占有一席之地，有趣的是他们主攻的乐器大都是钢琴。

巴伦博伊姆是其中经典范例，少时以钢琴神童之姿征服乐坛，25岁站上指挥台开始累积声势。如今他所弹奏的贝多芬、莫扎特自成一格，担任芝加哥交响乐团音乐总监15年间，乐团稳居美国五大乐团之一的位置，柏林国立歌剧院在他麾下，17年来在德国乐坛声望只涨不跌，身为犹太人的他长年致力于以巴和平，曾在以色列公开演出德国作曲家瓦格纳的作品破除历史禁忌，如今他以指挥和钢琴家两种身份活跃于乐坛。

身兼纽约大都会歌剧院和波士顿交响乐团音乐总监的李汶，是一位杰出钢琴家，十岁时即以神童之姿与辛辛那提交响乐团合作门德尔松钢琴协奏曲。俄裔钢琴家阿胥肯纳吉也是位指挥，只是才能和运气不如巴伦博伊姆和李汶，这位曾经荣获肖邦钢琴大赛第二名、伊丽莎白皇后大赛以及柴科夫斯基大赛首奖的钢琴家，指挥生涯有点“走下坡”，先是担任英国皇家爱乐乐团、（柏林）德意志交响乐团、捷克爱乐的首席指挥，接着是任日本NHK交响乐团的音乐总监，现在是雪梨交响乐团的首席指挥。

俄罗斯国家乐团（RNO）音乐总监普雷特涅夫也是一人饰两角的音乐家，他曾获柴科夫斯基钢琴大赛首奖，2007年他一手培育的RNO，成为有史以来第一支在国际唱片大厂录制贝多芬交响全集的俄罗斯乐团。2010年RNO庆祝成团20年，在普雷特涅夫的**下，被英国《留声机》杂志选为全球二十大乐团之一。

即将卸任巴黎乐团音乐总监的艾申巴赫，7岁接触钢琴，25岁荣获瑞士克拉拉·哈丝姬儿（Clara Haskil）国际钢琴比赛首奖，来年即获指挥大师卡拉扬的赏识与柏林爱乐录制贝多芬第一号钢琴协奏曲，之后与美国克利夫兰乐团音乐总监塞尔（George Szell）学习指挥。他曾任北德广播交响乐团、费城乐团音乐总监，现在偶尔才会公开弹奏钢琴。

另外，前布达佩斯交响乐团音乐总监瓦萨里，也是著名的匈牙利钢琴家，从小是位钢琴神童，8岁举办音乐会，12岁考进李斯特音乐学院，15岁赢得匈牙利李斯特钢琴大赛首奖，曾获比利时伊丽莎白皇后大赛第六名，在卸下布达佩斯的职位后，现在重回独奏家的身份。

扭转副业成正业

乐坛上“不务正业”的音乐家，当然还不止于此，能否将所谓副业发展为另一正业攀登高峰，全凭各人造化，钢琴家萧提最后以指挥大师留名，小提琴家马泽尔功绩也在指挥台上，钻研古乐的指挥雅克伯斯（René Jacobs），众人逐渐遗忘他原本假声男高音的身份，已逝的大提琴巨擘罗斯特罗波维奇生前也以指挥之姿活跃舞台。

放眼望去，指挥堪称“不务正业”的最佳选择，因为指挥重在乐曲诠释和率领众人的能力，内涵比技术来得更重要，放下指挥棒数月、数年，不会忘记如何挥棒，若是放下琴弓和黑白琴键，得花上九牛二虎之力才能恢复昔日水平。