行书和草书皆有点画连带、行云流水之意，很适合抒发个人情感，它们的运笔技巧有许多共性，所以将二者联系起来学习，具有一定的对比性。

一、行书的艺术特点

从用笔和字形结构来看，行书最大的特点是大量使用连笔和省笔，还时常改变笔顺。在学习中，它既能保持楷书的可识性，还能表现一种流动的形态，从而凸显它实用性的一面。唐代孙过庭在《书谱》中说：“趋变适时，以行书为要。”一般而言，行书在笔法上较楷书宽松自由，它化用楷书的点画和草书的使转。其起行和收笔不同于楷书的顿挫含蓄。其笔毫入纸多为露锋，其取势多伴欹侧，以勾、挑和连属来加强点画的呼应，用圆转的笔法来取代方折。由于这些笔法上的变化，因此行书流畅、跳跃性强，其大小、疏密和收放就更加丰富了。

二、草书的艺术特点

学书法者，不通草书，如“行百里者半九十”，是极其遗憾的事。因为在诸体书法中，只有草书才能把汉字书写的速度、节奏、韵律和动态发挥到极致，把书写者的个性、才情、气质和想象力最大限度地展现出来，以至于古人说：“唯六书之为体，美草法之最奇”。草书是抽象的，又是艺术性表现最高的一种书体，故草书者，皆欲以草胜人。唐代张怀瓘《书断》中有对草书的概括：“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴连急就。”一般而言，草书的艺术性，主要表现在如下三个方面。

（一）草书的用笔

草书的用笔，一般认为要露起露收，线条要曲直随形，速度要时疾时徐，力感要富有轻重变化，虚实相间，方圆并重，转多于折，转中寓折，折中有转，在创作中，其勾、连、转、掣、顿、挫应一气呵成，一任天然。

（二）草书的用墨

草书的线条墨色美是极其重要的，它表现的是一种生机，体现了一种时序和节律。中国画讲究“墨分五色”，而草书线条中的墨色实则为饱满、平淡、枯竭的更迭。如此，通篇则有浓淡、轻重、明暗、枯润、厚薄、清浊等强烈的对比效果。墨色变化，可给观者以强烈的视觉冲击。因而，笔以墨为显现，墨以笔为寄托。用墨要讲笔法，而用笔则一定要调整墨的效果，二者相辅相成，才能生机盎然，震彻人心。

（三）草书的章法

章法是指作品的形式构成、谋篇布局，即古人讲的“分间布白”。由于草书的连绵酣畅，因而其章法则随书者的情感迸发而显出格局安排的不确定性。蔡邕说，“势来不可止，势去不可遏”，即指其不可测性。至于邓石如说，“疏处可走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出”，则道出了草书谋篇的真谛。“虚者实之，实者虚之。虚中有实，实中有虚。”既疏朗有致，又纵横捭圔，则为上乘之作。

三、草书的风格类型

草书以其出现的先后，大致可分为章草、今草和狂草三大类。

（一）章草

章草即早期的草书，是篆书演进到隶书阶段派生出来的，它属于草书由胚胎时期逐渐向规范化过程的一种书体，是“今草”的前身。

章草不是一时一人所创，它是从秦代的草隶中演化出来的，后来民间长期通用，继而约定俗成，代表了西汉至东晋时期草书艺术的面貌。

章草保留了隶书的许多特点。首先其字形宽扁，取横势、横画或捺画的末笔均上挑。其次章草也是字字独立的，上下不连贯，但笔画间稍有了呼应意识。

（二）今草

今草也称小草，是草书的一种，它是章草的一种革新，比章草更加自由、简约、便利。据史书记载，被誉为“草圣”的东汉人张芝即是最早的今草大师。他对草书的贡献奠定了后期“二王”草书的巨大成就。因而“二王”一系书法成为草书的主流。

今草与章草相比，字势由横势变为纵势，加强了上下字之间的呼应牵连，出现了偏旁相互假借并辅以草书符号，打破了章草一字万同的写法。今草进一步加强了书写的实用性和便捷性，使其流畅、灵活、自然之势畅通无阻。

（三）狂草

狂草又称大草或连绵草，此词据传与张旭有关。张旭作书前，因酒醉而癫狂，有时因自然事物而触发灵感，呼号挥洒，始得其名。狂草是一种表现主义艺术，其表演性很强，多半是书写者处在某种亢奋状态下完成的。

狂草产生于唐代中期，与张旭齐名的高僧怀素也是狂草的代表人物。他的作品线条瘦劲，如骤雨旋风，幻化无穷。虽醉时作狂草，细看却无一失笔，境界可谓高矣。