戴望舒
我用残损的手掌
摸索这广大的土地:
这一角已变成灰烬,
那一角只是血和泥;
这一片湖该是我的家乡,
(春天,堤上繁花如锦障,
嫩柳枝折断有奇异的芬芳)
我触到荇藻和水的微凉;
这长白山的雪峰冷到彻骨,
这黄河的水夹泥沙在指间滑出,
江南的水田,你当年新生的禾草
是那么细,那么软……现在只有蓬蒿;
岭南的荔枝花寂寞地憔悴,
尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水……
无形的手掌掠过无限的江山,
手指沾了血和灰,手掌沾了阴暗,
只有那辽远的一角依然完整,
温暖,明朗,坚固而蓬勃生春。
在那上面,我用残损的手掌轻抚,
像恋人的柔发,婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面,寄与爱和一切希望,
因为只有那里是太阳,是春,
将驱逐阴暗,带来苏生,
因为只有那里我们不像牲口一样活,
蝼蚁一样死……那里,永恒的中国!
1942年7月3日
(据浙江文艺出版社版《戴望舒诗全编》)
作者档案
戴望舒(1905~1950),生于浙江杭州,中学毕业,就开始从事创作,1923年,入上海大学文学系,1925年,转入震旦大学法文班,1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊,在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》,1929年4月,其第一本诗集《我的记忆》出版。其中《雨巷》成为传诵一时的名作,他因此被称为“雨巷诗人”。1932年,戴望舒赴法国,开始了他为期三年的游学生活。他先来到里昂中法大学就读,1934年前往巴黎,1935年春回国。1936年,戴望舒和卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至创办了《新诗》月刊,体现了格律诗派和象征诗派的合流,并实际上成为提倡“纯诗”的中坚。
抗战爆发以后,1938年春他来到香港,主编《星岛日报》《星座》副刊。稍后,他和艾青主编了《顶点》诗刊。1941年年底,日本侵占香港。日本宪兵以从事抗日活动的罪名将诗人逮捕入狱。1949年6月底,戴望舒出席了中华文学艺术工作代表大会。新中国成立后,戴望舒调至新闻总署从事编译工作,1950年2月25日,于北京去世。
戴望舒是中国20世纪30年代“现代派”的代表诗人。受中国古典诗歌传统和西方象征派的双重影响,他的诗歌理论和创作对中国新诗的发展产生了较大的影响。前期诗歌多写个人的孤寂心境,充满感伤情调,意象含蓄意境朦胧;后期诗歌表现出强烈的爱国主义情感,坚贞的民族气节,从内容到形式都显得积极明快。诗集有《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。
含英咀华
本诗作于1942年。诗人因在报纸上编发宣传抗战的诗歌,被日本宪兵逮捕,在狱中受尽折磨却坚贞不屈,以诗歌表达对祖国母亲的思念之情。诗人将深挚的爱国情感倾注在残损的手掌上,通过手掌对祖国大地的深情抚摸,传达关切祖国苦难命运的哀痛之情,同时满怀希望赞美“永恒的中国”。
诗歌体现出现代派诗歌的艺术特征,采用具有象征意味的意象,用想象、隐喻、象征等手法传达内在感情。本诗的两个主要意象是“残损的手掌”和“广大的土地”。手掌残损,土地支离破碎,象征着诗人与祖国血脉相连,荣辱与共的命运。诗人发挥想象,用超现实主义手法,将“手掌”化为形象化思绪和抒情线索,抚摸被**践踏的土地以及温暖而充满生命力的辽远一角,先是表达对祖国处于水深火热中的深重哀思,继而对解放区寄予民族自救复兴的信念。
诗作运用比喻、暗示、对照等技巧,将视觉、嗅觉、触觉等感官体验一起调动,表达诗人强烈的爱憎情感。诗歌的前半部分采用冷色调的语词,如残损、彻骨、寂寞、憔悴;后半部分多用完整、温暖、明朗、蓬勃、苏醒、希望等偏于暖色调的词。
本诗是诗人后期作品的代表作,不同于早期作品的忧伤纤细,展示出深沉博大的风格。诗歌节奏与诗人情绪起伏相一致,句式参差有致,押韵方式灵活,或四行诗句押一个韵,或两行押一个韵。全诗在追求现代诗自由形式的同时,又具有韵律和谐的音乐美。
思考练习
1.本诗的抒情线索是什么?
2.“残损的手掌”和“广大的土地”具有怎样的象征意义?
3.阅读诗歌《雨巷》,比较戴望舒诗歌前期和后期在艺术风格上的差异。